秋日山中，原以为只会遇到满枝的柿子或是一树树的山楂，却意外的遇到了一场绝艳如春的花事。
　　一串串青莲紫色的花铃斜逸石壁宛然晏笑，一枝枝雪青色蠟烛花栖身道旁却傲然挺立，更多的则是一丛丛品种各异的小菊花和不知名的野花，姹紫嫣红散落在山涧石缝之中铺锦列秀将美好盛放。
　　拾阶而上，青石殷殷，随水逆流去寻高挂在山之巅瀑布，一路上水一行，花一句，写着山间的诗。在这天工裁句的自然面前，倏尔间所有的辞藻都失了颜色，我想我是词穷了，只能讷讷得想起前人句子：到处皆诗境，随时有物华。
　　一直觉得最美颜色必定和花有染，最美的诗句也必定和花有关，我迷恋着花儿转瞬即逝的短暂美好，也迷恋着诗词亘古相传的隽永婉丽。当花于诗相遇，当短暂的美好被诗句凝结成画面，总会淬炼出一些让人刻骨铭心的句子。
　　过往的年少岁月就曾这样因为一句“沾衣欲湿杏花雨”一遍遍勾勒过早春的模样，也曾因为一句“开到荼蘼花事了”一次次看落红成殇。
　　花开看一季，诗里读三秋，花就在诗句里不枯，不谢，不向尘中老。所以，没有时间寻访花消息的时候，不妨就泛舟诗湖词泽，涉水采一束芙蓉蒹葭，将眼中景，心底花，在墨里行间万千寻。


　　读辛弃疾的词“昨日春如十三女儿学绣，一枝枝，不教花瘦。”就仿若看到那花儿半开亸朵，似玉楼人的一点胭红开在少女豆蔻的枝头。谁能不爱花满枝，谁能不爱春常在，每个女子都曾在心底期望过留住时光，希翼过能不教花瘦，如此便能不遇人世风雨，生别死离，让每一个日子都明媚绚丽。
　　我常常也会想，如果一幅画能留住时光，不允春归，那么我愿握一枝衣纹笔，一笔笔勾填，一瓣瓣晕染，一枝枝花繁叶少，红肥绿瘦，让春光在笔下恣意绽放，不带一丝褪色的悲愁。
　　可如今走在这秋华炫美的山中，才恍然惊觉四季有花，不必执着于春。
　　越過瀑布，再向上是一座寺庙，山寺寂寥鲜少香客，亦无人家，只有我们几个人在这群山环伺的静谧中寻幽。
　　山寺之上则是巉岩峭壁已无路可攀，坐在苔痕青绿的石栏上仰望，惊异地看到就在千仞崖壁之上，居然盛放一丛丛的白色山菊花。它们扎根在石崖缝中一点点贫瘠土壤内，却开的繁盛而热烈，比之娇养在花园的花儿更茁壮更葳蕤。因为高不可攀，因为无杂草掩映，因为有青山巉岩为背景，使这些原本质朴平凡的白色山菊显得异样高标逸韵，灵秀圣洁。
　　同行的一位老师感慨地说，似这样开在峭壁上花，悲观的人看到，想到的会是孤芳自赏，寂寞开无主的自怜；乐观的人看到则是生命无处不能扎根的顽强。我想老师既然能同时看出截然不同的两种世界观，那么他当是一位不以我彩绘万物，看淡了悲欢的智者，世界在他眼中依然是本来的面貌。
　　然而我不是智者，也不想感叹生命的悲欢，我只是看到了崖菊的美，入了目，惊了心。无端的想起了王绂的两句诗：百年一任世所弃，寸心独许花相知。我知道他写的是梅花而非崖菊，却依然觉得，此时，此刻，这正是我的心境。我只想与这孤绝傲岸遗世独立的花儿相知，想来花儿也定不会相负，就如我看青山多妩媚，料青山，见我应如是。
　　一直深喜这一句：百年一任世所弃，寸心独许花相知。曾用瘦金体郑重的写在洒金笺上，还采了蒲公英和野花来点缀，拍了许多照片，也许花草能以这样的方式长久地封存在相册里，也算是一种不谢的姿态。
　　年复一年，在一卷又卷书中寻行数墨，看过许多或华美，或深刻，或缱绻，或厚重的句子，总有一些句子令人沉溺其中，不是因为它蕴含了人生至理，也不是因为它艳冠了诗词之首，只是它恰恰说中了一个人的心底事，说出了自己想要说却无从开口的一些思绪。


　　我愿于每一朵花相知，用画笔，用镜头，用记忆来记取它们的盛年，让这些花开在心深处，这样我就亦如身在了花深处。无论世事如何变迁，岁月如何无情，心中总会有一方晴空，一枝明净。