多声音乐相关论文
若斯坎·德·普雷是早期欧洲音乐领域的一颗璀璨,是继往开来的一位文艺复兴时期的代表作曲家,同时又是佛兰德乐派的领军人物。其音......
摘要：同课异构是一种具有比较性的教育方式，在差异化教学方式的背景下，是有利于提升学生不同学习层次和需求的学习效果，从而研究出更具......
视唱练耳作为音乐基础学科，不仅仅要提高学生的基本音乐技能，更要使学生拥有广阔的音乐视野，同时也肩负着学习与传承中国传统音乐的重......
作为多声音乐的一种表现形式,合唱是随着多声音乐的发展而最终成型的。中世纪是欧洲多声音乐发展的重要时期,而这段历史也是一段备......
单声部的格里高利圣咏加上其他声部,便构成了初期的多声音乐.多声音乐在整个音乐发展史中具有重要地位,使音乐的形式迅速的突破了......
独唱与伴唱是近年来在各级文艺舞台上频频亮相的歌曲新品种。它集单声与多声的表现优势,横跨主调织体与主、复混合织体,以灵活的演......
当旋律作为多声音乐中一个突出的部分时,其个性特征和优劣是由它的点、线、面以及间隔空间几种要素所左右的,如果有机地整合其各因......
复调音乐是多声音乐结构中最重要的表现形式之一，它体现着极为周密的逻辑思维和极高的技术手段而成为音乐的重要表现形式。......
傈傈族主要居住在我省怒江地区的一个少数民族，其多声部民歌合唱“摆时”曾登上国内外和我省青歌赛的舞台。本文试图通过对“摆时”......
素有“乐器之王”美誉的钢琴，不仅拥有八十八个半音的宽广音域，作为键盘乐器，它在多声表现力方面也具有得天独厚的优势。对演奏者来说......
<正> 刘雪庵是中国近现代音乐史上的一位知名作曲家。多年来,他为发展我国的音乐创作以及在培养专业音乐人材上做了许多工作。他的......
<正> 历经二十世纪百年的风雨历程,现代音乐的发展格局已经从当初较为单纯的对历史传统的离经叛道,对调性思维义无反顾的彻底决裂,......
<正>多声部视唱是由两个或两个以上声部构成的,是视唱练耳教学的重要组成部分。多声部视唱的训练目的在于培养学生的多声音乐思维......
<正> 二——四十年代,这三十年间的新音乐创作,是以实践的方式对中西音乐关系问题做出的回答。从理论上说,不难断定,唯有中西音乐......
由两把小提琴、一把中提琴和一把大提琴组成的弦乐四重奏,是室内乐艺术的经典形式之一。探索和掌握其多声部音乐语言及演奏体系,既......
<正>蒙古族歌舞音乐研究蒙古族歌舞有载歌载舞的歌舞形式和器乐伴奏的乐舞两种。前者如安代、浩德格沁、幺浩尔、哲仁黑等,后者如......
<正>蒙古族多声音乐研究(上)蒙古族多声音乐,可用"潮尔"(?oor)一词概括。"潮尔"为蒙古语,意为"和音"、"共鸣"。蒙古族"潮尔"音乐既......
《中国多声部民歌概论》简评□管建华樊祖荫教授的《中国多声部民歌概论》一书已由人民音乐出版社出版，这是一部较系统论述中国多声......
期刊
由文化部主办、委托武汉音乐学院召开的"全国高等音乐院校和声学学术报告会"已在不久前结束了。与会代表向大会提交的学术论文,部......
<正> 上例开始四小节扬琴声部听得较清楚,并和男女声、扎念琴形成四个声部。第五小节以后只能听清三个声部,竹笛和扎念琴伴奏的旋......
文章主要对布依族音乐文化中“大歌”、“小歌”的流传形式进行分析，研讨“大歌”和“小歌”的乐曲结构和其弹奏的旋律、节奏，并探索......
本文通过对谭盾早期一部获得国际声誉的作品《风雅颂》的分析研究，文章试图从作品中所体现出的继承中国传统音乐文化的精髓与运用西......
<正> 从历史的角度来看,中国艺术歌曲的发展道路是曲折的,又是复杂的,犹如滚滚河流遇着暗礁时那般迂回,甚或暂时停滞不前,从创作手......
<正> 其实,(我觉得)早在1928年,赵元任在他的《新诗歌集》序中,已经用极平易的语句,将中西音乐的关系说得挺清楚了。他说:“要比较......
<正>每所音乐学院、每所艺术院校、每所综合性大学、每所师范类院校的音乐专业,甚至每个地区的文化馆、艺术馆都有声乐教学,都有教......
中华民族音乐在数千年的历史文化演进及环境变化潜移默化的影响下形成了特有的与西方纵向和声思维相对应的线性思维。这种思维模式......
<正>教学年级小学六年级教学思路在音乐的各种要素中,和声有着相当重要的地位。拥有一双具有和声听觉的耳朵,可以使人的音乐素养有......
<正>傈僳族共四十七万余人,其中,居住在云南省怒江州境内的约二十余万人,是傈僳族较大的聚居地。分布在云南省的丽江、迪庆、保山......
<正> 早在1959年黎英海先生就指出,我国传统音乐中“绝非所有的都是单音音乐。特别是民间合唱(劳动号子)、戏曲音乐及民间乐队曲中......
<正> 在作曲技术理论领域中,和声学似乎是最成熟、最系统、因而也是最稳定的一个学科。无论什么样的音乐专业,和声课是不能不开的,......
<正>中国音乐多声思维的相关文献见于《国语·周语下》,其表述由周景王(公元前?—公元前520)二十三年将铸无射钟所引发。单穆公和......
从世界上最早的多声音乐形式——奥伽农(Organum)在欧洲诞生的那一刻起,就为音乐世俗化埋下了种子。起初,顽固的天主教会还企图使......
<正> 本文所论的当代音乐创作,是指当代中国的专业器乐音乐创作。这个领域,包括使用中国传统乐器的音乐创作和使用由欧洲传入的乐......
一楔子偶然间，翻开从图书馆借来只供教师阅览的《诺顿音乐史谱例》一书，我惊异地发现，在几首中世纪及文艺复兴时期尼德兰乐派大师创作......
<正>一、古琴现代发展的时势选择作为中国传统音乐文化代表的古琴,以其清、和、淡、远的音乐美吸引着历代文人士大夫一直将其奉为......
<正> 单声与多声分别作为中西音乐织体形态的显著标志,自近百年西乐东徂以来,在随之引发的有关两者孰优孰劣、“先进”落后”的论......
<正> 在最近一些年里,苏联的音乐学继续得到了极其积极和广泛的发展。70年代一系列论文和书籍已包括了音乐学研究的这些部门。然而......
和声理论与创作实践中的协和与不协和的关系问题,涉及到和声风格、音乐风格,也折射出人们审美心理的历史嬗变。多声音乐对具有时代......
