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摘 要：语音是语言的物质外壳，是语言符号的载体。本文通过对约5000个南北方现住居民人名的统计，分析和对比了南北方人名字调的分布和搭配、韵母的使用情况以及叠音现象，探索人们在起名时所呈现的地域上的语音差异和特点。
关键词：人名 字调 韵母 叠音
人类的语言首先以语音形式存在，语音在语言中起决定性的支撑作用，而语言则依靠语音实现它的社会功能。一般来说，一个汉字用一个音节来表示，一个音节又包括了声母、韵母和声调。其中，韵母和声调对人名的影响较大。
本文对南方扶桥坝村、二皇庙村共2153名现住居民的人名（其中男名1076个，女名977个）和北方崔军村2991名现住居民的人名（其中男名1440个，女名1551个）进行数据统计，分析对比南北方人名用字的语音特点及其所蕴含的文化内涵。
一、现代汉语人名的字调搭配与分布
（一）字调分布
汉语属于汉藏语系，每个音节都有固定的声调是汉藏语系语言在语音上的重要特点。现代汉语普通话声调一般分为四种：阴平，又叫高平调；阳平，又叫高升调；上声，又叫曲折调；去声，又叫全降调。汉语声调这种高低升降的曲折变化，使汉语人名富于独特的、变化的韵律美。
本文将南北方汉语人名的字调分别进行统计，其中人名中末尾人名字记作“字末”，姓与名中间的字记作“字中”（下同）。
`南方人名“字中”的位置，字调分布还是比较均衡的。但是，在“字末”的位置，字调分布不均。南方人名“字末”多用阳平调，很少用上声调。其中，平声调占人名“字末”总数的72.3%，远远高于仄声调在“字末”位置的使用频率。综合统计，阳平调在人名中使用最多，上声调分布最少。
北方人名“字中”使用去声调的最多，阳平调次之，上声最少；“字末”则多使用阳平调，阴平调次之，上声最少。在“字末”的位置，平声调占男名字调总数的61.9%，占女名字调总数的77.5%。综合统计，北方人名阳平和去声使用较多，上声使用最少。
比较南北方人名字调分布可以看出，南方人名“字中”位置的字调选择比较随意，平仄分布比较均衡，北方人名“字中”则多使用仄声调，尤其是去声。南北方人名“字末”平声调的使用频率多于仄声调，其中，阳平多于阴平。“字末”作为人名的结束音，其字调显得尤为重要。人名字调修辞具有平声居优的绝对优势，这种优势在南北方人名中均有体现。以平声调作为人名尾音，不但读起来高昂、洪亮，而且拖长了尾音，使人名更具音乐美。
（二）字调搭配
姓名一般是由两个或两个以上的音节组合在一起构成的，音节与音节之间声调的选择和搭配决定其音响效果的好坏。单名字调的选择往往与姓的声调联系较大，而双名“字末”声调的选择多取决于“字中”的声调。所以，考察单名时我们把姓的声调考虑在内，双字名只取姓后面的两个字的声调进行统计和考察，三字名只取最后两个字。
“阴平、阳平、上声、去声”四个声调如果两两组合进行字调搭配，一共有16种组合形式，即：阴阴、阴阳、阴上、阴去、阳阴、阳阳、阳上、阳去、上阴、上阳、上上、上去、去阴、去阳、去上、去去。我们按照字调搭配在人名中所占比率由高到低进行排序，统计结果如下：
南方人名字调搭配排名：去阳（11.7%）、阴阳（10.7%）、阳阳（10.3%）、上阳（9.8%）、阳阴（8.9%）、去阴（7.8%）、阴阴（6.6%）、上阴（6.4%）、阳去（6.1%）、上去（4.7%）、去去（4.5%）、阴去（4.3%）、阳上（2.6%）、阴上（2.2%）、上上（1.9%）、去上（1.4%）。
北方人名字调搭配排名：去阳（17.2%）、去阴（14%）、阳阳（11.4%）、阳阴（9.8%）、阳去（8.5%）、阴阳（6.3%）、去去（5.3%）、阴阴（4.7%）、阴去（4.1%）、去上（3.9%）、上阳（3.8%）、阳上（3.4%）、上阴（2.6%）、阴上（2.2%）、上去（1.9%）、上上（0.6%）。
南方人名最后一个字的字调使用很整齐，按照阳、阴、去、上由多到少的顺序与其他字调相搭配，说明南方人多用平声调（尤其是阳声调）做人名“字末”，少用仄声调，充分体现汉语人名“平声居优”的特点。
北方人名阴平、阳平、去声的分布比较均衡，三种声调相互交错搭配使用，占人名字调搭配总数的81.3%，而上声与其他三种声调搭配使用较少，不足20%。
汉语特别讲究韵律美，人名也不例外。南北方人名字调搭配分布较少的是上上调，两个上声相连，发音比较困难，节奏感较差，读起来拗口、难念，所以选择上上调组合作为人名字调的较少。字调搭配分布最多的是去阳调，人名使用去声调搭配高升调，一抑一扬，有起有落，使字音更加洪亮、婉转，富于曲折变化，给人高昂、开放、大气的感觉，更好地诠释了汉语声调抑扬顿挫的韵律感和音乐美。
二、汉语人名中韵母的使用情况
一个音节一般是由声母加韵母构成的。普通话“韵母主要由元音构成，也有的由元音加鼻辅音构成。一个音节中可以没有辅音，但是不能没有元音，元音是构成韵母的主要单位。
南北方汉语人名中，“字末”韵母的使用情况比较一致。使用较多的韵母除复元音韵母ua外，大多为无介音的鼻音韵母，例如ing（英、明、庆、清、平、玲），un（云、军、春），ong（龙、红、勇、中），in（林、民、芹、斌），eng（凤、峰、鹏），an（兰、艳、燕、山）等。使用较少的韵母是带有介音的复元音韵母或鼻音韵母，例如“iong、uai、uang、ia、uo、ue、ie”等。
统计结果说明：人名韵母的使用与韵母发音特点和音素多少有关。
复元音韵母发音时开口度、舌位、唇形都会发生变化，它是“从一个元音的发音状况快速向另一个元音的发音状况过渡”。例如：“Liu Qiuhua（刘秋花）”，三个音节都包括声母、韵头、韵腹三部分，韵母的开口度、舌位、唇形都不同，所以发音比较麻烦。
含韵头的鼻音韵母发音时，要从前面轻而短的元音（韵头）滑到中间较响亮的主要元音（韵腹），然后再向鼻辅音过渡，使发音部位闭塞，才能最终完成发音。例如：“Pan Duanxiang（潘端祥）”，三个音节都是以鼻音韵尾结尾，并且后两个音节含有介音，发音时过渡太多，模糊了韵腹的洪亮，显得不够干脆、利落。
单元音韵母“发音时舌位、唇形及开口度始终不变”，例如：“Hu Suyu（胡素玉）”，单元音韵母与辅音声母相结合，发音虽然干脆利落，却略显生硬、死板，不自然。
笔者认为，三个音节的姓名，所含音素以8个左右为佳，最多不要超过10个。若人名中所含音素太多或太少，如：“Jiang Jinxiang（蒋金香）、Xiong Dongxiang（熊冬香）、Xu Faqi（徐发启）”等，都会降低发音的清晰度和美感。所以，人名音节的最优选择是以无介音的鼻音韵母结尾。无介音的鼻音韵母发音时，唇形、开口度基本无变化，它是由元音直接过渡到鼻音韵尾，发音比较简单。以鼻音作为结束音，也利于人们轻松、自然地结束发音。例如：“Xu Wenqing（徐文清）、Wang Anqing（王安庆）”。
三、汉语人名中的叠音现象
现代汉语中的叠音词是由两个相同的音节相叠所构成的词。在人名中，两个音节相叠构成词，虽然能单独作句法成分，但是我们从语音方面进行分析，并不考察其语法作用，所以将其理解为一种语音现象。汉语人名叠音现象兴起于20世纪70年代，在80年代达到使用高峰。
在南方人名中，前三个时期均无叠音人名出现。到了80年代初期，即1980年以后，叠音现象大量涌现，共出现54次。其中女名39人次，如“娇娇、艳艳、莉莉、莲莲、媛媛、姗姗、娃娃、晶晶”；男名15人次，如“伟伟、明明、凯凯、彬彬、佳佳”。
北方人名的叠音现象出现于1974年，时间上略早于南方人名。叠音现象共出现59人次，其中，女名56人次，如“倩倩、丛丛、雯雯、甜甜、楠楠、丽丽、静静”；男名只有3人次，如“峰峰、成成、巍巍”。
出现叠音人名主要有如下几个原因：
1.选择相同的音节将其重叠，起名时简单、方便，容易被别人记住，便于交际。
2.叠音人名虽然音调相同，却不失音乐美。两个相同的音节相叠，后一音节发生音变，一般由原声调改读轻声，一重一轻，避免了声调雷同、枯燥，使人名具有了跳动的韵律感。
3.叠音人名不但体现了父母对子女的喜爱，也给别人以亲昵的感觉，在与陌生人交往时，有利于缩短人与人之间的距离。
4.叠音人名的出现具有时代性。叠音人名在20世纪70年代以后大量出现，体现了人们思想解放后，人名不再受到字辈等传统起名观念的束缚，而是更加新颖、独特。
参考文献：
[1]谭德姿.人名的字调修辞[J].语文建设，2000，（5）.
[2]黄伯荣，廖序东.现代汉语（上册）[M].北京：高等教育出版社，2006.
（王姗姗 宁夏银川 北方民族大学文史学院 750021）
关键词：人名 字调 韵母 叠音
人类的语言首先以语音形式存在，语音在语言中起决定性的支撑作用，而语言则依靠语音实现它的社会功能。一般来说，一个汉字用一个音节来表示，一个音节又包括了声母、韵母和声调。其中，韵母和声调对人名的影响较大。
本文对南方扶桥坝村、二皇庙村共2153名现住居民的人名（其中男名1076个，女名977个）和北方崔军村2991名现住居民的人名（其中男名1440个，女名1551个）进行数据统计，分析对比南北方人名用字的语音特点及其所蕴含的文化内涵。
一、现代汉语人名的字调搭配与分布
（一）字调分布
汉语属于汉藏语系，每个音节都有固定的声调是汉藏语系语言在语音上的重要特点。现代汉语普通话声调一般分为四种：阴平，又叫高平调；阳平，又叫高升调；上声，又叫曲折调；去声，又叫全降调。汉语声调这种高低升降的曲折变化，使汉语人名富于独特的、变化的韵律美。
本文将南北方汉语人名的字调分别进行统计，其中人名中末尾人名字记作“字末”，姓与名中间的字记作“字中”（下同）。
`南方人名“字中”的位置，字调分布还是比较均衡的。但是，在“字末”的位置，字调分布不均。南方人名“字末”多用阳平调，很少用上声调。其中，平声调占人名“字末”总数的72.3%，远远高于仄声调在“字末”位置的使用频率。综合统计，阳平调在人名中使用最多，上声调分布最少。
北方人名“字中”使用去声调的最多，阳平调次之，上声最少；“字末”则多使用阳平调，阴平调次之，上声最少。在“字末”的位置，平声调占男名字调总数的61.9%，占女名字调总数的77.5%。综合统计，北方人名阳平和去声使用较多，上声使用最少。
比较南北方人名字调分布可以看出，南方人名“字中”位置的字调选择比较随意，平仄分布比较均衡，北方人名“字中”则多使用仄声调，尤其是去声。南北方人名“字末”平声调的使用频率多于仄声调，其中，阳平多于阴平。“字末”作为人名的结束音，其字调显得尤为重要。人名字调修辞具有平声居优的绝对优势，这种优势在南北方人名中均有体现。以平声调作为人名尾音，不但读起来高昂、洪亮，而且拖长了尾音，使人名更具音乐美。
（二）字调搭配
姓名一般是由两个或两个以上的音节组合在一起构成的，音节与音节之间声调的选择和搭配决定其音响效果的好坏。单名字调的选择往往与姓的声调联系较大，而双名“字末”声调的选择多取决于“字中”的声调。所以，考察单名时我们把姓的声调考虑在内，双字名只取姓后面的两个字的声调进行统计和考察，三字名只取最后两个字。
“阴平、阳平、上声、去声”四个声调如果两两组合进行字调搭配，一共有16种组合形式，即：阴阴、阴阳、阴上、阴去、阳阴、阳阳、阳上、阳去、上阴、上阳、上上、上去、去阴、去阳、去上、去去。我们按照字调搭配在人名中所占比率由高到低进行排序，统计结果如下：
南方人名字调搭配排名：去阳（11.7%）、阴阳（10.7%）、阳阳（10.3%）、上阳（9.8%）、阳阴（8.9%）、去阴（7.8%）、阴阴（6.6%）、上阴（6.4%）、阳去（6.1%）、上去（4.7%）、去去（4.5%）、阴去（4.3%）、阳上（2.6%）、阴上（2.2%）、上上（1.9%）、去上（1.4%）。
北方人名字调搭配排名：去阳（17.2%）、去阴（14%）、阳阳（11.4%）、阳阴（9.8%）、阳去（8.5%）、阴阳（6.3%）、去去（5.3%）、阴阴（4.7%）、阴去（4.1%）、去上（3.9%）、上阳（3.8%）、阳上（3.4%）、上阴（2.6%）、阴上（2.2%）、上去（1.9%）、上上（0.6%）。
南方人名最后一个字的字调使用很整齐，按照阳、阴、去、上由多到少的顺序与其他字调相搭配，说明南方人多用平声调（尤其是阳声调）做人名“字末”，少用仄声调，充分体现汉语人名“平声居优”的特点。
北方人名阴平、阳平、去声的分布比较均衡，三种声调相互交错搭配使用，占人名字调搭配总数的81.3%，而上声与其他三种声调搭配使用较少，不足20%。
汉语特别讲究韵律美，人名也不例外。南北方人名字调搭配分布较少的是上上调，两个上声相连，发音比较困难，节奏感较差，读起来拗口、难念，所以选择上上调组合作为人名字调的较少。字调搭配分布最多的是去阳调，人名使用去声调搭配高升调，一抑一扬，有起有落，使字音更加洪亮、婉转，富于曲折变化，给人高昂、开放、大气的感觉，更好地诠释了汉语声调抑扬顿挫的韵律感和音乐美。
二、汉语人名中韵母的使用情况
一个音节一般是由声母加韵母构成的。普通话“韵母主要由元音构成，也有的由元音加鼻辅音构成。一个音节中可以没有辅音，但是不能没有元音，元音是构成韵母的主要单位。
南北方汉语人名中，“字末”韵母的使用情况比较一致。使用较多的韵母除复元音韵母ua外，大多为无介音的鼻音韵母，例如ing（英、明、庆、清、平、玲），un（云、军、春），ong（龙、红、勇、中），in（林、民、芹、斌），eng（凤、峰、鹏），an（兰、艳、燕、山）等。使用较少的韵母是带有介音的复元音韵母或鼻音韵母，例如“iong、uai、uang、ia、uo、ue、ie”等。
统计结果说明：人名韵母的使用与韵母发音特点和音素多少有关。
复元音韵母发音时开口度、舌位、唇形都会发生变化，它是“从一个元音的发音状况快速向另一个元音的发音状况过渡”。例如：“Liu Qiuhua（刘秋花）”，三个音节都包括声母、韵头、韵腹三部分，韵母的开口度、舌位、唇形都不同，所以发音比较麻烦。
含韵头的鼻音韵母发音时，要从前面轻而短的元音（韵头）滑到中间较响亮的主要元音（韵腹），然后再向鼻辅音过渡，使发音部位闭塞，才能最终完成发音。例如：“Pan Duanxiang（潘端祥）”，三个音节都是以鼻音韵尾结尾，并且后两个音节含有介音，发音时过渡太多，模糊了韵腹的洪亮，显得不够干脆、利落。
单元音韵母“发音时舌位、唇形及开口度始终不变”，例如：“Hu Suyu（胡素玉）”，单元音韵母与辅音声母相结合，发音虽然干脆利落，却略显生硬、死板，不自然。
笔者认为，三个音节的姓名，所含音素以8个左右为佳，最多不要超过10个。若人名中所含音素太多或太少，如：“Jiang Jinxiang（蒋金香）、Xiong Dongxiang（熊冬香）、Xu Faqi（徐发启）”等，都会降低发音的清晰度和美感。所以，人名音节的最优选择是以无介音的鼻音韵母结尾。无介音的鼻音韵母发音时，唇形、开口度基本无变化，它是由元音直接过渡到鼻音韵尾，发音比较简单。以鼻音作为结束音，也利于人们轻松、自然地结束发音。例如：“Xu Wenqing（徐文清）、Wang Anqing（王安庆）”。
三、汉语人名中的叠音现象
现代汉语中的叠音词是由两个相同的音节相叠所构成的词。在人名中，两个音节相叠构成词，虽然能单独作句法成分，但是我们从语音方面进行分析，并不考察其语法作用，所以将其理解为一种语音现象。汉语人名叠音现象兴起于20世纪70年代，在80年代达到使用高峰。
在南方人名中，前三个时期均无叠音人名出现。到了80年代初期，即1980年以后，叠音现象大量涌现，共出现54次。其中女名39人次，如“娇娇、艳艳、莉莉、莲莲、媛媛、姗姗、娃娃、晶晶”；男名15人次，如“伟伟、明明、凯凯、彬彬、佳佳”。
北方人名的叠音现象出现于1974年，时间上略早于南方人名。叠音现象共出现59人次，其中，女名56人次，如“倩倩、丛丛、雯雯、甜甜、楠楠、丽丽、静静”；男名只有3人次，如“峰峰、成成、巍巍”。
出现叠音人名主要有如下几个原因：
1.选择相同的音节将其重叠，起名时简单、方便，容易被别人记住，便于交际。
2.叠音人名虽然音调相同，却不失音乐美。两个相同的音节相叠，后一音节发生音变，一般由原声调改读轻声，一重一轻，避免了声调雷同、枯燥，使人名具有了跳动的韵律感。
3.叠音人名不但体现了父母对子女的喜爱，也给别人以亲昵的感觉，在与陌生人交往时，有利于缩短人与人之间的距离。
4.叠音人名的出现具有时代性。叠音人名在20世纪70年代以后大量出现，体现了人们思想解放后，人名不再受到字辈等传统起名观念的束缚，而是更加新颖、独特。
参考文献：
[1]谭德姿.人名的字调修辞[J].语文建设，2000，（5）.
[2]黄伯荣，廖序东.现代汉语（上册）[M].北京：高等教育出版社，2006.
（王姗姗 宁夏银川 北方民族大学文史学院 750021）