【摘 要】
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<正> 单声与多声分别作为中西音乐织体形态的显著标志,自近百年西乐东徂以来,在随之引发的有关两者孰优孰劣、“先进”落后”的论争中,曾屡屡成为一个焦点。可以想象,若对中
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<正> 单声与多声分别作为中西音乐织体形态的显著标志,自近百年西乐东徂以来,在随之引发的有关两者孰优孰劣、“先进”落后”的论争中,曾屡屡成为一个焦点。可以想象,若对中国传统音乐中是否存在着多声音乐?中国传统音乐的织体形态是否是单声体系?以及如果是,为什么它会长期延续等一系列基础问题缺乏科学、完整的认识,就急于作出价值上的褒贬判断,那末任何的结论都显然难以令人信服的,这种争论本身也终因无法取得共识而失去了意义。如今,经音乐学家的多年努力,已不难在前两个问题上获得定论:一是民族音乐学家已用无可辩驳的事实,证明了在中国五十六个民族中,至少“有二十三个民族保存和流传着具有稳定形态的多声部民歌,”①即中国存在多声音乐。二是从中国单声音乐的存在比多声音乐更广泛、更普遍,既有的多声音
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