论文部分内容阅读
观赏了治力用水墨表现的贵州山水，再加以解读，我觉得也是“不亦乐乎”之事。
治力和我同在贵州省文联大楼供职多年，他在省美协，我在省文研室。由于我俩的办公室同一楼层且“门当户对”，时不时你来我往，聊聊彼此都感兴趣的艺术乃至社会等话题。间或，我也能“近水楼台先得月”，隔着门廊顺风地听他对造访的青年画家们或循循善诱，或谆谆建言，或侃侃而谈；我亦丰富了耳闻，也能由此了解美术以及艺术上的新信息。
在我的心目中，在艺术圈的口碑里，治力都是一位实力派水彩画家，成就卓著。他的文化修养和审美哲学底蕴深厚，且有很强的写生能力和造型功底，一直注重以诗性慰心，以诗意入画，以日益精湛的表现技法挥洒才情，投入创作，注重水彩画的唯美性和观赏性，使作品的魅力大增。他的《雪融春暖》、《阿妮朵》、《山歌悠远》等画作充溢着清新鲜活的气息，极具潇洒风雅的格调，其特殊的韵味令人微醺薄醉；《流淌的小溪》、《小憩》、《水湾小船》等画面中水的渗化和灵动的笔触，令人能感觉到光波的流动，水彩表现的质感和量感跃然纸上。他的水彩画，总能巧妙利用干湿技法，善于调度色彩，使画面显得浓淡相宜、水乳交融，其空灵明澈、清爽疏朗的视觉效果，犹如感受迎面清风。因之，他的水彩画多次入选全国美术作品展并获奖，更有大量的作品被东南亚友人和国内实业家收藏。前不久，贵州画院院长陈争等专家在《中国水彩画》、《中国水彩画艺术》、《解放军美术书法》杂志上，发表《艺因术而丽，术为艺而精—漫议彭治力的水彩画艺术》等多篇文章，对治力的水彩画创作给予高度的学术性评价。
时光在治力与我的交谈及各自的笔耕中流淌着。不知不觉，又是“墙里开花墙外香”了，治力的水墨画创作“异军突起”，引起了世人关注。他对贵州山水独特的水墨解读，让有识之士们爱不释手，引得贵州省内的藏家、省外的买家纷至沓来，都想将治力的水墨画早日收入囊中。我想，这也许正是他对贵州山水给予独特的水墨解读，从而产生了这样不凡的艺术吸引力吧。
多年前，治力从山清水秀的黔东南苗族侗族自治州启程，来到山水环绕的省城贵阳，撑起了贵州美术界的一片蓝天。可谓“天造地设”，是黔东南神奇秀丽的自然风光、绚丽多彩的人文景致、浓郁迷人的民族风情，滋养了这位侗家俊男，孕育了他的诗性心灵，也成就了他的诗意山水。
黔东南属亚热带湿润气候，那里山峦起伏，溪河纵横，峡谷与盆地错落其间，形成“山丘抱盆，盆中含丘”的独特地貌。境内有雷公山、云台山、佛顶山等原始植被保护区，也有清水江、潕阳河、都柳江等原始生态保存良好的河流，群山迤逦，长河荡漾，自然生态环境相当优美。悠扬的侗族大歌，激越的苗族舞蹈，成为黔东南民族文化宝塔上的璀璨明珠。黔东南于1992年被国际旅游年会列入世界“返璞归真”十大旅游景区之一，随后又被“联合国保护世界乡土文化基金会”列为世界少数民族文化保护圈。黔东南原始的自然生态、原本的民族文化、原有的历史遗存有机地统一，汇聚起强大的神奇的气场。在这气场中，治力用水墨描绘出意象造势的贵州山水。
人们对世界的态度不同，观看的方式不同，获得的感觉也不同，所体现的笔墨精神也就不同。水墨山水画不是风景画，描绘和表达的是一种天人合一的气象，是用画笔写就的来自人心灵深处的精气神。同样是贵州山水，画结构可能千人一面，而画感觉就能有万般景象。
具有自己的生命运动观、整体气势观、节奏韵律观、重心比衬观、笔墨张力观，治力的挥毫染墨基于自己的山水心象。在营造水墨贵州时，他注重以山为知、以水为乐、以空为悟、以远为觉的审美精神。
治力已经进入了知山乐水的圆觉之境。他笔下的水墨贵州，是中国画天人合一意境的传承，是知山乐水的田园观与民居意识的体现。
山水之间的禅意是治力的艺术追求。他在对贵州山水进行水墨解读时，审美意趣虚空如镜，逸品追求清淡似水，为己抒发娱情遣性。《清江秋韵》空灵虚静，气韵舒缓；《晨韵》平和天成，浑融静穆；《青山溪上秋》气象萧疏，烟云高旷；《白云飞去青山瘦》如行云流水，禅意悠然；《远色隐秋山》让人们面对高山流水品味萧瑟空寂；《雨山黯黯晴山秀》展示了风雨中的空濛淡远，充满雅士情趣；《云海溪流黔中秀》漾出一种自娱山水的恬静，意象远逸画外。画家一心使水墨贵州能有“神遇而迹化”的形而上的精神，故治力笔下的贵州山水始终追求言外之意、弦外之音、韵外之致的美学品位，最终使他的水墨贵州达到心手合一、笔随心运、水墨淋漓、自然天成之境界。
治力笔下的《湖上一回首，青山卷白云》、《江作青罗带，山如碧玉簪》、《山明水静》等画作，融汇了水彩画的构成元素和水墨画的空间意识，用水彩画的肌理技法充实中国画的笔墨，在阴阳、疏密、远近的描绘上，依据笔墨的对称关系将“远映”效果达到极致，画出了天高地远、山高水长的大感觉、大气势。其审美品格更含蓄，更丰富，更有层次，更有韵致。从视觉心理学认识，画图是灵魂中闪现的情感意象，构图则是对意象进行整体的有趣味的组织，这一组织的动机是视觉艺术的需要。治力的水墨贵州的完美构图，取决于他的创作灵感合乎于笔墨逻辑。
在水墨贵州中，画家融会了他的的忧乐、圆融意识，达到了可望、可行、可游、可居的艺术理想。这是中国士者文化的一种精神，是生命哲学的艺术体现。
治力的诗意山水最终来自于他的诗性心灵。
（倪明/贵州省文联文艺理论研究室主任，贵州省文艺理论家协会常务副主席兼秘书长、研究员）
彭治力
曾用名：彭自力，1963年生。现任中国美术家协会理事，中国油画学会理事，贵州省美术家协会副主席、秘书长。长期从事水彩画、中国画创作和组织工作。
作品《晨曲》入选“贵州省庆祝中华人民共和国建国50周年美术作品展”。《万木丛中一点绿》入选“全国水彩画艺术展”，并被徐悲鸿纪念馆收藏。《期盼》获得“香港回归邀请展”优秀奖。《农舍的阳光》被评为“纪念毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话发表60周年全国美术作品展览”优秀作品。《阿妮朵》入选“第七届全国水彩、粉画作品展”。《胜利之路》入选“纪念中国共产党建党90周年美术作品展”。中国画《溪山秋韵》被上海东方美术馆收藏。《山歌悠远》被河南美术馆收藏。另有大量作品被东南亚友人和企业家收藏。
治力和我同在贵州省文联大楼供职多年，他在省美协，我在省文研室。由于我俩的办公室同一楼层且“门当户对”，时不时你来我往，聊聊彼此都感兴趣的艺术乃至社会等话题。间或，我也能“近水楼台先得月”，隔着门廊顺风地听他对造访的青年画家们或循循善诱，或谆谆建言，或侃侃而谈；我亦丰富了耳闻，也能由此了解美术以及艺术上的新信息。
在我的心目中，在艺术圈的口碑里，治力都是一位实力派水彩画家，成就卓著。他的文化修养和审美哲学底蕴深厚，且有很强的写生能力和造型功底，一直注重以诗性慰心，以诗意入画，以日益精湛的表现技法挥洒才情，投入创作，注重水彩画的唯美性和观赏性，使作品的魅力大增。他的《雪融春暖》、《阿妮朵》、《山歌悠远》等画作充溢着清新鲜活的气息，极具潇洒风雅的格调，其特殊的韵味令人微醺薄醉；《流淌的小溪》、《小憩》、《水湾小船》等画面中水的渗化和灵动的笔触，令人能感觉到光波的流动，水彩表现的质感和量感跃然纸上。他的水彩画，总能巧妙利用干湿技法，善于调度色彩，使画面显得浓淡相宜、水乳交融，其空灵明澈、清爽疏朗的视觉效果，犹如感受迎面清风。因之，他的水彩画多次入选全国美术作品展并获奖，更有大量的作品被东南亚友人和国内实业家收藏。前不久，贵州画院院长陈争等专家在《中国水彩画》、《中国水彩画艺术》、《解放军美术书法》杂志上，发表《艺因术而丽，术为艺而精—漫议彭治力的水彩画艺术》等多篇文章，对治力的水彩画创作给予高度的学术性评价。
时光在治力与我的交谈及各自的笔耕中流淌着。不知不觉，又是“墙里开花墙外香”了，治力的水墨画创作“异军突起”，引起了世人关注。他对贵州山水独特的水墨解读，让有识之士们爱不释手，引得贵州省内的藏家、省外的买家纷至沓来，都想将治力的水墨画早日收入囊中。我想，这也许正是他对贵州山水给予独特的水墨解读，从而产生了这样不凡的艺术吸引力吧。
多年前，治力从山清水秀的黔东南苗族侗族自治州启程，来到山水环绕的省城贵阳，撑起了贵州美术界的一片蓝天。可谓“天造地设”，是黔东南神奇秀丽的自然风光、绚丽多彩的人文景致、浓郁迷人的民族风情，滋养了这位侗家俊男，孕育了他的诗性心灵，也成就了他的诗意山水。
黔东南属亚热带湿润气候，那里山峦起伏，溪河纵横，峡谷与盆地错落其间，形成“山丘抱盆，盆中含丘”的独特地貌。境内有雷公山、云台山、佛顶山等原始植被保护区，也有清水江、潕阳河、都柳江等原始生态保存良好的河流，群山迤逦，长河荡漾，自然生态环境相当优美。悠扬的侗族大歌，激越的苗族舞蹈，成为黔东南民族文化宝塔上的璀璨明珠。黔东南于1992年被国际旅游年会列入世界“返璞归真”十大旅游景区之一，随后又被“联合国保护世界乡土文化基金会”列为世界少数民族文化保护圈。黔东南原始的自然生态、原本的民族文化、原有的历史遗存有机地统一，汇聚起强大的神奇的气场。在这气场中，治力用水墨描绘出意象造势的贵州山水。
人们对世界的态度不同，观看的方式不同，获得的感觉也不同，所体现的笔墨精神也就不同。水墨山水画不是风景画，描绘和表达的是一种天人合一的气象，是用画笔写就的来自人心灵深处的精气神。同样是贵州山水，画结构可能千人一面，而画感觉就能有万般景象。
具有自己的生命运动观、整体气势观、节奏韵律观、重心比衬观、笔墨张力观，治力的挥毫染墨基于自己的山水心象。在营造水墨贵州时，他注重以山为知、以水为乐、以空为悟、以远为觉的审美精神。
治力已经进入了知山乐水的圆觉之境。他笔下的水墨贵州，是中国画天人合一意境的传承，是知山乐水的田园观与民居意识的体现。
山水之间的禅意是治力的艺术追求。他在对贵州山水进行水墨解读时，审美意趣虚空如镜，逸品追求清淡似水，为己抒发娱情遣性。《清江秋韵》空灵虚静，气韵舒缓；《晨韵》平和天成，浑融静穆；《青山溪上秋》气象萧疏，烟云高旷；《白云飞去青山瘦》如行云流水，禅意悠然；《远色隐秋山》让人们面对高山流水品味萧瑟空寂；《雨山黯黯晴山秀》展示了风雨中的空濛淡远，充满雅士情趣；《云海溪流黔中秀》漾出一种自娱山水的恬静，意象远逸画外。画家一心使水墨贵州能有“神遇而迹化”的形而上的精神，故治力笔下的贵州山水始终追求言外之意、弦外之音、韵外之致的美学品位，最终使他的水墨贵州达到心手合一、笔随心运、水墨淋漓、自然天成之境界。
治力笔下的《湖上一回首，青山卷白云》、《江作青罗带，山如碧玉簪》、《山明水静》等画作，融汇了水彩画的构成元素和水墨画的空间意识，用水彩画的肌理技法充实中国画的笔墨，在阴阳、疏密、远近的描绘上，依据笔墨的对称关系将“远映”效果达到极致，画出了天高地远、山高水长的大感觉、大气势。其审美品格更含蓄，更丰富，更有层次，更有韵致。从视觉心理学认识，画图是灵魂中闪现的情感意象，构图则是对意象进行整体的有趣味的组织，这一组织的动机是视觉艺术的需要。治力的水墨贵州的完美构图，取决于他的创作灵感合乎于笔墨逻辑。
在水墨贵州中，画家融会了他的的忧乐、圆融意识，达到了可望、可行、可游、可居的艺术理想。这是中国士者文化的一种精神，是生命哲学的艺术体现。
治力的诗意山水最终来自于他的诗性心灵。
（倪明/贵州省文联文艺理论研究室主任，贵州省文艺理论家协会常务副主席兼秘书长、研究员）
彭治力
曾用名：彭自力，1963年生。现任中国美术家协会理事，中国油画学会理事，贵州省美术家协会副主席、秘书长。长期从事水彩画、中国画创作和组织工作。
作品《晨曲》入选“贵州省庆祝中华人民共和国建国50周年美术作品展”。《万木丛中一点绿》入选“全国水彩画艺术展”，并被徐悲鸿纪念馆收藏。《期盼》获得“香港回归邀请展”优秀奖。《农舍的阳光》被评为“纪念毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话发表60周年全国美术作品展览”优秀作品。《阿妮朵》入选“第七届全国水彩、粉画作品展”。《胜利之路》入选“纪念中国共产党建党90周年美术作品展”。中国画《溪山秋韵》被上海东方美术馆收藏。《山歌悠远》被河南美术馆收藏。另有大量作品被东南亚友人和企业家收藏。