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摘要：《秦腔主题随想曲》是由鲁日融和赵震霄编写创作的，是一首具有浓郁陕西风格特色的二胡独奏曲。该乐曲根据秦腔曲牌和唱腔编写而成，汲取了地方戏曲音乐素材，如特殊音阶调式的灵活运用;“杀旦姬”、“入洞房”、“扭门栓”曲牌的使用;以及独具秦腔风格的演奏方法使得该乐曲拥有自己的独特魅力，这也是完成这篇论文的直接线索。
关键词：《秦腔主题随想曲》;陕西风格;二胡
“秦派二胡”是北方二胡艺术的一个方面军。它的风格是地域音乐文化的积淀，风貌是秦地民风、民俗、民趣的时代反响。而二胡独奏曲《秦腔主题随想曲》直接引用秦腔的曲牌改编创作而成的，全曲汇集秦腔音乐之精华，这是它的价值所在。
在二胡发展史上，直接引入戏曲音调并不是一件容易的事情，《秦腔主题随想曲》直接引用戏曲曲牌和秦腔唱腔，巧妙地将它们融为了一体。在这首二胡曲中，音乐风格具有高度的流一性。整首曲子每个地方都散发着浓郁的地方特色，这就必然使不同段落间的对比相对淡化。整首乐曲以其独特的音乐风格和彻头彻尾的秦川魅力打动观众。全曲富有戏剧性的委婉格调、高昂激情、浓郁的地方特色和乡土气息。
1 《秦腔主题随想曲》中的特殊音阶调式
1.1 “欢音”
在陕西境内有一种特殊的音阶调式，他们的半音关系距离较大，“fa”和“si”两音的音高与十二平均律有所差别，前者偏高但又低于升“fa”，后者偏低但又高于降“si”，在对他们进行谱曲记忆时，则记为：↑fa、↓si。由此，形成了独特的两种唱腔，一种是 “欢音”唱腔，另一种是 “苦音”唱腔。在《秦腔主题随想曲》中反复的运用了这两个唱腔中的特征音。
例（1）
这一段旋律是乐曲引子的结尾处，上面的旋律反复运用了秦腔音乐的特征音——“欢音”的骨干音la，并且在la音上反复的运用了颤音“tr”，体现出了乐曲明朗的风格。整首乐曲以“欢音”出现居多，也以此反映出整首乐曲的高亢激昂。
1.2 “苦音”
“苦音”顾名思义是表现一种悲哀情绪的特性音，在鲁日融先生所创作的二胡曲《曲江吟》就大量的运用了“苦音”来表达乐曲中的哀怨和悲愁，它给《曲江吟》悲情音乐赋予了感人的审美享受，在此曲中也同样如此。
例（2）
这一段旋律是乐曲第一乐段的结尾处，上面的旋律中运用了上面的旋律反复运用了秦腔音乐的特征音——“苦音”的骨干音fa和↓si，整个乐段运用了“苦音”的特色音来表达乐曲委婉、如歌、抒情的感情基调。
2 《秦腔主题随想曲》中曲牌的使用
《秦腔主题随想曲》由三种戏曲曲牌构成，各个曲牌加之种种节奏的加花变奏，形成了由引子、慢板乐段、快板乐段、华彩乐段和尾声共同组成的结构形式。下面会逐一介绍这三种曲牌体在乐曲中的应用。
2.1 “杀妲己”
乐曲第一个乐段的主题便是取材于“杀妲己”。富有旋律性、舒展性的主题，经过演奏技法的多种变化，三次在不用音区转换出现，使主题保持新的动力向前推进，具有起承转合的特征，从而使这段音乐格外委婉动听，极富有感染力，其秦风的韵味更加浓郁，富有特色。
2.2 “入洞房”
乐曲的第三个乐段的主题源于“入洞房”，节奏变化无穷，跌宕起伏，使这段音乐更具有轻巧、活波和乐观的诙谐情趣，经过变化重复后，突然再度引进第二段主题，音乐又一次进入热情、开朗的气氛之中，并推向高潮。
2.3 “扭门栓”
乐曲的最后一个乐段尾声则取材于秦腔戏曲终场时常用的曲牌“扭门栓”，音乐基本保持原型。整个尾声节奏稳健、乐思开阔，用宽广的中板速度。二胡用最大的弓力、坚定乐观地和充满信心地结束全曲。
整个作品经过了作曲家的二度创作，把具有秦腔风格的戏剧性的旋律与豪放的艺术表现糅合在一起，极具创造力。
3 《秦腔主题随想曲》的演奏技法
演奏技法是反映乐曲美感不可或缺的元素之一，美感是构成中华民族音乐独特韵味的核心要素，是其关键所在。演奏技法对一个特殊的风格派别的影响是极为重要的，它既是展现乐器自身固有的旋律个性，又是展现不同地方派别风格不可或缺的因素。所以，“秦派二胡”的作品在演奏技法上是很有特点的，正是因为这些特点才使得“秦派二胡”能够区别于其他地方的风格流派，为世人所喜爱。笔者将从定把伸指滑音、指法、技巧揉弦等演奏技法上来研究整首乐曲。
3.1 定把伸指滑音、指法的特殊位置
体现《秦腔主题随想曲》乐曲风格的滑音手法有回滑音、装饰滑音、颤滑音和下滑音等。三度下滑音型里，指法往往是采用同指下滑，有时也用于大幅度和其他类型的滑音上。
回滑音是整首乐曲的难度技巧，如：
例（3）
这种指法也称回滑音，演奏时用三指由“sol”下滑至“fa”，再由“fa”上滑至“↑fa”，然后下滑至“mi”，最后稳定在“re”音上，演奏时一定要注意把握它们的分寸，才能获得理想的听觉美感。
例（4）
乐曲的第三个乐段中还用了垫指滑音技巧，如例（4）中“mi”到“sol”，“si”到高音“re”都作一个垫指滑音的处理，这些特殊指法的运用，展现出秦地百姓活泼、开朗的形象。
在乐曲的快板中的二度下行运用了异音同指法。
例（5）
使用这种指法时，指关节需要异常的灵活，上下移动时亦保持时值的平稳和发音的准确。这也是体现乐曲独特风格的重要指法。
在乐曲中还运用了同音异指法，可以在同音重复（下转页）
（上接页）的同时调整它的变化音色，并使其具有浓厚的风趣性。
例（6）
3.2 技巧揉弦、壓揉
揉弦的特殊用法在乐曲中的使用非常的重要，是二胡演奏中抒发感情的重要手段之一，是表现乐曲中所包含的大喜大悲等感情不可缺少的技巧，所以必须运用多变的揉弦方法来表现整首乐曲的思绪感情。
例（7）
谱例中标有箭头的音符处理成揉弦，其他的音均不揉弦，这样的处理是为了使乐曲更有韵味，在苦音中，也同样如此，突出其特征音，这样的处理更好地强调了特征音的风味。
乐曲中还运用了压揉与轻揉的对比手法来展现乐曲的变化和个性。
例（8）
第一和第二个小节轻揉，第三个和第四个小节运用压揉，这样的处理使整个乐段的情感表现了出来，轻时委婉，重时粗犷。
4 结语
本文从乐曲的创作背景，到乐曲的特殊音阶以及曲牌和演奏技法的运用逐一进行了分析，为了解陕西音乐风格打下了坚实的基础。
乐曲直接引入秦腔戏曲曲牌，又在演奏技法上进行创新，既继承了文化传统，又提高了二胡独有的艺术特色，自然而然地成为了秦派二胡的奠基之作。不但为其形成奠定了重要基石，更进一步促使弘扬世界！
参考文献：
[1] 李月.浅谈二胡曲《秦腔主题随想曲》的艺术特色[J].成功（教育），2011（16）.
[2] 胡文杰.浅谈《秦腔主题随想曲》的左手揉、滑技巧[J].大众文艺，2012（10）.
（作者单位：浙江省义乌市前洪小学）
关键词：《秦腔主题随想曲》;陕西风格;二胡
“秦派二胡”是北方二胡艺术的一个方面军。它的风格是地域音乐文化的积淀，风貌是秦地民风、民俗、民趣的时代反响。而二胡独奏曲《秦腔主题随想曲》直接引用秦腔的曲牌改编创作而成的，全曲汇集秦腔音乐之精华，这是它的价值所在。
在二胡发展史上，直接引入戏曲音调并不是一件容易的事情，《秦腔主题随想曲》直接引用戏曲曲牌和秦腔唱腔，巧妙地将它们融为了一体。在这首二胡曲中，音乐风格具有高度的流一性。整首曲子每个地方都散发着浓郁的地方特色，这就必然使不同段落间的对比相对淡化。整首乐曲以其独特的音乐风格和彻头彻尾的秦川魅力打动观众。全曲富有戏剧性的委婉格调、高昂激情、浓郁的地方特色和乡土气息。
1 《秦腔主题随想曲》中的特殊音阶调式
1.1 “欢音”
在陕西境内有一种特殊的音阶调式，他们的半音关系距离较大，“fa”和“si”两音的音高与十二平均律有所差别，前者偏高但又低于升“fa”，后者偏低但又高于降“si”，在对他们进行谱曲记忆时，则记为：↑fa、↓si。由此，形成了独特的两种唱腔，一种是 “欢音”唱腔，另一种是 “苦音”唱腔。在《秦腔主题随想曲》中反复的运用了这两个唱腔中的特征音。
例（1）
这一段旋律是乐曲引子的结尾处，上面的旋律反复运用了秦腔音乐的特征音——“欢音”的骨干音la，并且在la音上反复的运用了颤音“tr”，体现出了乐曲明朗的风格。整首乐曲以“欢音”出现居多，也以此反映出整首乐曲的高亢激昂。
1.2 “苦音”
“苦音”顾名思义是表现一种悲哀情绪的特性音，在鲁日融先生所创作的二胡曲《曲江吟》就大量的运用了“苦音”来表达乐曲中的哀怨和悲愁，它给《曲江吟》悲情音乐赋予了感人的审美享受，在此曲中也同样如此。
例（2）
这一段旋律是乐曲第一乐段的结尾处，上面的旋律中运用了上面的旋律反复运用了秦腔音乐的特征音——“苦音”的骨干音fa和↓si，整个乐段运用了“苦音”的特色音来表达乐曲委婉、如歌、抒情的感情基调。
2 《秦腔主题随想曲》中曲牌的使用
《秦腔主题随想曲》由三种戏曲曲牌构成，各个曲牌加之种种节奏的加花变奏，形成了由引子、慢板乐段、快板乐段、华彩乐段和尾声共同组成的结构形式。下面会逐一介绍这三种曲牌体在乐曲中的应用。
2.1 “杀妲己”
乐曲第一个乐段的主题便是取材于“杀妲己”。富有旋律性、舒展性的主题，经过演奏技法的多种变化，三次在不用音区转换出现，使主题保持新的动力向前推进，具有起承转合的特征，从而使这段音乐格外委婉动听，极富有感染力，其秦风的韵味更加浓郁，富有特色。
2.2 “入洞房”
乐曲的第三个乐段的主题源于“入洞房”，节奏变化无穷，跌宕起伏，使这段音乐更具有轻巧、活波和乐观的诙谐情趣，经过变化重复后，突然再度引进第二段主题，音乐又一次进入热情、开朗的气氛之中，并推向高潮。
2.3 “扭门栓”
乐曲的最后一个乐段尾声则取材于秦腔戏曲终场时常用的曲牌“扭门栓”，音乐基本保持原型。整个尾声节奏稳健、乐思开阔，用宽广的中板速度。二胡用最大的弓力、坚定乐观地和充满信心地结束全曲。
整个作品经过了作曲家的二度创作，把具有秦腔风格的戏剧性的旋律与豪放的艺术表现糅合在一起，极具创造力。
3 《秦腔主题随想曲》的演奏技法
演奏技法是反映乐曲美感不可或缺的元素之一，美感是构成中华民族音乐独特韵味的核心要素，是其关键所在。演奏技法对一个特殊的风格派别的影响是极为重要的，它既是展现乐器自身固有的旋律个性，又是展现不同地方派别风格不可或缺的因素。所以，“秦派二胡”的作品在演奏技法上是很有特点的，正是因为这些特点才使得“秦派二胡”能够区别于其他地方的风格流派，为世人所喜爱。笔者将从定把伸指滑音、指法、技巧揉弦等演奏技法上来研究整首乐曲。
3.1 定把伸指滑音、指法的特殊位置
体现《秦腔主题随想曲》乐曲风格的滑音手法有回滑音、装饰滑音、颤滑音和下滑音等。三度下滑音型里，指法往往是采用同指下滑，有时也用于大幅度和其他类型的滑音上。
回滑音是整首乐曲的难度技巧，如：
例（3）
这种指法也称回滑音，演奏时用三指由“sol”下滑至“fa”，再由“fa”上滑至“↑fa”，然后下滑至“mi”，最后稳定在“re”音上，演奏时一定要注意把握它们的分寸，才能获得理想的听觉美感。
例（4）
乐曲的第三个乐段中还用了垫指滑音技巧，如例（4）中“mi”到“sol”，“si”到高音“re”都作一个垫指滑音的处理，这些特殊指法的运用，展现出秦地百姓活泼、开朗的形象。
在乐曲的快板中的二度下行运用了异音同指法。
例（5）
使用这种指法时，指关节需要异常的灵活，上下移动时亦保持时值的平稳和发音的准确。这也是体现乐曲独特风格的重要指法。
在乐曲中还运用了同音异指法，可以在同音重复（下转页）
（上接页）的同时调整它的变化音色，并使其具有浓厚的风趣性。
例（6）
3.2 技巧揉弦、壓揉
揉弦的特殊用法在乐曲中的使用非常的重要，是二胡演奏中抒发感情的重要手段之一，是表现乐曲中所包含的大喜大悲等感情不可缺少的技巧，所以必须运用多变的揉弦方法来表现整首乐曲的思绪感情。
例（7）
谱例中标有箭头的音符处理成揉弦，其他的音均不揉弦，这样的处理是为了使乐曲更有韵味，在苦音中，也同样如此，突出其特征音，这样的处理更好地强调了特征音的风味。
乐曲中还运用了压揉与轻揉的对比手法来展现乐曲的变化和个性。
例（8）
第一和第二个小节轻揉，第三个和第四个小节运用压揉，这样的处理使整个乐段的情感表现了出来，轻时委婉，重时粗犷。
4 结语
本文从乐曲的创作背景，到乐曲的特殊音阶以及曲牌和演奏技法的运用逐一进行了分析，为了解陕西音乐风格打下了坚实的基础。
乐曲直接引入秦腔戏曲曲牌，又在演奏技法上进行创新，既继承了文化传统，又提高了二胡独有的艺术特色，自然而然地成为了秦派二胡的奠基之作。不但为其形成奠定了重要基石，更进一步促使弘扬世界！
参考文献：
[1] 李月.浅谈二胡曲《秦腔主题随想曲》的艺术特色[J].成功（教育），2011（16）.
[2] 胡文杰.浅谈《秦腔主题随想曲》的左手揉、滑技巧[J].大众文艺，2012（10）.
（作者单位：浙江省义乌市前洪小学）