适度地建造

　　渤海北部有一个岛屿，建筑师李虎接到委托，在这里设计一个生态试验站。到了现场，李虎发现，这里是中国北方少有的可供鸟类栖息的湿地，而周围即将面临大规模开发。他请来专业团队做研究和保护方案，说服了政府终止开发计划。后来面对媒体访谈，李虎提起了这件事：“这两年我做的最重要的事，就是保护了一个生态非常好的岛。”
　　在北戴河的海水海岸，李虎的任务是建一座美术馆。他想让建筑和海边的沙丘产生紧密关联，便产生了将美术馆埋在沙丘下的设计方案，甲方事后调侃：你这样做方案，让我没法把沙丘推掉了。这话提醒了李虎。他开始查资料、做研究，发现沙丘对海岸生态很重要，但国内的商业开发，导致大部分沙匠已经消失。最终，这段珍贵的沙丘因为美术馆的存在而被保留了下来，并在建成后恢复了植被。
　　对于多数建筑师而言，建造是生存的基础，做成一件事最为重要。但李虎始终对过度建造保持警惕，认为有所不为才是建筑之道。十年前，李虎从纽约回到北京和妻子黄文菁共同创办了OPEN建筑事务所，理念之一是“节制”，李虎把这解释为“有意识地建造，只去建造必要，适度地建造，不多也不少”。他补充道：“对于每个人来说，我们最基本的权利是说不。”

建筑的价值观

　　OPEN事务所的团队有二三十人，每年新接的项目数量有限。李虎谈合作，第一看时间。每接一个任务，常做出几十种方案，对细节苛求到做门把手也要创新设计的程度。因此甲方能给到多长的设计时间，是能否合作的重要考量。
　　甲方的理念也很重要，他看重双方对建筑价值的理解，“相信的事儿一定要一致。”2010年他带领团队设计北京四中房山校区，代建方万科支持他做了突破性的探索：建一所“田园学校”。他把传统教室插入到花园和农田间，36个班的屋顶做成试验田。学生在劳技课上耕种，成果送到厨房，变成食物的原料。操场、礼堂、食堂也做成半地下的，起伏的屋顶草坡，成了自然景观的一部分。
　　这是中国第一所按照绿色三星标准设计的中学，也被誉为“中国最节能的一所中学”。建成之后，李虎和OPEN受到了更多关注。不少学校来谈合作，但要么工期太短，要么理念不合，李虎不愿为积累项目数量在价值观上妥协。
　　看待建筑的价值观是根本性的，他把这视为合作的前提。OPEN事务所接手的项目多数是公共建筑，他对“建造必要性”的判断标准常常是人的体验。为深圳坪山的一个剧院做设计前，他研究国内大量新建的歌剧院、音乐厅，发现了一个通病：造型怪异又昂贵，和内部功能没有太大关联，表现出的姿态却拒人于千里之外。
　　他和当地政府商量，想把剧院改成一个表演艺术中心，里面有向全体市民开放的体验区。如果没钱买票欣赏歌剧，也可以免费在这里开展自己的文艺活动。政府同意了他的修改。
　　到了具体建设阶段，双方又在建筑高度上发生分歧。政府追求“高大上”，这在李虎看来仍是那个最基本的价值观问题：“我不需要那么高，我不要做没有意义的事情。”以节省造价为理由，李虎说服了对方，建筑的高度最终被控制在了24米。

我不能做我不相信的事

　　李虎对过度建造的关注开始于十几年前。他从纽约回到北京，带着孩子，明显感受到环境的变化。每次坐飞机，他总挑靠窗的位置，看着下面森林和农田都在消失，到处是新建楼房和工厂。“我觉得挺可怕的，我无法不去关心这件事。”
　　那时他已是业内知名的建筑师，OPEN事务所的成立源于他和妻子对技术的兴趣。最初，他们想做一个开放的建筑实践平台，有跨学科的合作者参与。回国后不久，两个人的想法有了转变，OPEN的方向也渐渐转向对社会人文和公共议题的探索。李虎觉得，这是人对环境改变很自然的反应，“不是我们对曾经研究的事物不再关心了，但总会有一些事情，你觉得比技术更紧迫。”
　　他认为建筑师应该积极介入城市，在警惕过度开发的同时，用建筑创造更开放、包容的空间。2019年开幕的上海油罐艺术中心是他近期完成的一项公共文化建筑作品。在黄浦江边，他花了6年时间，把几个历史工业遗留下来的大油罐改造成公共空间。人们穿梭在公园和广场之间，可以不时窥见室内的艺术展览，室外公园部分免费开放，打破了传统美术馆与公众的隔阂。
　　建造之外，他也带着同事做关于城市和生态问题的研究。一个长期的大课题是后泡沫都市主义：当城市发展过快，不假思索的建造已经形成，遗留问题可以怎样解决。他们还设计了“火星生活舱”，探讨以最少的资源，人们可以怎样有尊严地生活，从而反思当下的奢侈浪费。
　　李虎所关心的议题，看上去都在一定程度上远离主流商业，需要长期探索才能找到答案。“我看到悲觀的事隋，但我总是在乐观地做事。建筑是在表达希望。”

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