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[摘 要]住宅建筑，作为人类生活的基本要素之一，从古至今都占有十分重要的地位。其装饰风格也因时代的变迁而发生着巨大的变化。中国，作为四大文明古国之一，建筑室内风格一直备受瞩目。本文将分明清、民国及现代三部分简要介绍中国建筑室内装饰的演变。
[关键词]建筑 室内 装饰风格 糅合
中图分类号：TU-80 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2014）01-0311-01
对于东方与西方，各界人士及各专业领域都有不同的界定与划分。在室内设计与装饰行业来看，早些时期，中国的装饰风格比较沉稳，以中国古典风格为主，讲究气势恢弘、华丽壮观，给人以威严之感，造型对称，色彩浓郁，材料多以木为主，装饰图案则多龙、凤、云等。
随着社会的发展，国与国之间的交流愈加频繁，人们更多的接触到外面的世界，以至于在现在多见的装饰艺术中总是能够看到多种文化的糅合，我们常常在一处装饰中采用多种风格进行描绘，而形成了现在普遍流行的现代简约风格、新宫廷主义风格、新中式风格等等。
一、明清时期的北京四合院
提起中国传统建筑，首先想到的便是北京四合院，它蕴含着深刻的文化内涵，是中华传统文化的载体。
明王朝建立后，社会经济得到了较快的发展。为维持封建秩序，明王朝对各阶层人士的居住建筑有着严格规定，使得北京城市结构产生了丰富的变化。从史料中可以看到，明代住宅以四合住宅模式为主。
清朝定都北京后，完全承袭了明代北京城的建筑风格，对四合院也有着全面的继承。
所谓四合院，是指由东、西、南、北四面房子围合起来形成的内院式住宅，老北京人称它为四盒房。明清的四合院以大中型为主，主要供官僚、地主居住，以中轴线贯通，南北纵轴线为中心，东西轴线为辅助，建筑东西对称，而处于中轴线上的建筑是整座四合院的主要建筑，即最高权利象征。中轴线两边的建筑无论是在构成上还是在体量上均呈对称之势。院落有二、三重乃至多重，有房有院，有大门有二门，有游廊、客厅、照壁、库房、厨房，甚至园林和车马房。
四合院采用中国传统建筑装饰方式，多以砖木构成，是木结构建筑的典型代表。内部装饰繁杂，雕饰、装修、装饰，都体现着民俗民风和传统文化，蝙蝠、寿字、月季花都是常见的装饰纹样。
可以毫不夸张的说，四合院是中华民族居住文化的代表。
二、民国时期的小洋楼
民国家居装饰的历史虽然很短，但由于欧洲的巴洛克和洛可可以及维多利亚风格的传入，中西合璧达到一个顶峰时期。建筑渐渐被西式的洋房洋楼取代。家具方面，红木书桌书橱、布艺沙发、架子睡床和片睡床、床边柜、大衣柜等迅速得到国人的青睐。玻璃也在当时的装饰中占据重要地位。当时的租借地中多数的洋房都设有面积较大的起居室，集休闲、会客等多种功能于一身。而为增加其气派，彰显主人之大家风范，起居室内往往陈列有高大而功能齐全的柜子，这些陈列柜样式多变，但都安装有玻璃。家具虽也有雕花，但相较于明清时期的吉祥纹，更多的则是西欧丰满的垂花幔纹、涡卷纹和夹穗纹等。
1、起居室
民國时期，许多洋房的房间都空间宽敞高挑，各房间都建有面积较大的玻璃窗，将采光功能发挥至极致。尤其以起居室最为突出。民国时期的起居室宽敞明亮，白色漆墙，实木地板上面多铺设织花地毯，窗帘样式繁多，但材质多为厚重的绒布。室内多摆设有布艺沙发及茶几、陈列柜、钢琴、壁炉酒柜，也有的设有书桌椅，甚至娱乐设施。集休闲娱乐与会客于一体。
2、书房
民国时期的书房已完全不同于明清时期的书房。明清时期，书房内还设有供休憩的卧房，兼有卧室的功能。而到民国时期，卧室功能已经完全被取消，书房只是用于写作读书兼做会客。而书房的装饰风格已经具有明显的欧式家庭色彩，家具只有书柜、书桌椅、小组沙发配有圆几或小方几等。顶棚多为白漆原顶，仅有吊灯和吊扇，再无其它装饰。
3、卧室
民国时期，由于西式洋房建筑的出现，卧室的家居装饰风格及陈设用途也发生了新的转变，开始出现了欧式家居的新风格。其中变化最大、影响最深远的是片床、梳妆台及穿衣镜的出现，家具上雕花精美，做工考究。
总体而言，民国时期的室内装饰带有浓郁的欧洲风格，布置讲究，井然有序，符合现代人的居住要求。
三、现代装饰风格
20世纪20年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革；也包括技术上的进步，特别是新的材料的运用；新的形式，以及功能主义倾向，从而把千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了。
如今，随着社会的发展，信息的交流，文化的交融，东方与西方在建筑与装饰风格上的差异越来越小，人们不再拘泥于本土的装饰风格，而是愈加的喜欢将一些异域风情融入自己的生活环境中。我们惊叹于巴洛克、洛可可风格的奢华，美式、法式田园的舒适温馨，现代风格的简约、前卫或者后现代主义的雅致、干练，同样也折服于中式传统风格的深邃、沉稳。可是我们不再专注于一种风格，而是更加喜欢将多种风格特色进行糅合，因而才有了像新中式风格这样集古、今、中、外多种装饰特色于一体的装饰风格。
在现代居室设计中，装饰性或者文化内涵已经不再居于首位，人们更多的是追求一种舒适感，包括身体与心灵。不论是办公还是居住，人们都渴望是在一个舒适，放松的环境中进行，这个空间环境既要满足物质需求，更需要达到精神的要求。比起以往，人们更加懂得在忙碌中享受生活，寻找安逸。一个好的空间环境，不应该被某一种风格约束，不应该墨守成规的被框起来，我们该走向一个环保、绿色与舒适，肯定装饰，多风格、多元化的新阶段。同时随着科技的进步，在装饰语言上更关注新材料的特质表现和技术构造细节，而在设计上更强调作品与人文环境和生态环境的关系。
四、结语
中国文化的兼容性，决定了中国传统文化并不排斥外来文化，而是从实际出发，很据自身的情况加以吸收和创造，使之更好的融入本民族的文化体系之中。从建筑装饰风格上看，从东汉时期的中国塔，到唐代以后的清真寺建筑群样式，再到清乾隆时期的圆明园，直至今时的各种现代建筑及室内装饰风格，等等。应该说，中国是相当注意引进、吸收外来优秀建筑风格和设计手法的。
参考文献
[1] 董晓琦，北京工业大学：《四合院建筑保护与改造更新方式方法研究》，5页，硕士论文，2004.5.
[2] 赵倩.图说北京四合院.中国水利水电出版社，2008.12.
[3] 马炳坚.北京四合院建筑.天津大学出版社，1999.1.
[4] 时影.民国洋房.团结出版社，2005.1.
[关键词]建筑 室内 装饰风格 糅合
中图分类号：TU-80 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2014）01-0311-01
对于东方与西方，各界人士及各专业领域都有不同的界定与划分。在室内设计与装饰行业来看，早些时期，中国的装饰风格比较沉稳，以中国古典风格为主，讲究气势恢弘、华丽壮观，给人以威严之感，造型对称，色彩浓郁，材料多以木为主，装饰图案则多龙、凤、云等。
随着社会的发展，国与国之间的交流愈加频繁，人们更多的接触到外面的世界，以至于在现在多见的装饰艺术中总是能够看到多种文化的糅合，我们常常在一处装饰中采用多种风格进行描绘，而形成了现在普遍流行的现代简约风格、新宫廷主义风格、新中式风格等等。
一、明清时期的北京四合院
提起中国传统建筑，首先想到的便是北京四合院，它蕴含着深刻的文化内涵，是中华传统文化的载体。
明王朝建立后，社会经济得到了较快的发展。为维持封建秩序，明王朝对各阶层人士的居住建筑有着严格规定，使得北京城市结构产生了丰富的变化。从史料中可以看到，明代住宅以四合住宅模式为主。
清朝定都北京后，完全承袭了明代北京城的建筑风格，对四合院也有着全面的继承。
所谓四合院，是指由东、西、南、北四面房子围合起来形成的内院式住宅，老北京人称它为四盒房。明清的四合院以大中型为主，主要供官僚、地主居住，以中轴线贯通，南北纵轴线为中心，东西轴线为辅助，建筑东西对称，而处于中轴线上的建筑是整座四合院的主要建筑，即最高权利象征。中轴线两边的建筑无论是在构成上还是在体量上均呈对称之势。院落有二、三重乃至多重，有房有院，有大门有二门，有游廊、客厅、照壁、库房、厨房，甚至园林和车马房。
四合院采用中国传统建筑装饰方式，多以砖木构成，是木结构建筑的典型代表。内部装饰繁杂，雕饰、装修、装饰，都体现着民俗民风和传统文化，蝙蝠、寿字、月季花都是常见的装饰纹样。
可以毫不夸张的说，四合院是中华民族居住文化的代表。
二、民国时期的小洋楼
民国家居装饰的历史虽然很短，但由于欧洲的巴洛克和洛可可以及维多利亚风格的传入，中西合璧达到一个顶峰时期。建筑渐渐被西式的洋房洋楼取代。家具方面，红木书桌书橱、布艺沙发、架子睡床和片睡床、床边柜、大衣柜等迅速得到国人的青睐。玻璃也在当时的装饰中占据重要地位。当时的租借地中多数的洋房都设有面积较大的起居室，集休闲、会客等多种功能于一身。而为增加其气派，彰显主人之大家风范，起居室内往往陈列有高大而功能齐全的柜子，这些陈列柜样式多变，但都安装有玻璃。家具虽也有雕花，但相较于明清时期的吉祥纹，更多的则是西欧丰满的垂花幔纹、涡卷纹和夹穗纹等。
1、起居室
民國时期，许多洋房的房间都空间宽敞高挑，各房间都建有面积较大的玻璃窗，将采光功能发挥至极致。尤其以起居室最为突出。民国时期的起居室宽敞明亮，白色漆墙，实木地板上面多铺设织花地毯，窗帘样式繁多，但材质多为厚重的绒布。室内多摆设有布艺沙发及茶几、陈列柜、钢琴、壁炉酒柜，也有的设有书桌椅，甚至娱乐设施。集休闲娱乐与会客于一体。
2、书房
民国时期的书房已完全不同于明清时期的书房。明清时期，书房内还设有供休憩的卧房，兼有卧室的功能。而到民国时期，卧室功能已经完全被取消，书房只是用于写作读书兼做会客。而书房的装饰风格已经具有明显的欧式家庭色彩，家具只有书柜、书桌椅、小组沙发配有圆几或小方几等。顶棚多为白漆原顶，仅有吊灯和吊扇，再无其它装饰。
3、卧室
民国时期，由于西式洋房建筑的出现，卧室的家居装饰风格及陈设用途也发生了新的转变，开始出现了欧式家居的新风格。其中变化最大、影响最深远的是片床、梳妆台及穿衣镜的出现，家具上雕花精美，做工考究。
总体而言，民国时期的室内装饰带有浓郁的欧洲风格，布置讲究，井然有序，符合现代人的居住要求。
三、现代装饰风格
20世纪20年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革；也包括技术上的进步，特别是新的材料的运用；新的形式，以及功能主义倾向，从而把千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了。
如今，随着社会的发展，信息的交流，文化的交融，东方与西方在建筑与装饰风格上的差异越来越小，人们不再拘泥于本土的装饰风格，而是愈加的喜欢将一些异域风情融入自己的生活环境中。我们惊叹于巴洛克、洛可可风格的奢华，美式、法式田园的舒适温馨，现代风格的简约、前卫或者后现代主义的雅致、干练，同样也折服于中式传统风格的深邃、沉稳。可是我们不再专注于一种风格，而是更加喜欢将多种风格特色进行糅合，因而才有了像新中式风格这样集古、今、中、外多种装饰特色于一体的装饰风格。
在现代居室设计中，装饰性或者文化内涵已经不再居于首位，人们更多的是追求一种舒适感，包括身体与心灵。不论是办公还是居住，人们都渴望是在一个舒适，放松的环境中进行，这个空间环境既要满足物质需求，更需要达到精神的要求。比起以往，人们更加懂得在忙碌中享受生活，寻找安逸。一个好的空间环境，不应该被某一种风格约束，不应该墨守成规的被框起来，我们该走向一个环保、绿色与舒适，肯定装饰，多风格、多元化的新阶段。同时随着科技的进步，在装饰语言上更关注新材料的特质表现和技术构造细节，而在设计上更强调作品与人文环境和生态环境的关系。
四、结语
中国文化的兼容性，决定了中国传统文化并不排斥外来文化，而是从实际出发，很据自身的情况加以吸收和创造，使之更好的融入本民族的文化体系之中。从建筑装饰风格上看，从东汉时期的中国塔，到唐代以后的清真寺建筑群样式，再到清乾隆时期的圆明园，直至今时的各种现代建筑及室内装饰风格，等等。应该说，中国是相当注意引进、吸收外来优秀建筑风格和设计手法的。
参考文献
[1] 董晓琦，北京工业大学：《四合院建筑保护与改造更新方式方法研究》，5页，硕士论文，2004.5.
[2] 赵倩.图说北京四合院.中国水利水电出版社，2008.12.
[3] 马炳坚.北京四合院建筑.天津大学出版社，1999.1.
[4] 时影.民国洋房.团结出版社，2005.1.