吴吉仁：1948年生，江西临川人；1992年毕业于江西师范大学美术系；为江西美术出版社编审(教授)，中国美术家协会会员，江西省书画院特聘画师；代表作漆画《古国妙造》入选中国漆画展，《青花》参加孟加拉国国际艺术博览会并被收藏；宣传画《拯救生灵》入选全国第八届美展；《唐人秋千图》、《竞赛——友谊》入选中国体育展；油画《曙光在前》、《三个帽摊》、《苏区岁月》获江西省展览一等奖和优秀作品奖；瓷板画《乖乖女》2011年获中国工艺美术旅游博览会金奖，《丽人行》2011年获中国工艺美术大师精品西湖博览会铜奖；发表专业论文多篇。
　　虽说吴吉仁以漆画、宣传画和油画开始闻名画坛，但我最喜欢的还是他后期的国画人物。他笔下的仕女就好像江南的杏花春雨，润物无声柔美迷人。品读他的作品，乃人生一大享受。
　　首先，是被人物栩栩如生的神情和婀娜多姿的体态所打动。《婴浴图》画的是母子同浴：少妇袒露着优美的胴体，虽然是面对自己年幼的儿子，却仍有几分局促，丰满的曲线和娇羞的神态，颇具东方维纳斯的神韵；幼儿好奇地盯着母亲的裸体，天真无邪地感受着母爱的温暖。这幅作品艳而不俗温馨动人，犹如出水芙蓉清新秀丽；人物衬景互为照应，神情体态相得益彰。
　　接下来叹为观止的，是构图的精妙。如《赏画图》一共画了五个人物，或掌灯、或持画、或观画，形态各异主次分明，就连点缀衬景的花盆茶几，也具有平衡画面的重要作用；《人间桃源》可谓一幅典型的江南小憩图：一丛修竹下，两妇人携子席地而坐，另一妇人羡慕地看着；面朝画外的妇人，慈爱地看着把玩自己胸结的儿子；背对画外的妇人虽然看不见表情，却可以通过那只抚着儿子后背的手传达出母亲的关爱。整幅画面远近高低层次分明，繁简有度情景交融；其生活气息之浓厚，就像是从《清明上河图》截下的一个场景，宁静恬淡温馨祥和，给人无尽的遐思。
　　而给我留下深刻印象的，是对比鲜明气韵生动的笔墨和淡雅沉着惜色如金的敷彩。吴吉仁画仕女，面部和手细线勾勒简洁生动，衣裙与背景则大笔涂抹泼墨如注。这种兼工带写的风格，形成了对视觉的强烈冲击，凸现了青春少女面目的俏丽和身材的苗条。而为了进一步加大这种反差，画家常常在仕女身边添一匹或数匹大写意的马或羊；其马羊多用枯笔焦墨勾勒皱擦，骨力豪放动感十足，愈发衬托出江南女子的清纯与秀丽。《高原情》以动物烘托人物，洋溢着天地间的大爱；《踏青归来》四马奔腾花团锦簇，充满了青春的喜悦；而《马球图》则干脆让三名女子骑着骏马挥杆击球，飒爽英姿别有韵味。
　　最值得一提的，当推从古诗词中生发出来的意境。吴吉仁好因文创意，画中无论是骏马美女阔蕉瘦篁，还是古桥清空流水寒烟，其创作灵感多来自汉赋唐诗宋词元曲。《晨妆图》画一妙龄女子对镜插花，心不在焉若有所思——是哀叹韶华转瞬即逝々还是怨恨情郎鱼雁无书?令人看了生出许多怜爱；旁边一侍女举着镜子屏声静气，惟恐惊了已入梦境的主人；枝头的鹦鹉也懂事地凝视着主人，让人不禁想起古词中“叵耐灵雀多谩语，送喜伺曾有凭据?几度飞来活捉取，锁上金笼休共语”的幽怨。真所谓伤心人别有怀抱。也许，其中有许多难于言说的情事，今人恐怕已不能一一辨证了。而吴吉仁的画作，则为这首词形象地作了个注解。真个是：忽见青青杨柳色，悔教夫婿觅封侯。诗里画外之情，跃然纸上。
　　吴吉仁能有多类题材的作品入选国际艺术大展和全国美展绝非偶然，这与他深厚的文化底蕴是分不开的。他对传统人物的本色画法，清新脱俗别具一格，体现出审美品位的提升和对作品精神内涵的追求。近年来他又开始尝试在瓷板上探索，凭着深厚的绘画功力，创作出了许多不同风格的人物。《乖乖女》在中国画传统造型的基础上，融合了西画的绘画手法来加强体积与质感的表现，使画面更加浑厚；并在瓷上传统表现的浓淡变化中揉进冷暖色调，使色彩更加丰富。故《乖乖女》参加全国展览时好评如潮并莱获金奖。《丽人行》则雍容华贵设色古雅，从人物的举手投足间透出典型的东方气派。这幅作品在杭州博览会一经展出即被订购，展示了很好的市场前景。
　　吉庆仁和融瀚墨，唐风宋韵汇丹青。吴吉仁在继承传统的基础上努力思考积极探索不断创新，题材广泛意境深远，生活气息更加浓厚，从而奠定了在江西人物画坛的地位。我们完全有理由相信，他一定会在艺术的道路上走得更远!