古往今来，小楷在历史的长河里形成了独特的韵致。即：“清、净、雅、逸”。时至今日，楷书基本退却了呈报公文，抄写经书的实用功能，更多的时候则是以艺术品的风姿呈现在大众视野之中，体现其审美功能与价值。这无疑对书法家们提出了更高的要求——“逸”字上如何悦目动情。如此探索，使得我们从楷书中皆能读懂更多古老的东方哲学意味，内力伸张而又浑然无迹；挺拔俊秀却不失飘逸。
　　幸会书法家廖德昌先生是美好而快意的，这种美好来自这独具魅力的楷书——清丽、劲健、端和、优雅。想必书家定是淡泊从容、学养丰厚之雅士。今得一唔，果不出所料。
　　
　　笔意来往 力求心意
　　从小在喜爱书法和绘画的哥哥的影响下，廖德昌先生自幼对书法就很偏爱，并进行过系统的学习。1978年大学毕业后在西藏工作8年的艰苦环境的条件下，潜心临摹研习书法成了他生活中不可缺少的一部分，天资聪颖的他在书法基本功——执笔、运腕和用笔上下了很大功夫，无形中为他建立自己的书法艺术殿堂奠定了坚实的基础。他曾先后系统地临习过欧阳询《九成宫》、钟绍京《灵飞经》等楷书名帖，经过长期坚持不懈的努力基本掌握了字的间架结构精神实质，并以《九成宫》的严谨峭劲，《灵飞经》的空灵柔和为底蕴，广泛参酌学习，大胆挖掘吸收，相互取长补短，结合自己的个性，在变通中力求新意，形成了自己的表现手法和气骨。
　　廖德昌先生的小楷笔法精、笔力稳、线条润、结体准、章法通、规范中有变化，庄重中透灵动，在严格的约束中能充分表达出其个性。他的作品融书法艺术的动态美与静态美于一体，以静求稳，以动疏气。其静态美的因素当源于传统小楷的规范结体——静雅，古朴的基本风格；而动态的因素则源于廖德昌先生对古人书法的理解和觉悟——法古而不溺于古，在继承传统的基础上大胆地创新，使其结体遵章求变，气脉贯通。纵观整幅，让人感觉到平和简静，温淳典雅，不激不厉。
　　
　　他如小楷，小楷如他
　　宋代欧阳修说：“善为书者，以真揩为难，而真揩又以小字为难。”的确，所谓蝇头小楷，小似蝇头，大则莫过于指甲，最能体现沉密精雅的功底，最能磨砺坚韧不拔的毅力。廖德昌先生选择小揩作为其艺术发展的主攻方向不是偶然的，这与他的人品作风有着本质上的联系。在当代书坛浮躁心绪和急功近利的意识下，在行草书法的万马奔腾中，平和正直、认真执着、淡泊低调的他，耐寂寞而苦修炼，淡名利而静心思，数十载探索和创新小楷艺术，不断的超越传统，超越自我。
　　经过多年的努力，时至今日他的书法在北京已渐有名气，不仅得到当代一些书法大家的首肯，而且也得到民间书法爱好者的喜爱。2010年受邀为即将出版的柳城《电影三字经》书写内容，同时受邀的还有欧阳中石、苏士澍、米南阳、韩铁城几位当代书法大家（该书现已出版）。该书被确定为国家广电总局“部级社科研究项目”的重大项目，被译成50几种语言向世界推广，成为拥有译文最多的一本书。为此，2010年8月《中华英才》第16期专门进行了报道。
　　他的书法作品为李长春、苏士澍、朱虹、赵实、张艺谋、陈凯歌、汤一介等中央，省部级多位领导和社会名人以及海外著名学者导演加藤正一（日本著名剧作家）、林权泽（韩国著名导演）、马尔连·胡齐耶夫（俄罗斯著名导演）、菲尔·艾格兰（英国著名导演）、塞尔日·布隆贝（法国著名导演）、乔·阿夫纳特（美国电影学会主席、著名导演）、唐纳德·马丁（加拿大著名剧作家）等收藏。
　　廖德昌
　　
　　1953出生于上海，现就职于民政部管理干部学院。
　　其书法作品以楷书（小楷）见长，书风典雅、遒丽，富书卷气。近年来又从当代小楷大家聂飞交往中借鉴和吸收书法现代养分，将大楷的笔力融入到小楷的间架之中，使其率真的个性和无束无求的境界，自成一体，形成了自己刚劲清朗的书法风格，大有厚积薄发之势，俨然大师风范。
　　1999年起他的书法作品多次参加全国书法大展。并且先后获得“金鼎杯”等多次全国书法大奖赛一等奖。