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还记得儿时看过的那些动画片吗?其中有一位小英雄,他脚踏风火轮,手持火尖枪,雄赳赳气昂昂地来了,他就是哪吒。是不是印象特别深刻?那就跟着小编一起重温那美好的童年记忆吧!
陈塘关总兵李靖的夫人怀胎三年零六个月后,竟然生下了一个肉球。李靖一怒之下拔剑把肉球一劈为二。没想到,一道金光闪过,肉球中竟然出现了一朵金色的莲花,从莲花中跃出一个小男孩。太乙真人前来贺喜,收男孩儿为徒,送给他乾坤圈和混天绫两件宝物,并为他取名“哪吒”。
哪吒遇风便长,很快就练就了一身好武功。他七岁那年,天气大旱,东海龙王却滴雨不下,还命手下夜叉到岸上抢童男童女。哪吒在海边戏水,正好遇到东海龙王三太子敖丙在欺负百姓,便心生愤怒,挺身而出,将三太子打死,并抽筋剥皮。老龙王准备去天庭向玉帝告状,不想在路上又被哪吒打伤。东海龙王满怀丧子之痛,火气冲天,带领水兵兴风作浪,水淹陈塘关,逼迫李靖立即交出哪吒。哪吒想要反抗,被父亲阻拦。为了保护全城百姓的安全,使其免遭洪水之祸,哪吒决定一人做事一人当,悲愤地自刎身亡。
哪吒死后,师傅太乙真人命仙鹤将他体内的仙丹叼回金光洞,又用荷菱、藕、丝和叶子摆出哪吒身体的造型。太乙真人施展法术,哪吒得以还魂再生。再生后的哪吒威力无穷,他手持火尖枪,腳踏风火轮,来到龙宫,大战东海龙王,最终为民除害,使天下百姓得以安生。
《西游记》和《封神演义》都是大家非常熟悉的中国古典故事,其中都有对于哪吒的描述,侧重点却有不同。《西游记》中的哪吒基本上就是个配角,在玉皇大帝的指挥下带领天兵天将征讨过几次齐天大圣,后又为护送唐僧师徒四人西天取经下凡救过几次场,每次都来去匆匆,没什么光彩。《封神演义》中的哪吒篇幅倒是不少,但是其中部分细节太过残忍,不适合小朋友阅读。于是,在电影《哪吒闹海》的创作阶段,艺术家们在保持哪吒原有性格不变的基础上,对结尾进行了改编,将哪吒塑造成一个纯粹的小英雄,他原本身上带有的“神魔”特性被去掉了,与父亲之间直接而惨烈的冲突也去掉了。哪吒最后的自刎完全是出于对父亲和黎民百姓的保护,再生后也并没有与父为敌,而是将矛头直对作恶多端的老龙王,增强了与观众之间强烈的情感共鸣。
在电影《哪吒闹海》中,哪吒天不怕地不怕,本领高强同时又充满正义,肩负为民除害的重任。这个令人敬重的小英雄形象在大小观众心里扎了根,成了人人喜爱的动画偶像。
动画片的制作过程相当复杂,其中,“设计”是相当重要的部分。设计中有人物设计、动作设计、材质设计、灯光设计等,还有常常被忽略的背景设计。背景设计主要负责角色所处的环境、布景等。例如,《大闹天宫》中果实丰美的花果山、山水相连的水帘洞、奇幻莫测的龙宫、雄伟恢弘的天宫以及仙气缥缈的兜率宫等。可别以为这些背景只要简简单单地画出样子就行,背景同样也有生命,对影片整体氛围的营造和故事的开展功不可没。《大闹天宫》中,玉皇大帝的凌霄宝殿设计得很逼真,云雾缭绕的天庭虽然豪华富丽,但死气沉沉,给人一种阴森逼人的感觉。而花果山则是欢乐明朗的,是仙境也是乐园,一片生机勃勃、赏心悦目的景象。
《哪吒闹海》是中国第一部彩色宽银幕动画电影,作为动画片中的大制作,对背景设计也相当重视。这部影片最关键也最难处理的背景就是海,海水在影片中所占的比例非常大,与海水有关的镜头有近一百个。经过充分的现场采景和大量的资料查询,设计者们决定学习中国宋代画家马远画海的技法,将波浪、水纹都处理成“马远风”,也因此,我们在影片中看到的风格独具中国特色,海水的造型和画法都比较统一。
奇幻的故事
陈塘关总兵李靖的夫人怀胎三年零六个月后,竟然生下了一个肉球。李靖一怒之下拔剑把肉球一劈为二。没想到,一道金光闪过,肉球中竟然出现了一朵金色的莲花,从莲花中跃出一个小男孩。太乙真人前来贺喜,收男孩儿为徒,送给他乾坤圈和混天绫两件宝物,并为他取名“哪吒”。
哪吒遇风便长,很快就练就了一身好武功。他七岁那年,天气大旱,东海龙王却滴雨不下,还命手下夜叉到岸上抢童男童女。哪吒在海边戏水,正好遇到东海龙王三太子敖丙在欺负百姓,便心生愤怒,挺身而出,将三太子打死,并抽筋剥皮。老龙王准备去天庭向玉帝告状,不想在路上又被哪吒打伤。东海龙王满怀丧子之痛,火气冲天,带领水兵兴风作浪,水淹陈塘关,逼迫李靖立即交出哪吒。哪吒想要反抗,被父亲阻拦。为了保护全城百姓的安全,使其免遭洪水之祸,哪吒决定一人做事一人当,悲愤地自刎身亡。
哪吒死后,师傅太乙真人命仙鹤将他体内的仙丹叼回金光洞,又用荷菱、藕、丝和叶子摆出哪吒身体的造型。太乙真人施展法术,哪吒得以还魂再生。再生后的哪吒威力无穷,他手持火尖枪,腳踏风火轮,来到龙宫,大战东海龙王,最终为民除害,使天下百姓得以安生。
每个人心中都住着一个哪吒
《西游记》和《封神演义》都是大家非常熟悉的中国古典故事,其中都有对于哪吒的描述,侧重点却有不同。《西游记》中的哪吒基本上就是个配角,在玉皇大帝的指挥下带领天兵天将征讨过几次齐天大圣,后又为护送唐僧师徒四人西天取经下凡救过几次场,每次都来去匆匆,没什么光彩。《封神演义》中的哪吒篇幅倒是不少,但是其中部分细节太过残忍,不适合小朋友阅读。于是,在电影《哪吒闹海》的创作阶段,艺术家们在保持哪吒原有性格不变的基础上,对结尾进行了改编,将哪吒塑造成一个纯粹的小英雄,他原本身上带有的“神魔”特性被去掉了,与父亲之间直接而惨烈的冲突也去掉了。哪吒最后的自刎完全是出于对父亲和黎民百姓的保护,再生后也并没有与父为敌,而是将矛头直对作恶多端的老龙王,增强了与观众之间强烈的情感共鸣。
在电影《哪吒闹海》中,哪吒天不怕地不怕,本领高强同时又充满正义,肩负为民除害的重任。这个令人敬重的小英雄形象在大小观众心里扎了根,成了人人喜爱的动画偶像。
画出来的背景
动画片的制作过程相当复杂,其中,“设计”是相当重要的部分。设计中有人物设计、动作设计、材质设计、灯光设计等,还有常常被忽略的背景设计。背景设计主要负责角色所处的环境、布景等。例如,《大闹天宫》中果实丰美的花果山、山水相连的水帘洞、奇幻莫测的龙宫、雄伟恢弘的天宫以及仙气缥缈的兜率宫等。可别以为这些背景只要简简单单地画出样子就行,背景同样也有生命,对影片整体氛围的营造和故事的开展功不可没。《大闹天宫》中,玉皇大帝的凌霄宝殿设计得很逼真,云雾缭绕的天庭虽然豪华富丽,但死气沉沉,给人一种阴森逼人的感觉。而花果山则是欢乐明朗的,是仙境也是乐园,一片生机勃勃、赏心悦目的景象。
《哪吒闹海》是中国第一部彩色宽银幕动画电影,作为动画片中的大制作,对背景设计也相当重视。这部影片最关键也最难处理的背景就是海,海水在影片中所占的比例非常大,与海水有关的镜头有近一百个。经过充分的现场采景和大量的资料查询,设计者们决定学习中国宋代画家马远画海的技法,将波浪、水纹都处理成“马远风”,也因此,我们在影片中看到的风格独具中国特色,海水的造型和画法都比较统一。