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【作家新秀亮相】
金瑞锋,1983年生,浙江兰溪人,著有中短篇小说集《被绑在树上的男孩》和散文杂文集《梦的传说》。陈平采编的《80后作家访谈录Ⅱ》(吉林出版集团有限责任公司,2009年12月出版,解玺璋和安黎写序)和《八〇后作家访谈录》(中央广播电视大学出版社)的主要访谈作家之一。陈平主编的《新概念作品十年精选》(男版小说典藏,百花洲文艺出版社)、《温暖》(九州出版社,2008年1月出版)和丛书《锦瑟年华》(华筝卷·青春散文)等主笔之一。被小作家联盟网站评为2006中国十大80后作家排行榜之首,《美文》杂志、《课堂内外》杂志等做过专栏推荐。
陈平:你在写作方面的主要追求是什么?
金瑞锋:我在写作的时候,并不刻意去追求什么,我努力寻找一种适合自己的表达方式,并试图去适应那种表达方式,好让自己的写作更加得心应手。一个木匠总是希望能找到适合自己的墨斗、角尺和竹尺,这样他会更有信心把自己的才能展示出来,能制作出更精美的艺术品来。
我在寻找适合自己的写作方式,这必然是一个漫长的过程。如若一定要说追求什么,我想,我是在追求适合我的写作方式的那种写作形式以及创作的主题。要我具体说我在追求什么,我很难全面地回答。你去问一个雕刻家他在追求什么,我想他会告诉你很多:优质的石质、精确的雕刻工具、良好的艺术感觉以及努力创造出形神皆备的艺术品等,要追求的东西太多了,很难说全。
陈平:在你的作品里有没有寄托你美好的愿望?
金瑞锋:我写的东西大多都是自己的经历或者我身旁的人的经历,愿望倒是很少,看过我写的东西的人,会觉得那里面更多的是在努力表达一种现实,更多的是在呈现什么,而非展现、寄托我的理想、愿望,我自己是这样认为的。
陈平:你的创作有没有什么目的?
金瑞锋:我一直把写作视为发掘自己内心的一种方式,一种更好地理解自己、理解别人和理解世界的方式,通过写作可以更好地走近自己。
陈平:你是怎么看待自己的写作的?写作在你的心目中有什么样的地位呢?
金瑞锋:我觉得,要一位作者谈论自己的作品,是一件非常棘手的事。因为他对自己的写作看得最清楚,也最难看清楚——我不想故作高深,事实确是如此。我只是希望自己把它做得好些而已。写作可以说是一项高级的智力活动,要做好它当然是很难的。在我的心目中,写作也是一项很平常的工作,它和其他的工作并没有什么特殊的不同。不过,我也常常把自由写作视作一项非常高尚的行为,这或许是出于虚荣心吧。我想,倘若是这样的虚荣心在作怪,倒也没什么,很多人在写作这个寂寞的行程中需要这种虚荣心。
我写东西速度太慢,因为在脑子里想得太多,我觉得写作是一种表达自己、理解自己、理解别人和理解世界的方式。我认为写作只是一种方式,也是一种特殊的工作,它不会比其他职业更高尚,工作没有高低之分。在文学的世界里,有无数优秀的作家,有无数美好的世界,我就生活在这个美好的世界里,在这个世界里有多愁善感的林黛玉,有温柔多情的聂小倩,有善良勇敢的冉阿让,有美丽冰洁的孟喜喜,有舐犊情深的许三观,有清纯动人的奥莉娅·麦谢尔斯卡娅……我试图通过写作这种方式来更好地走近这美好的世界。我把写作视为通向那美妙世界的一种极好的方式,我想,这对我来说是一种最好的方式。我其他事情做不好,所以写作在我心目中的地位当然是最高的。
陈平:你对古代作家和作品怎么看?你喜欢的中国古代作家和作品有哪些?
金瑞锋:中国的古代文学是浩瀚的,我觉得用“浩瀚”这个词会更准确,倘若用无限,就显得单薄了许多,因为浩瀚既有广度又有深度,就如同大海。每一位中国作家都或多或少地受到它的影响,这里面的影响不仅仅只是来自于书面的熏陶,还来自于一种五千年文化的积淀。不过,每个人对它的理解都是有差别的。我对古代文学作品向来都抱着双重的态度,我指的不是精华与糟粕这种区分,我指的是自己喜欢的与不喜欢的作品和作家。这当然源自个人爱好。比如我对曹丕的《与吴质书》、宋玉的《对楚王问》十分喜爱,百读不厌,可是诸葛亮的《出师表》,我怎么也读不下去。我喜爱的古代作家有李贺、庄子、徐渭等等。这些作家的作品我不一定都读过,对于他们的崇敬可能还出自于其性情。李贺与庄子都有着超出常人的想象力,语言也瑰丽奇绝,构思富于神秘与奇幻,这和我的爱好相似。徐渭可能被太多的人忽视了,谈到他时,更多的人想起的是他的画与草书,然而我觉得我们不应忽略他的那些文学著作,那些著作里面不仅仅包含着这位伟大作家的写作艺术,还蕴含着一位优秀作家的许多杰出品格。
陈平:你对外国作家和作品怎么看?你所喜欢的外国作家和作品有哪些?
金瑞锋:我读的外国作家的作品也很有限,也是只读自己喜欢的作家的作品。不过我对外国文学的热情绝不低于中国古代文学作品。我觉得,要以一种真正欣赏的态度去对待外国作家作品,不鄙夷也不盲目崇拜,那是很难的,用陀思妥耶夫斯基的话来说,那需要一种伟大而高贵的天赋。外国的作家当然有许多东西值得我们去学习,不过就我来说,我也得看看那些东西是否是我所需要和缺乏的,是不是合我的口味。比如,莫泊桑的作品我无法读下去,那我就把他放在一边,因为我觉得阅读不应该是一种逼迫似的惩罚。我完全是按照自己的阅读习惯来阅读书籍的。我喜欢福克纳,因为我一翻开他的书,就能够感觉到他特有的气味,这种气味只有在他这个固执倔强的老头这里才闻得到,这种气味富有古韵,让我记起了自己少年时梦中的那些幻想。我还喜欢博尔赫斯,因为他博雅浩瀚,有时还常常像个小孩一样耍弄一下旁人;他羞涩、性格内向、不善言谈。我还喜欢帕斯卡尔,他的思虑复杂而有趣,偶尔还耍一下“无赖”。我还喜欢尼采和叔本华,因为在很多方面,我觉得我们臭味相投。我还喜欢伊凡·哥尔,因为在他的诗歌王国里,我发现了曾经的我。我还喜欢卡夫卡,因为他一生饱含深情,却常常装作冷漠,在他的作品中也同样如此。我还喜欢霍桑,他内向羞怯,却又骄傲十足。
陈平:你对中国近现代作家和作品怎么看?你所喜欢的中国近现代作家和作品有哪些?
金瑞锋:我对近现代作家的关注不是很多,视野有限,我的目光仅仅集中在几个人身上,比如鲁迅和周作人,梁实秋和林语堂的东西也会看看。不过,从他们中的哪位开始自己的阅读,都会影响自己的阅读观,这种影响甚至可能会很大。如果你从读鲁迅开始自己的近现代文学阅读生涯,你可能就要花很大的精力、勇气与耐力去接受周作人、梁实秋、林语堂他们——不过,如果你根本就不想读他们,那是另一回事了——因为这里面有太多的“沟”。然而,单单只读鲁迅也是片面的,毕竟那个时代不是唯独只有鲁迅,鲁迅的眼睛也会看错一些东西,会忽略许多东西。我这样说只是出于自己的真实想法,不过,我仍然承认鲁迅是我最喜爱的现代作家。鲁迅在我眼中是一位很有趣的作家,他可以在自己的杂文中显得犀利尖刻,但也会在小说、散文诗、散文中显露自己的温情,显露在杂文中我们很难看到的奇幻、神秘色彩、瑰丽。我想,这些交错甚至看起来有些矛盾的东西使得他成了一位真正意义上的伟大作家。
金瑞锋,1983年生,浙江兰溪人,著有中短篇小说集《被绑在树上的男孩》和散文杂文集《梦的传说》。陈平采编的《80后作家访谈录Ⅱ》(吉林出版集团有限责任公司,2009年12月出版,解玺璋和安黎写序)和《八〇后作家访谈录》(中央广播电视大学出版社)的主要访谈作家之一。陈平主编的《新概念作品十年精选》(男版小说典藏,百花洲文艺出版社)、《温暖》(九州出版社,2008年1月出版)和丛书《锦瑟年华》(华筝卷·青春散文)等主笔之一。被小作家联盟网站评为2006中国十大80后作家排行榜之首,《美文》杂志、《课堂内外》杂志等做过专栏推荐。
陈平:你在写作方面的主要追求是什么?
金瑞锋:我在写作的时候,并不刻意去追求什么,我努力寻找一种适合自己的表达方式,并试图去适应那种表达方式,好让自己的写作更加得心应手。一个木匠总是希望能找到适合自己的墨斗、角尺和竹尺,这样他会更有信心把自己的才能展示出来,能制作出更精美的艺术品来。
我在寻找适合自己的写作方式,这必然是一个漫长的过程。如若一定要说追求什么,我想,我是在追求适合我的写作方式的那种写作形式以及创作的主题。要我具体说我在追求什么,我很难全面地回答。你去问一个雕刻家他在追求什么,我想他会告诉你很多:优质的石质、精确的雕刻工具、良好的艺术感觉以及努力创造出形神皆备的艺术品等,要追求的东西太多了,很难说全。
陈平:在你的作品里有没有寄托你美好的愿望?
金瑞锋:我写的东西大多都是自己的经历或者我身旁的人的经历,愿望倒是很少,看过我写的东西的人,会觉得那里面更多的是在努力表达一种现实,更多的是在呈现什么,而非展现、寄托我的理想、愿望,我自己是这样认为的。
陈平:你的创作有没有什么目的?
金瑞锋:我一直把写作视为发掘自己内心的一种方式,一种更好地理解自己、理解别人和理解世界的方式,通过写作可以更好地走近自己。
陈平:你是怎么看待自己的写作的?写作在你的心目中有什么样的地位呢?
金瑞锋:我觉得,要一位作者谈论自己的作品,是一件非常棘手的事。因为他对自己的写作看得最清楚,也最难看清楚——我不想故作高深,事实确是如此。我只是希望自己把它做得好些而已。写作可以说是一项高级的智力活动,要做好它当然是很难的。在我的心目中,写作也是一项很平常的工作,它和其他的工作并没有什么特殊的不同。不过,我也常常把自由写作视作一项非常高尚的行为,这或许是出于虚荣心吧。我想,倘若是这样的虚荣心在作怪,倒也没什么,很多人在写作这个寂寞的行程中需要这种虚荣心。
我写东西速度太慢,因为在脑子里想得太多,我觉得写作是一种表达自己、理解自己、理解别人和理解世界的方式。我认为写作只是一种方式,也是一种特殊的工作,它不会比其他职业更高尚,工作没有高低之分。在文学的世界里,有无数优秀的作家,有无数美好的世界,我就生活在这个美好的世界里,在这个世界里有多愁善感的林黛玉,有温柔多情的聂小倩,有善良勇敢的冉阿让,有美丽冰洁的孟喜喜,有舐犊情深的许三观,有清纯动人的奥莉娅·麦谢尔斯卡娅……我试图通过写作这种方式来更好地走近这美好的世界。我把写作视为通向那美妙世界的一种极好的方式,我想,这对我来说是一种最好的方式。我其他事情做不好,所以写作在我心目中的地位当然是最高的。
陈平:你对古代作家和作品怎么看?你喜欢的中国古代作家和作品有哪些?
金瑞锋:中国的古代文学是浩瀚的,我觉得用“浩瀚”这个词会更准确,倘若用无限,就显得单薄了许多,因为浩瀚既有广度又有深度,就如同大海。每一位中国作家都或多或少地受到它的影响,这里面的影响不仅仅只是来自于书面的熏陶,还来自于一种五千年文化的积淀。不过,每个人对它的理解都是有差别的。我对古代文学作品向来都抱着双重的态度,我指的不是精华与糟粕这种区分,我指的是自己喜欢的与不喜欢的作品和作家。这当然源自个人爱好。比如我对曹丕的《与吴质书》、宋玉的《对楚王问》十分喜爱,百读不厌,可是诸葛亮的《出师表》,我怎么也读不下去。我喜爱的古代作家有李贺、庄子、徐渭等等。这些作家的作品我不一定都读过,对于他们的崇敬可能还出自于其性情。李贺与庄子都有着超出常人的想象力,语言也瑰丽奇绝,构思富于神秘与奇幻,这和我的爱好相似。徐渭可能被太多的人忽视了,谈到他时,更多的人想起的是他的画与草书,然而我觉得我们不应忽略他的那些文学著作,那些著作里面不仅仅包含着这位伟大作家的写作艺术,还蕴含着一位优秀作家的许多杰出品格。
陈平:你对外国作家和作品怎么看?你所喜欢的外国作家和作品有哪些?
金瑞锋:我读的外国作家的作品也很有限,也是只读自己喜欢的作家的作品。不过我对外国文学的热情绝不低于中国古代文学作品。我觉得,要以一种真正欣赏的态度去对待外国作家作品,不鄙夷也不盲目崇拜,那是很难的,用陀思妥耶夫斯基的话来说,那需要一种伟大而高贵的天赋。外国的作家当然有许多东西值得我们去学习,不过就我来说,我也得看看那些东西是否是我所需要和缺乏的,是不是合我的口味。比如,莫泊桑的作品我无法读下去,那我就把他放在一边,因为我觉得阅读不应该是一种逼迫似的惩罚。我完全是按照自己的阅读习惯来阅读书籍的。我喜欢福克纳,因为我一翻开他的书,就能够感觉到他特有的气味,这种气味只有在他这个固执倔强的老头这里才闻得到,这种气味富有古韵,让我记起了自己少年时梦中的那些幻想。我还喜欢博尔赫斯,因为他博雅浩瀚,有时还常常像个小孩一样耍弄一下旁人;他羞涩、性格内向、不善言谈。我还喜欢帕斯卡尔,他的思虑复杂而有趣,偶尔还耍一下“无赖”。我还喜欢尼采和叔本华,因为在很多方面,我觉得我们臭味相投。我还喜欢伊凡·哥尔,因为在他的诗歌王国里,我发现了曾经的我。我还喜欢卡夫卡,因为他一生饱含深情,却常常装作冷漠,在他的作品中也同样如此。我还喜欢霍桑,他内向羞怯,却又骄傲十足。
陈平:你对中国近现代作家和作品怎么看?你所喜欢的中国近现代作家和作品有哪些?
金瑞锋:我对近现代作家的关注不是很多,视野有限,我的目光仅仅集中在几个人身上,比如鲁迅和周作人,梁实秋和林语堂的东西也会看看。不过,从他们中的哪位开始自己的阅读,都会影响自己的阅读观,这种影响甚至可能会很大。如果你从读鲁迅开始自己的近现代文学阅读生涯,你可能就要花很大的精力、勇气与耐力去接受周作人、梁实秋、林语堂他们——不过,如果你根本就不想读他们,那是另一回事了——因为这里面有太多的“沟”。然而,单单只读鲁迅也是片面的,毕竟那个时代不是唯独只有鲁迅,鲁迅的眼睛也会看错一些东西,会忽略许多东西。我这样说只是出于自己的真实想法,不过,我仍然承认鲁迅是我最喜爱的现代作家。鲁迅在我眼中是一位很有趣的作家,他可以在自己的杂文中显得犀利尖刻,但也会在小说、散文诗、散文中显露自己的温情,显露在杂文中我们很难看到的奇幻、神秘色彩、瑰丽。我想,这些交错甚至看起来有些矛盾的东西使得他成了一位真正意义上的伟大作家。