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“第三者”及孕妇禁止观看
[见鬼2] The Eyes 2
导演：彭氏兄弟(彭顺、彭发)
主演：舒淇、原丽淇、杰西达邦
片长：81分钟
评分：★★★
这片子有一点点可恶，因为老有这样一个担心：若一个脆弱、敏感且想象力丰富的孕妇看了它，是不是会被当场吓死？即使不死，给人落下一个产前抑郁的毛病也是罪过。还有“第三者”，看这片子估计也会造成巨大的心理压力。不过，彭氏兄弟拍恐怖片还是很不错，至少在亚洲来讲，他们比日本人要温和，比香港旧式的茅山道士之流又显得有文化。他们不但懂得化解恐怖片和爱情片之间不可调和的矛盾，还能巧妙地利用精神分析来解决恐怖电影一贯的逻辑困境，将这个故事的恐惧仅仅封存在当事人（舒淇）的大脑里，而所有观众可以在80分钟惊吓后，完全摆脱这种被灌输的恐惧，回到现实中来。
据见过彭氏兄弟的朋友说，这两个人是货真价实的孪生兄弟，他们的合作方式非常奇特，一般是这个拍一天，第二天去作前一天样片的剪接，而另一个就去接下去拍，第三天这个人又拍，而那个又去做剪接。如此交叉跑动，反反复复，工作效率很高，但却几乎从未出过差错，非常邪门。
彭氏兄弟善于利用封闭空间，两集[见鬼]都出现了电梯，都是片子里最骇人的恐怖点之一。[见鬼2]里，电梯突然停电，倒立缓缓飘下的女鬼四散着头发，准备投胎，这个镜头和这个镜头的所指都空前的诡异，恐怖程度不亚于[午夜凶铃]中贞子从电视机里爬出的古怪动作。除此之外，[见鬼2]的典型恐怖镜头是公共汽车站的坠尸，我怀疑大陆发行的DVD截去了一个极血腥的画面，就是坠楼的两母子紧贴地面的，其实只有半张脸（另一半已经粉碎了）。这组镜头非常突然，高明在其中包含了一个二次创意。首先导演利用主观镜头误导观众，把大家的注意力集中到站台上另一个长发的女人身上，这个女人的脸被头发完全遮盖，就像贞子。然后，我们发现这个女孩其实只是在埋头听音乐，于是心情完全放松下来，但就在这时候，舒淇面前却突然掉下一个死尸（男孩）！尸体掷地有声，真让人魂飞魄散，紧接着两秒钟后，另一具尸体（母亲）掉了下来！这真是让人崩溃的，环环相扣的恐怖创意。所以我常常觉得，恐怖片拍得好的人，一定也能拍好广告。
舒淇还是更适合城市，比起[美人草]，她在这里面的表演自如多了，但[见鬼2]里还有一个更出彩的女演员，那就是女鬼原丽淇。原丽淇演恐怖片应该是不用化妆的，稍微在脸上扑点粉，让整张脸看起来蜡黄或发灰，然后面无表情地看着镜头……作恐怖片的摄影师一定很刺激。原丽淇的眼睛给人的印象似乎是没有高光，这很可怕，因为没有高光，双眼会显得很空洞，很诡异。
[见鬼2]在港上映，票房很好，也不知道有没有“全港孕妇协会”或“香港妇联”之类的组织提出过维权抗议。这个电影，孕妇确实不该看。（沈树）
冷酷中的温情
[不归单程路]One Take Only (泰国)
导演：彭顺
主演：Porvorrid Mongkolpisit、Wutchada Sivapornchai
片长：86分钟
评分：★★★
本片由彭氏兄弟中的彭顺导演，去年在泰国上映。影片讲述了两个对生活抱着美好愿望的青年男女，因为帮人贩毒最终以悲剧收场。影片具有彭氏兄弟扬名之作[无声火]的凛冽风格，并且注入了更多属于小人物的温情，使得影片在冷酷的表达中呈现出朴素而动人的情怀。
影片从两人素不相识时各自的生活片段开始，直到后来才发现之前导演已经埋下伏笔，导演在片中几处包括最后结尾都采用了这样欲扬先抑的手法，先给出了结果才去展现之前的过程，既促使观众之前压抑的情感积累到一定程度才得以全然宣泄，同时也巧妙地暗示了影片主人公的悲惨命运实在并非出于偶然，悲剧的轨迹一早已经铺陈好，根本无法逃脱。对于男女主人公对生存方式的选择，导演没有做过多的阐述，只是简单的对话或背景显示出生活的无奈和他们复杂的心理。同时对男女主人公的命运导演也未曾试图做更多社会化的谴责或揭示，只是极为真实地表现了他们生活的场景和内容，这种客观而冷静的态度保持了叙事的简约和流畅，因此男女主人公的遭遇虽然只是个体的命运，但是细节化的生活常态和底层的生活环境却极容易引起观众的共鸣。彭顺的导演手法娴熟而且流畅，对于影片从整体到细节的把握皆十分到位，显示出这位年轻导演不可轻易判断的潜力。
影片的最终结尾停留在街头卖花小女孩早熟而忧愁的面容上，为这部小成本制作、故事简单清晰的影片提供了一个意味丰富、值得延伸的结尾，也表现出激烈、悲惨的影片表层故事底下，导演隐藏的真正意图是关怀那些生活中无力选择自己命运的人们。（沙迦）
间接讽刺战争
[风筝] Le Cerf-Volant(黎巴嫩、法国)
导演：兰达·查哈尔·萨巴格
演员：弗蕾维尔·贝奇勒、麦尔·贝塞比斯
片长：80分钟
评分：★★★☆
这是一部以巴以冲突为背景的黎巴嫩影片，获2003年威尼斯电影节评委会大奖。导演萨巴格以拍纪录片起家，她的作品一向关注内战和冲突给平民带来的伤害，几度在黎巴嫩国内遭禁，1999年的[文明人]就有半数镜头通不过检查。[风筝]是一部间接讽刺战争的温和的作品。故事发生在黎巴嫩南部和以色列毗邻的一个小城。由于战争，这个小城被地雷和铁丝网一分为二。16岁的黎巴嫩少女拉米娅被家人许配给住在以色列占领区的远方表哥，但她爱的却是从未说过一句话，仅凭眼神交会的驻守边境的以色列士兵。
尽管故事发生在世界上民族冲突最频繁、最激烈的地区，女导演萨巴格并没有以说教的口吻和暴力镜头，大肆渲染战争带来的苦难。相反地，影片中充满了幽默的对白和善意的嘲讽。尤其是被铁丝网分开的亲戚在军方的监视下，用尽吃奶的力气通过扩音器谈论婚事那几场戏，充分表现了战争的荒唐和愚蠢。只有看到新娘拉米娅与家人道别仿佛生死离别，以及她独自提着婚纱，穿越边境去丈夫家时，观众才感到战争的残酷。
这还是一个关于成长的故事。拉米娅穿越铁丝网会未婚夫这一旅程，实际上可以看作她从少年到成年的一次跨越。影片生动细致地描述了拉米娅从一个不谙世事的女学生成长为勇于追求爱情，将命运掌握在自己手中的女人的生命历程。拉米娅喜爱的风筝无疑是自由和希望的象征，而导演也为她和以色列士兵之间罗密欧朱丽叶式的爱情安排了一个光明的结局：影片最后，拉米娅穿越边境的重重铁丝网，冒着触雷的危险，来到士兵驻守的塔台和有情人相会。（两生花）
友谊和爱情的夹缝
[左边床、右边床]
The Other Side Of The Bed(西班牙)
导演：艾米利奥·马丁内兹-拉扎洛
主演：帕兹·维加、娜塔莉·维伯科
古利莫·图勒度
片长：114分钟
评分：★★☆
影片讲述了两对情侣分别与对方的男女朋友发生越轨关系，四人在友谊和爱情的夹缝中左右摇摆。本片整体风格轻松、欢快，十分具有青春气息，并且流露着健康阳光的感情，不像印象中的西班牙电影总是充斥着边缘化的奇情。
影片的可看性较强，叙事流畅，人物性格清晰，对白简洁而且幽默，但影片的主题交代得含混不清，一场四人交错的复杂情感风波最终也没有表明任何立场，这四人的感情缺少来龙去脉，出轨行为也没有任何足以说服观众的理由或情感力量，因此影片呈现的最终效果显得有些漂浮不定，它似乎不知道究竟该着重于表现男性的友谊还是真正的爱情，这不仅是剧中人物面临的犹豫，同时也是导演在处理影片时表现出来的犹豫不决，使得观众在看完影片之后难以留下比较深刻的印象。如果说导演只想简单地叙述一个故事，表现年轻男女面对感情可能出现的混乱状态，他的目的只是想让观众毫无负担地观看一部轻松的电影，而不去思考任何影片所想表达的主题，那么他已经成功地做到了。本片在正常叙事的过程中不少地方都借由歌曲来表达人物的心声，虽然算不上十分有新意，但由于导演用得比较自然，而且音乐十分美妙，因此歌曲方式为影片增添了不少浪漫色彩。
在本片中扮演索妮亚的是主演过[露西亚的情人]的女演员帕兹·维加，遗憾的是在这样一部简单、轻松、浪漫的爱情小品中，她在[露西亚的情人]中曾经表现出来的狂野、神秘气质完全消失不见，白昼一般剧烈的阳光下曾经闪烁着特殊动人魅力的帕兹·维加，变成了一个极其普通的女人，或许一个女演员的特质也必需一个懂得欣赏的导演来挖掘才能表现出来，帕兹·维加需要的导演看来是梅德姆。（刀豆）
“偷欢”修成正果
[心痒痒]
导演/编剧：邹凯光
主演：刘青云、应采儿、刘嘉玲
片长：90 分钟
评分：★★★
在[心痒痒]之前，[大丈夫]就已用同类型影片颠覆到极致的表现手法，将“偷情”化解为一段人人自危的黑色幽默。辛辣的讽刺意味充斥全片，被过分夸张的“偷情冒险”不过是精心设计的圈套，看似紧张、刺激，笑料百出，但随之而来的心有戚戚和如坐针毡才是导演真正想带给我们的。比较而言，[心痒痒]的态度较为温和，导演并没有简单地将“偷情”放置于伦理道德的范畴去评判对错，也不像一般表现“七年之痒”的影片那样，去具体讲它产生的前因后果。甚至于你完全可以把“七年之痒”这个背景淡化、虚化，而把男女主人公从中抽离出来，再来看他们的感情纠葛，你会发现爱情并不复杂，复杂的是人的内心，说到底，这还是一个探询人自身的故事。
导演安排潘致文四处拈花惹草，却并非真要将其塑造成一个花心的男人，而是试图通过他作为一个普通男人的视角，透视普遍存在于我们内心，面对爱情缺失时的种种迷惘和挣扎。潘致文在迪厅邂逅的青春性感的静，静典型的新新人类气质吊足了文的胃口，然而这种属于年轻人的追逐游戏并不等同于潘致文内心深处渴求的爱的归属感，可以说静是导演为潘致文追求真爱道路上设置的一个颇具迷惑性的路标。与张采冰的重逢使潘致文明了阿冰的爱才是他想要的归宿，可以说他们的重修旧好才是潘致文这段“偷欢”旅程修成的正果。
影片娱乐性十足，但笑料并不低俗，老套的偷情故事选取了一种轻松活泼的讲述方式，偶尔透露出的无奈感更让人玩味。刘青云此次将中年男人那种想出轨又拼命按捺的感觉表现得十分到位，而刘嘉玲在继[无间道2]和[求爱上上签]中成功塑造坚强独立的“大女人”后，同时表现出女人在爱情中柔弱和母性的一面。（路加）
浅尝辙止的女性自我成长和蜕变
[20、30、40]
导演：张艾嘉
主演：张艾嘉、刘若英、李心洁
片长：107分钟
评分：★★★
这是一部女人拍给女人看的电影，充满了只有女人才能深切体会的细节，贯穿着张艾嘉永恒关切的女性自我成长和蜕变的主题。影片以20、30、40三个不同年龄阶段的女人表现出现代女性在爱情、理想、生活等各方面的选择和心态，构思巧妙、叙事清晰、主题明朗。影片整体的可看性很强，即使是男性观众也能在轻松幽默的故事中获得许多乐趣，张艾嘉在主题表达和影片商业性之间的平衡意图表现得十分明显，基本上也算是成功做到了两者兼顾。
20岁的小洁充满梦想，只身从马来西亚来到台北寻梦；30岁的想想渴望人生的停留，却辗转于两个男人之间；40岁的Lily只想平静地守着自己的花店和家庭，却在别人庆祝结婚周年纪念的房间里看见了自己老公的照片。三段故事各具滋味，20岁的烦恼和忧虑无论如何都会转眼抛开，因为未来实在太多太多；30岁的心情最为尴尬，不知道那个对的男人究竟会否出现，而现实又是一刻也不容犹豫；40岁已经没有时间感慨，只有分秒必争地享受此刻。相比而言，也许是与张艾嘉自己的心态最为贴切，倒是40岁这段最具质感，也最出彩好看。
但整部影片看完，却让人觉得缺少了什么，也许是过于直白的主题，也许是三段故事皆浅尝辙止致使形式大于内容，这部打着女性主义命题旗帜的[20、30、40]，只是外在地描绘了当下城市女性的生活状态，对其现状形成的原因和深层次的心理以及值得探讨的未来却没有来得及作更多的剖析，失望的原因是来自于对张艾嘉曾抱有的期待。[少女小渔]的青涩情怀里透出的几许苍凉，[心动]岁月变迁后改变立场和心态回首往日恋情，张艾嘉曾赋予了她的作品独特的女性思维和理解，这部新作[20、30、40]依然保持着张艾嘉的细腻和敏感，但却不再有对命运和感情深入的追问和思索，有的只是标志化的女性立场和从开始就打定主意为博得女人共鸣而设置的种种细节和手段，三个阶段的女人似乎只是现实社会的女人在银幕上的直接投射，女人的现状沦为一种具有吸引女人再次消费价值的商业元素，这似乎就是[20、30、40]所最终呈现的苍白面目。也许简单直接的表现就已经是一种关怀的态度，也许影片对于女人没有最终答案的提供就是一种可供参考的生活智慧，也许重视商业效果的架构形式是完全正确无可非议的，但可以肯定的是，曾经青涩却执着于感情的少女小渔，早已变成了那个不会再戴上浩君戒指的小柔，变成了越来越成熟圆滑的张艾嘉。（表江）
[见鬼2] The Eyes 2
导演：彭氏兄弟(彭顺、彭发)
主演：舒淇、原丽淇、杰西达邦
片长：81分钟
评分：★★★
这片子有一点点可恶，因为老有这样一个担心：若一个脆弱、敏感且想象力丰富的孕妇看了它，是不是会被当场吓死？即使不死，给人落下一个产前抑郁的毛病也是罪过。还有“第三者”，看这片子估计也会造成巨大的心理压力。不过，彭氏兄弟拍恐怖片还是很不错，至少在亚洲来讲，他们比日本人要温和，比香港旧式的茅山道士之流又显得有文化。他们不但懂得化解恐怖片和爱情片之间不可调和的矛盾，还能巧妙地利用精神分析来解决恐怖电影一贯的逻辑困境，将这个故事的恐惧仅仅封存在当事人（舒淇）的大脑里，而所有观众可以在80分钟惊吓后，完全摆脱这种被灌输的恐惧，回到现实中来。
据见过彭氏兄弟的朋友说，这两个人是货真价实的孪生兄弟，他们的合作方式非常奇特，一般是这个拍一天，第二天去作前一天样片的剪接，而另一个就去接下去拍，第三天这个人又拍，而那个又去做剪接。如此交叉跑动，反反复复，工作效率很高，但却几乎从未出过差错，非常邪门。
彭氏兄弟善于利用封闭空间，两集[见鬼]都出现了电梯，都是片子里最骇人的恐怖点之一。[见鬼2]里，电梯突然停电，倒立缓缓飘下的女鬼四散着头发，准备投胎，这个镜头和这个镜头的所指都空前的诡异，恐怖程度不亚于[午夜凶铃]中贞子从电视机里爬出的古怪动作。除此之外，[见鬼2]的典型恐怖镜头是公共汽车站的坠尸，我怀疑大陆发行的DVD截去了一个极血腥的画面，就是坠楼的两母子紧贴地面的，其实只有半张脸（另一半已经粉碎了）。这组镜头非常突然，高明在其中包含了一个二次创意。首先导演利用主观镜头误导观众，把大家的注意力集中到站台上另一个长发的女人身上，这个女人的脸被头发完全遮盖，就像贞子。然后，我们发现这个女孩其实只是在埋头听音乐，于是心情完全放松下来，但就在这时候，舒淇面前却突然掉下一个死尸（男孩）！尸体掷地有声，真让人魂飞魄散，紧接着两秒钟后，另一具尸体（母亲）掉了下来！这真是让人崩溃的，环环相扣的恐怖创意。所以我常常觉得，恐怖片拍得好的人，一定也能拍好广告。
舒淇还是更适合城市，比起[美人草]，她在这里面的表演自如多了，但[见鬼2]里还有一个更出彩的女演员，那就是女鬼原丽淇。原丽淇演恐怖片应该是不用化妆的，稍微在脸上扑点粉，让整张脸看起来蜡黄或发灰，然后面无表情地看着镜头……作恐怖片的摄影师一定很刺激。原丽淇的眼睛给人的印象似乎是没有高光，这很可怕，因为没有高光，双眼会显得很空洞，很诡异。
[见鬼2]在港上映，票房很好，也不知道有没有“全港孕妇协会”或“香港妇联”之类的组织提出过维权抗议。这个电影，孕妇确实不该看。（沈树）
冷酷中的温情
[不归单程路]One Take Only (泰国)
导演：彭顺
主演：Porvorrid Mongkolpisit、Wutchada Sivapornchai
片长：86分钟
评分：★★★
本片由彭氏兄弟中的彭顺导演，去年在泰国上映。影片讲述了两个对生活抱着美好愿望的青年男女，因为帮人贩毒最终以悲剧收场。影片具有彭氏兄弟扬名之作[无声火]的凛冽风格，并且注入了更多属于小人物的温情，使得影片在冷酷的表达中呈现出朴素而动人的情怀。
影片从两人素不相识时各自的生活片段开始，直到后来才发现之前导演已经埋下伏笔，导演在片中几处包括最后结尾都采用了这样欲扬先抑的手法，先给出了结果才去展现之前的过程，既促使观众之前压抑的情感积累到一定程度才得以全然宣泄，同时也巧妙地暗示了影片主人公的悲惨命运实在并非出于偶然，悲剧的轨迹一早已经铺陈好，根本无法逃脱。对于男女主人公对生存方式的选择，导演没有做过多的阐述，只是简单的对话或背景显示出生活的无奈和他们复杂的心理。同时对男女主人公的命运导演也未曾试图做更多社会化的谴责或揭示，只是极为真实地表现了他们生活的场景和内容，这种客观而冷静的态度保持了叙事的简约和流畅，因此男女主人公的遭遇虽然只是个体的命运，但是细节化的生活常态和底层的生活环境却极容易引起观众的共鸣。彭顺的导演手法娴熟而且流畅，对于影片从整体到细节的把握皆十分到位，显示出这位年轻导演不可轻易判断的潜力。
影片的最终结尾停留在街头卖花小女孩早熟而忧愁的面容上，为这部小成本制作、故事简单清晰的影片提供了一个意味丰富、值得延伸的结尾，也表现出激烈、悲惨的影片表层故事底下，导演隐藏的真正意图是关怀那些生活中无力选择自己命运的人们。（沙迦）
间接讽刺战争
[风筝] Le Cerf-Volant(黎巴嫩、法国)
导演：兰达·查哈尔·萨巴格
演员：弗蕾维尔·贝奇勒、麦尔·贝塞比斯
片长：80分钟
评分：★★★☆
这是一部以巴以冲突为背景的黎巴嫩影片，获2003年威尼斯电影节评委会大奖。导演萨巴格以拍纪录片起家，她的作品一向关注内战和冲突给平民带来的伤害，几度在黎巴嫩国内遭禁，1999年的[文明人]就有半数镜头通不过检查。[风筝]是一部间接讽刺战争的温和的作品。故事发生在黎巴嫩南部和以色列毗邻的一个小城。由于战争，这个小城被地雷和铁丝网一分为二。16岁的黎巴嫩少女拉米娅被家人许配给住在以色列占领区的远方表哥，但她爱的却是从未说过一句话，仅凭眼神交会的驻守边境的以色列士兵。
尽管故事发生在世界上民族冲突最频繁、最激烈的地区，女导演萨巴格并没有以说教的口吻和暴力镜头，大肆渲染战争带来的苦难。相反地，影片中充满了幽默的对白和善意的嘲讽。尤其是被铁丝网分开的亲戚在军方的监视下，用尽吃奶的力气通过扩音器谈论婚事那几场戏，充分表现了战争的荒唐和愚蠢。只有看到新娘拉米娅与家人道别仿佛生死离别，以及她独自提着婚纱，穿越边境去丈夫家时，观众才感到战争的残酷。
这还是一个关于成长的故事。拉米娅穿越铁丝网会未婚夫这一旅程，实际上可以看作她从少年到成年的一次跨越。影片生动细致地描述了拉米娅从一个不谙世事的女学生成长为勇于追求爱情，将命运掌握在自己手中的女人的生命历程。拉米娅喜爱的风筝无疑是自由和希望的象征，而导演也为她和以色列士兵之间罗密欧朱丽叶式的爱情安排了一个光明的结局：影片最后，拉米娅穿越边境的重重铁丝网，冒着触雷的危险，来到士兵驻守的塔台和有情人相会。（两生花）
友谊和爱情的夹缝
[左边床、右边床]
The Other Side Of The Bed(西班牙)
导演：艾米利奥·马丁内兹-拉扎洛
主演：帕兹·维加、娜塔莉·维伯科
古利莫·图勒度
片长：114分钟
评分：★★☆
影片讲述了两对情侣分别与对方的男女朋友发生越轨关系，四人在友谊和爱情的夹缝中左右摇摆。本片整体风格轻松、欢快，十分具有青春气息，并且流露着健康阳光的感情，不像印象中的西班牙电影总是充斥着边缘化的奇情。
影片的可看性较强，叙事流畅，人物性格清晰，对白简洁而且幽默，但影片的主题交代得含混不清，一场四人交错的复杂情感风波最终也没有表明任何立场，这四人的感情缺少来龙去脉，出轨行为也没有任何足以说服观众的理由或情感力量，因此影片呈现的最终效果显得有些漂浮不定，它似乎不知道究竟该着重于表现男性的友谊还是真正的爱情，这不仅是剧中人物面临的犹豫，同时也是导演在处理影片时表现出来的犹豫不决，使得观众在看完影片之后难以留下比较深刻的印象。如果说导演只想简单地叙述一个故事，表现年轻男女面对感情可能出现的混乱状态，他的目的只是想让观众毫无负担地观看一部轻松的电影，而不去思考任何影片所想表达的主题，那么他已经成功地做到了。本片在正常叙事的过程中不少地方都借由歌曲来表达人物的心声，虽然算不上十分有新意，但由于导演用得比较自然，而且音乐十分美妙，因此歌曲方式为影片增添了不少浪漫色彩。
在本片中扮演索妮亚的是主演过[露西亚的情人]的女演员帕兹·维加，遗憾的是在这样一部简单、轻松、浪漫的爱情小品中，她在[露西亚的情人]中曾经表现出来的狂野、神秘气质完全消失不见，白昼一般剧烈的阳光下曾经闪烁着特殊动人魅力的帕兹·维加，变成了一个极其普通的女人，或许一个女演员的特质也必需一个懂得欣赏的导演来挖掘才能表现出来，帕兹·维加需要的导演看来是梅德姆。（刀豆）
“偷欢”修成正果
[心痒痒]
导演/编剧：邹凯光
主演：刘青云、应采儿、刘嘉玲
片长：90 分钟
评分：★★★
在[心痒痒]之前，[大丈夫]就已用同类型影片颠覆到极致的表现手法，将“偷情”化解为一段人人自危的黑色幽默。辛辣的讽刺意味充斥全片，被过分夸张的“偷情冒险”不过是精心设计的圈套，看似紧张、刺激，笑料百出，但随之而来的心有戚戚和如坐针毡才是导演真正想带给我们的。比较而言，[心痒痒]的态度较为温和，导演并没有简单地将“偷情”放置于伦理道德的范畴去评判对错，也不像一般表现“七年之痒”的影片那样，去具体讲它产生的前因后果。甚至于你完全可以把“七年之痒”这个背景淡化、虚化，而把男女主人公从中抽离出来，再来看他们的感情纠葛，你会发现爱情并不复杂，复杂的是人的内心，说到底，这还是一个探询人自身的故事。
导演安排潘致文四处拈花惹草，却并非真要将其塑造成一个花心的男人，而是试图通过他作为一个普通男人的视角，透视普遍存在于我们内心，面对爱情缺失时的种种迷惘和挣扎。潘致文在迪厅邂逅的青春性感的静，静典型的新新人类气质吊足了文的胃口，然而这种属于年轻人的追逐游戏并不等同于潘致文内心深处渴求的爱的归属感，可以说静是导演为潘致文追求真爱道路上设置的一个颇具迷惑性的路标。与张采冰的重逢使潘致文明了阿冰的爱才是他想要的归宿，可以说他们的重修旧好才是潘致文这段“偷欢”旅程修成的正果。
影片娱乐性十足，但笑料并不低俗，老套的偷情故事选取了一种轻松活泼的讲述方式，偶尔透露出的无奈感更让人玩味。刘青云此次将中年男人那种想出轨又拼命按捺的感觉表现得十分到位，而刘嘉玲在继[无间道2]和[求爱上上签]中成功塑造坚强独立的“大女人”后，同时表现出女人在爱情中柔弱和母性的一面。（路加）
浅尝辙止的女性自我成长和蜕变
[20、30、40]
导演：张艾嘉
主演：张艾嘉、刘若英、李心洁
片长：107分钟
评分：★★★
这是一部女人拍给女人看的电影，充满了只有女人才能深切体会的细节，贯穿着张艾嘉永恒关切的女性自我成长和蜕变的主题。影片以20、30、40三个不同年龄阶段的女人表现出现代女性在爱情、理想、生活等各方面的选择和心态，构思巧妙、叙事清晰、主题明朗。影片整体的可看性很强，即使是男性观众也能在轻松幽默的故事中获得许多乐趣，张艾嘉在主题表达和影片商业性之间的平衡意图表现得十分明显，基本上也算是成功做到了两者兼顾。
20岁的小洁充满梦想，只身从马来西亚来到台北寻梦；30岁的想想渴望人生的停留，却辗转于两个男人之间；40岁的Lily只想平静地守着自己的花店和家庭，却在别人庆祝结婚周年纪念的房间里看见了自己老公的照片。三段故事各具滋味，20岁的烦恼和忧虑无论如何都会转眼抛开，因为未来实在太多太多；30岁的心情最为尴尬，不知道那个对的男人究竟会否出现，而现实又是一刻也不容犹豫；40岁已经没有时间感慨，只有分秒必争地享受此刻。相比而言，也许是与张艾嘉自己的心态最为贴切，倒是40岁这段最具质感，也最出彩好看。
但整部影片看完，却让人觉得缺少了什么，也许是过于直白的主题，也许是三段故事皆浅尝辙止致使形式大于内容，这部打着女性主义命题旗帜的[20、30、40]，只是外在地描绘了当下城市女性的生活状态，对其现状形成的原因和深层次的心理以及值得探讨的未来却没有来得及作更多的剖析，失望的原因是来自于对张艾嘉曾抱有的期待。[少女小渔]的青涩情怀里透出的几许苍凉，[心动]岁月变迁后改变立场和心态回首往日恋情，张艾嘉曾赋予了她的作品独特的女性思维和理解，这部新作[20、30、40]依然保持着张艾嘉的细腻和敏感，但却不再有对命运和感情深入的追问和思索，有的只是标志化的女性立场和从开始就打定主意为博得女人共鸣而设置的种种细节和手段，三个阶段的女人似乎只是现实社会的女人在银幕上的直接投射，女人的现状沦为一种具有吸引女人再次消费价值的商业元素，这似乎就是[20、30、40]所最终呈现的苍白面目。也许简单直接的表现就已经是一种关怀的态度，也许影片对于女人没有最终答案的提供就是一种可供参考的生活智慧，也许重视商业效果的架构形式是完全正确无可非议的，但可以肯定的是，曾经青涩却执着于感情的少女小渔，早已变成了那个不会再戴上浩君戒指的小柔，变成了越来越成熟圆滑的张艾嘉。（表江）