自1926年万氏先贤完成首部动画作品《大闹画室》以来,在近百年岁月里中国动画历经了较为曲折的发展历程:从抗日战争时期佳作频现,到计划经济时代“中国学派”动画杰作的名震四方,再到改革开放初期的低迷不振,几代中国动画先辈始终在坚持为中国动画的发展探索求道.在市场经济时代下,国家对电视动画进行了大力扶持,国产动画虽进入高速发展状态:2004—2010年间,中国动画产量增加了50多倍,超过美日韩成为世界第一动漫生产大国.[1]但是截止至目前,我们尚未能建构出良性的动画产业结构,特别是理应居于核心的电视动画,始终存在“大而不强”“高产低质”等不可忽视的症结.2010年,国产电视动画公示备案数量达到惊人的601部共595290分钟,但是实际仅385部共220529分钟的作品完成生产[2],然而播出仅2万分钟.[3]且国产电视动画还呈现出日渐衰颓之势:自2011年始,在国产电视动画实际制作统计中,其部数与分钟数都呈现逐年递减的趋势:2011年,国内共发行435部261224分钟电视动画,2013年跌至358部204732分钟,而2016年则跌至261部125053分钟.[4]相比近年诸如《大圣归来》《白蛇:缘起》《哪吒之魔童降世》等国产电影动画所取得的显著进步与口碑赞誉,国产电视动画虽有提升但仍显乏善可陈.那么国产电视动画到底具备怎样的本体特征?在我国动画综合产业中电视动画运作机制存在怎样的问题?海外成熟动画产业又有哪些思维可供我们思考?对此,本文特进行相应研究.