【摘 要】
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从莱辛对诗画的区分出发,本文讨论了语言并非外在于图像,而是内在于图像之下.图像构成了沮丧的语言欲望的场景.现代视觉艺术试图通过对语言冲动进行系统的禁欲式的压抑来阻止这种无法实现欲望的污秽.否定语言意图在贾德的“特定对象”中达到了顶峰.相较格林伯格和麦克卢汉的观点,本文更强调现代图像仍传递着一种信息,即媒介载体的信息.现代艺术家拷问图像,从而进入到逼出其内在性的紧急状态或例外状态.反过来说,在图像的亚媒介空间中,寄居着语言.前卫艺术家和现代媒介理论家都希望通过媒介之媒介来获得持久性.本文靠近图像和语言的边界
【机 构】
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德国卡尔斯鲁厄艺术设计大学艺术与媒介学院;四川美术学院通识学院
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从莱辛对诗画的区分出发,本文讨论了语言并非外在于图像,而是内在于图像之下.图像构成了沮丧的语言欲望的场景.现代视觉艺术试图通过对语言冲动进行系统的禁欲式的压抑来阻止这种无法实现欲望的污秽.否定语言意图在贾德的“特定对象”中达到了顶峰.相较格林伯格和麦克卢汉的观点,本文更强调现代图像仍传递着一种信息,即媒介载体的信息.现代艺术家拷问图像,从而进入到逼出其内在性的紧急状态或例外状态.反过来说,在图像的亚媒介空间中,寄居着语言.前卫艺术家和现代媒介理论家都希望通过媒介之媒介来获得持久性.本文靠近图像和语言的边界,但二者处于既不稳定也不能取消的状态.
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