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摘 要：苏剧"小生"是一个十分重要的行当，我从事苏剧剧表演年来，一直在苏剧"女小生"表演艺术上苦苦探索。然而由于生理特征所限，总觉得从唱念到表演不尽如意，缺少男性的阳间之气；经过多年的舞台实践，我深感女性演员要想演好"小生"这个行当，必须扎实练好戏曲演员所具备的基本功，从把握人物性格体会人物内心活动等方面处下工夫，才能够塑造生动鲜明的舞台艺术形象。
关键词：女小生 表演 苏剧
在苏剧舞台上，“小生”是一个十分重要的行当，历代小生表演艺术家创作锤炼的小生戏，如同苏 剧百花园中的一支奇葩，鲜艳夺目，争奇斗艳。新中国成立以后，女性得到解放，女性不仅走上了政治舞台，而且也走上了戏曲舞台，不仅旦角主要改为女性扮演，还涌现出一批卓有成就的女小生。进入新世纪以来，苏剧舞台上女性在小生角行旦的发展势头更为迅猛。在苏剧400多年的历史中，无论优秀演员、还是著名演员，最后的拼搏在于文化与艺术修养的高低，这是时代的呼唤、历史的使命。为了在苏剧艺术道路上自由驰骋，特研究下面几点内容，以供同行参考。
一、把握好剧中人物性格
对人物的深刻认识，理解，是揭示人物性格，进入表演境内界的突破口，而以情动人，出情出戏，对于塑造鲜明的人物形象至为关键。
1.理解情节，深入挖掘
、苏剧表演的三要素情，理，技，三者缺一不可，“无情不感人，无理不服人，无技不惊人。”“情”是人的内在心理情感：“理”是客观规律的反映，二者相互联系，又有所区别：而“技”则是强化“情”与“理”的一种有效的艺术手段，没有技巧的表演，必然平淡无奇，无法吸引观众。
梅兰芳先生说：“不论哪一出戏，我唱时就喜欢追究剧中人的性格和身份，尽量想法把他表演出来。”演戏就要深刻地理解人物，把握人物内心性感的变化，焕发激情，使表演达到自然，传神，写意，抒情的艺术效果，使程式化表演显示生命力。如我在《花魁记？醉归》中饰演油郎秦钟，秦钟是一个满腹经纶，潇洒俊逸，风流倜傥的人物，，我在这段表演时，用眉目传情，意马难拴，尽量寻找风流才子的心理感觉，我认为表演如果过于含蓄内敛，心理表现就不鲜明生动，过于夸张有失放荡不。应当尽量做到外在的形象上显出文人学子的斯斯文文和孤傲气势
2.唱腔与表演的统一
要演好一个剧目，一个角色，演员必须把剧作者于文学中所描写的各类人物形象进行研究分析，进行再创造，进一步把握所扮演的角色人物特点，个性，历史背景，进行再创造，使所要演的人物形象丰满动人。
表演和唱腔是密不可分的，因此，一名演员在创作一个新唱段时，必须以唱腔来揣摩表演形态，设计步伐技巧，如果三者不协调，则尽可能修改唱腔来接近完美。因此，好的有特色的唱段，它的感情，词句，动作都是一致的，相互支持，相互依存。
二、运用肢体语言创造人物形象
艺术源于生活，但高于生活；从生活实际出发，活用戏曲程式技巧，深化人物性格，程式原本来自生活，但不照搬生活，合情合理的藝术升华，具有明显的夸张性，写意性，典型性以及艺术美感。苏剧程式技巧，是艺术表现生活的特殊手法，能够增强戏曲艺术的表现力，感染力，增强观赏性，但必须活用，使之与剧情，与人物内在心理情感相融洽，成为揭示人物心理，刻画人物性格的有效手段。
（1）渲染人物性格。所谓性格，指的就是与众不同的个性特征。个性决定着小生人物的人生追求、道德情操。演绎人物时，最主要也最重要的就是演出性格，这样观众才会将这个角色深深地映在脑海里。小生在舞台上性格和情感的表现应该是贴近生活的，真实的，所以在塑造人物的时候，应该注重将角色的喜怒哀乐还原到生活中，按照人物的性格特点，自然将人物的情绪变化反映出来。小生形象所代表的是青年群体，他们的身上充满了阳光与活力，所以他们的性格在各方面都应该表现得年轻化，富有年轻人的朝气。小生的声音一般比较清脆，听起来刚劲有力，所以表演者在表演中应该使用假声，但不可以太过柔媚，否则会完全颠覆角色的形象。小生有文武之分，在谈吐举止间就会表现出人物间性格的差异。文生要着重表现出人物的翩翩有礼，温文尔雅，而武生则要描绘出人物的风度和气魄。性格既然是独特的，就得要塑造出独特性，由独特性最终表现出艺术的完整性，是舞台表现是否完美的基础。
（2）把握人物情感。所谓感情，指的就是舞台人物包含在亲情、爱情和友情等成分里面的真实情感。人都是有自我的思想和对事物的判断能力的，每一位秦腔小生人物都是鲜活的，有感情的，在特定的氛围或者特定的事件中就会有各种形式的情感表现，如悲伤的、喜悦的、愤怒的、焦躁的，都会感染到观众，将观众带入到小生的情绪中去。表演中，人物的存在感与故事情节息息相关，如果想将角色演绎得有血有肉，就必须充分了解整个故事的来龙去脉，分析人物在故事每个阶段中情感的变化起伏，随着人物的情感变化走向，真正进入到人物的内心世界，与其一起经历种种喜怒哀乐，这样才可以真正与角色融为一体，感人物之所感，思人物之所思，念人物之所念。
（3）表演结合情境。在不同的环境和故事中，同一个人会产生不同的想法，从而有不同的行动方式。小生在表演时需要充分结合情境来演绎人物，对人物所处的历史背景、环境特征进行深入了解，再对人物当时的心理活动进行认真揣摩，做到情意相通，使表演效果更加精彩。
三、结语
结论
经过多年的舞台实践，我深感女性演员要想演好小生这个行当，必须付出比男性演员十倍乃至百倍的努力，才能很好地塑造出栩栩如生的舞台艺术形象。所以，培养女小生，对繁荣潮剧角色行当，推动潮剧艺术的发展，具有重要的意义。女小生是传统潮剧艺术中的一朵“奇葩”，如果好好进行栽培和浇灌，定能在苏剧艺苑之中大放异彩。
参考文献：
[1]侯丽珍.脱尽女态演须眉[J]当代戏剧，2013（4）.
[2]郑巧慧.以情动人[J]当代戏剧，2009（3）.
关键词：女小生 表演 苏剧
在苏剧舞台上，“小生”是一个十分重要的行当，历代小生表演艺术家创作锤炼的小生戏，如同苏 剧百花园中的一支奇葩，鲜艳夺目，争奇斗艳。新中国成立以后，女性得到解放，女性不仅走上了政治舞台，而且也走上了戏曲舞台，不仅旦角主要改为女性扮演，还涌现出一批卓有成就的女小生。进入新世纪以来，苏剧舞台上女性在小生角行旦的发展势头更为迅猛。在苏剧400多年的历史中，无论优秀演员、还是著名演员，最后的拼搏在于文化与艺术修养的高低，这是时代的呼唤、历史的使命。为了在苏剧艺术道路上自由驰骋，特研究下面几点内容，以供同行参考。
一、把握好剧中人物性格
对人物的深刻认识，理解，是揭示人物性格，进入表演境内界的突破口，而以情动人，出情出戏，对于塑造鲜明的人物形象至为关键。
1.理解情节，深入挖掘
、苏剧表演的三要素情，理，技，三者缺一不可，“无情不感人，无理不服人，无技不惊人。”“情”是人的内在心理情感：“理”是客观规律的反映，二者相互联系，又有所区别：而“技”则是强化“情”与“理”的一种有效的艺术手段，没有技巧的表演，必然平淡无奇，无法吸引观众。
梅兰芳先生说：“不论哪一出戏，我唱时就喜欢追究剧中人的性格和身份，尽量想法把他表演出来。”演戏就要深刻地理解人物，把握人物内心性感的变化，焕发激情，使表演达到自然，传神，写意，抒情的艺术效果，使程式化表演显示生命力。如我在《花魁记？醉归》中饰演油郎秦钟，秦钟是一个满腹经纶，潇洒俊逸，风流倜傥的人物，，我在这段表演时，用眉目传情，意马难拴，尽量寻找风流才子的心理感觉，我认为表演如果过于含蓄内敛，心理表现就不鲜明生动，过于夸张有失放荡不。应当尽量做到外在的形象上显出文人学子的斯斯文文和孤傲气势
2.唱腔与表演的统一
要演好一个剧目，一个角色，演员必须把剧作者于文学中所描写的各类人物形象进行研究分析，进行再创造，进一步把握所扮演的角色人物特点，个性，历史背景，进行再创造，使所要演的人物形象丰满动人。
表演和唱腔是密不可分的，因此，一名演员在创作一个新唱段时，必须以唱腔来揣摩表演形态，设计步伐技巧，如果三者不协调，则尽可能修改唱腔来接近完美。因此，好的有特色的唱段，它的感情，词句，动作都是一致的，相互支持，相互依存。
二、运用肢体语言创造人物形象
艺术源于生活，但高于生活；从生活实际出发，活用戏曲程式技巧，深化人物性格，程式原本来自生活，但不照搬生活，合情合理的藝术升华，具有明显的夸张性，写意性，典型性以及艺术美感。苏剧程式技巧，是艺术表现生活的特殊手法，能够增强戏曲艺术的表现力，感染力，增强观赏性，但必须活用，使之与剧情，与人物内在心理情感相融洽，成为揭示人物心理，刻画人物性格的有效手段。
（1）渲染人物性格。所谓性格，指的就是与众不同的个性特征。个性决定着小生人物的人生追求、道德情操。演绎人物时，最主要也最重要的就是演出性格，这样观众才会将这个角色深深地映在脑海里。小生在舞台上性格和情感的表现应该是贴近生活的，真实的，所以在塑造人物的时候，应该注重将角色的喜怒哀乐还原到生活中，按照人物的性格特点，自然将人物的情绪变化反映出来。小生形象所代表的是青年群体，他们的身上充满了阳光与活力，所以他们的性格在各方面都应该表现得年轻化，富有年轻人的朝气。小生的声音一般比较清脆，听起来刚劲有力，所以表演者在表演中应该使用假声，但不可以太过柔媚，否则会完全颠覆角色的形象。小生有文武之分，在谈吐举止间就会表现出人物间性格的差异。文生要着重表现出人物的翩翩有礼，温文尔雅，而武生则要描绘出人物的风度和气魄。性格既然是独特的，就得要塑造出独特性，由独特性最终表现出艺术的完整性，是舞台表现是否完美的基础。
（2）把握人物情感。所谓感情，指的就是舞台人物包含在亲情、爱情和友情等成分里面的真实情感。人都是有自我的思想和对事物的判断能力的，每一位秦腔小生人物都是鲜活的，有感情的，在特定的氛围或者特定的事件中就会有各种形式的情感表现，如悲伤的、喜悦的、愤怒的、焦躁的，都会感染到观众，将观众带入到小生的情绪中去。表演中，人物的存在感与故事情节息息相关，如果想将角色演绎得有血有肉，就必须充分了解整个故事的来龙去脉，分析人物在故事每个阶段中情感的变化起伏，随着人物的情感变化走向，真正进入到人物的内心世界，与其一起经历种种喜怒哀乐，这样才可以真正与角色融为一体，感人物之所感，思人物之所思，念人物之所念。
（3）表演结合情境。在不同的环境和故事中，同一个人会产生不同的想法，从而有不同的行动方式。小生在表演时需要充分结合情境来演绎人物，对人物所处的历史背景、环境特征进行深入了解，再对人物当时的心理活动进行认真揣摩，做到情意相通，使表演效果更加精彩。
三、结语
结论
经过多年的舞台实践，我深感女性演员要想演好小生这个行当，必须付出比男性演员十倍乃至百倍的努力，才能很好地塑造出栩栩如生的舞台艺术形象。所以，培养女小生，对繁荣潮剧角色行当，推动潮剧艺术的发展，具有重要的意义。女小生是传统潮剧艺术中的一朵“奇葩”，如果好好进行栽培和浇灌，定能在苏剧艺苑之中大放异彩。
参考文献：
[1]侯丽珍.脱尽女态演须眉[J]当代戏剧，2013（4）.
[2]郑巧慧.以情动人[J]当代戏剧，2009（3）.