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萨尔斯堡音乐节自2012年开启了中国行、将中国正式列入宣传演出的国家之一后，陆续两年选择在中国公布下一年的演出计划，而此前萨尔斯堡音乐节已经一次又一次刷新了售出的门票记录，近些年也有越来越多的观众和音乐家出现在萨尔斯堡音乐节上。
创立于1920年的萨尔斯堡音乐节，正在一步一步接近于它的百年诞辰。每一年的萨尔斯堡音乐节都有一个特定的主题，2015年音乐节的主题是“主人与奴仆，强者与弱者，压迫与反抗”，这也是为什么会选择贝多芬的《费德里奥》作为主推歌剧之一的原因。
萨尔斯堡音乐节董事会主席海尔格·拉伯-施泰德女士在访问中谈到，她希望自己永远都去拥抱改变，因为改变、变化是时尚行业之本。人生就应该是一个活到老，学到老的过程。而萨尔斯堡音乐节之所以逐步成长为目前世界上规模最大，辐射范围最广的音乐盛事，其长盛不衰的诀窍之一也是对于改变、创新的不懈追求与努力。
记者：萨尔斯堡音乐节自2012年开启了中国行、将中国正式列入宣传演出的国家之一后，陆续两年选择在中国公布下一年的演出计划，而此前萨尔斯堡音乐节已经一次又一次刷新了售出的门票记录，对于萨尔斯堡音乐节来说，请问您对中国市场的期待是什么？您觉得中国观众怎么样？
海尔格·拉伯-施泰德：对于我们而言，非常重要的一点是萨尔斯堡音乐节使用的是音乐这种没有国界的语言。因此，与其说萨尔斯堡音乐节是属于萨尔斯堡的，不如说它是一个全球性的音乐盛典。
中國的文化源远流长，比萨尔斯堡的历史文化更加悠久，所以，我非常敬仰中国文化。我们想做的是让中国听众的耳朵能够去适应来自萨尔斯堡的音乐风格，尽管人们对于不同文化背景下的音乐风格是很难适应的。就好像我一开始去听中国古典音乐的时候，也会感觉到有一些困难。而这也正是为什么萨尔斯堡音乐节坚持带来最高品质的音乐的原因，因为当音乐品质达到最高的时候，听者更加容易接受和适应。
近些年来，每年都有越来越多的中国游客前往萨尔斯堡参加音乐节，当然我们主要的游客来源还是欧洲各地。我们非常感谢一汽-大众奥迪，与我们一同将萨尔斯堡音乐节带到中国，也邀请更多的中国游客前往萨尔斯堡。事实上，萨尔斯堡市的市长非常热爱中国文化，他的夫人就是一位中国人，这不正是萨尔斯堡和中国最直接的联系吗？
记者：请问在2015年，萨尔斯堡音乐节在中国会不会有活动或演出？明年的音乐节是否有中国的乐团或艺术家参与演出？
海尔格·拉伯-施泰德：在明年的节目单之中，音乐节并没有和中国乐团的直接合作。2012年，我们曾经与上海大剧院成功合作过歌剧《波西米亚人》。2013年，西东合集管弦乐团也曾经在中国演出。虽然2015年没有中国艺术家参加萨尔斯堡音乐节，但是2016年肯定会有一位中国艺术家参加演出，我现在还不想去揭秘这位艺术家的名字。未来，我们会争取与更多的中国艺术家及乐团合作。
去年，来自30多个不同国家的音乐家曾在萨尔斯堡音乐节的舞台上进行演出。我们在选择音乐家的时候，其实并不在乎他是中国人、德国人，还是英国人，在乎的是谁能将一首曲目演绎得最好，我们就会选择谁。我们看到有越来越多的中国艺术家来到萨尔斯堡，在萨尔斯堡莫扎特音乐学院有多达40位中国学生。实际上，在今年上演的威尔第经典歌剧《吟游诗人》中，有一部分道具及演职人员的服装是由中国公司制造的，中国的手工艺非常精致。
记者：萨尔斯堡音乐节有很悠久的历史，也曾经有像郎朗这样的中国青年音乐家参与，那么您对于中国青年音乐家有怎样的期待，是否会向他们提供一些参与音乐节的机会？
海尔格·拉伯-施泰德：萨尔斯堡音乐节非常关注青年艺术家的发展，还特别设立了青年指挥家的奖项，在2014年就有中国年轻的指挥家去申请这个奖项。在未来，我们希望看到有更多中国的青年艺术家去参与艺术奖项，参与音乐节的表演。
记者：您是否计划邀请中国的民乐乐团来到萨尔斯堡音乐节，通过萨尔斯堡音乐节让西方听众来聆听中国古典音乐？
海尔格·拉伯-施泰德：目前还没有这样的计划。就我本人而言，我觉得萨尔斯堡还是应该立足于去做最擅长的事情，就是去演绎西方古典音乐。在奥地利有另外一家机构，每年都举办维也纳新年音乐会，他们曾经把中国的民乐团带到金色大厅，并在奥地利巡演，其中就曾经来过萨尔斯堡，当时的售票情况很好。
记者：在中国，越来越多的观众开始关注并喜爱西方古典音乐，您觉得萨尔斯堡音乐节在北京举办新闻发布会，对西方古典音乐在中国的传播和发展是否有帮助？
海尔格·拉伯-施泰德：一方面，今年是我们连续第三年与一汽-大众奥迪一起在北京举办新闻发布会，并公布下一年的演出计划。据我了解，在这三年中已经有越来越多的中国观众来到音乐节现场观看演出。通过新闻发布会，我们将萨尔斯堡音乐节介绍给了更多中国的奥迪用户与观众，让他们了解下一年音乐节将上演哪些精彩的节目。另一方面，对于一个人而言，我们的眼睛会比耳朵更容易去适应一件新的事物，中国听众适应西方音乐必然需要一个过程。
记者：萨尔斯堡音乐节与奥迪已经合作了二十年，请问您觉得与奥迪的合作给萨尔斯堡音乐节带来了哪些收获？
海尔格·拉伯-施泰德：企业赞助对于萨尔斯堡音乐节来说非常重要，因为在过去，我们的资金大部分来源于政府，例如有来自德意志联邦的资金补助，有来自萨尔斯堡市的补助等。而现在越来越多的资金则依赖于企业的赞助，我们预算的20%是由企业赞助商提供的。
在我们看来，更重要的在于合作的长期性，而奥迪就是我们长期的合作伙伴。对于一个文化项目而言，特别重要的是要提前做规划。例如如果能够提前五年去邀请某一位顶级的音乐家参与音乐节，就可以省下很多预算，就像我们与著名歌剧演员安娜·奈瑞贝科（Anna Netrobko）的合同已经续签到2017年。所以说与奥迪长期、稳定的合作对于音乐节本身发展至关重要。正因为我们有了像奥迪这样的赞助商，才有了足够的勇气和资金去邀请更知名的艺术家，也因此带来了更多优秀的作品。 记者：您曾经从事过新闻记者、销售代表、政治家等不同的职业，涉及的领域包括新闻、经济、政治。回顾此生，哪一段经历您最为难忘？从您1995年担任萨尔斯堡音乐节主席至今，您可以说放弃了政治上的任务，政治和艺术的一得一失对于您个人代表着什么？
海尔格·拉伯-施泰德：要想说这个故事的话得说一整天，很多人想让我写一本书去回顾这些事情。从1995年开始，我开始担任萨尔斯堡音乐节的主席，也是第一位女性主席。就在不久前，我和萨尔斯堡音乐节续签了合同，我将担任主席直到2017年。我想等到2017年卸任之后开始撰写回忆录。
对于我而言，我一直都非常珍视在各个领域职业生涯中的学习机会。我认为人生应该是一个活到老、学到老的过程。实际上在欧洲有很多人会低估学习能力的重要性，很多人认为到了某一个社会层级可以挣足够多的钱，就不用学习、停止学习了。而对于我而言，我认为能够学到新东西是最重要的。
从记者的职业生涯之中，我学到最重要的东西就是用非常简短、直白的语言去解释非常复杂、困难的事情，而这种语言需要能够被每一位报纸的读者轻松地理解，这对每一种职业都非常重要。
作为一位销售代表而言，我的家庭有一个家族企业，是在时尚行业之中的。萨尔斯堡音乐节是创立于1920年，而我们的家族企业创立于1923年。我们从1923年到现在都是在销售一些顶级的时尚品牌，像阿玛尼等等。作为一个在时尚行业之中求生活的人而言，我学会的是永远都拥抱改变，因为改变、变化是时尚行业之本。如果人们不去喜欢新的时尚潮流，就不会去买新衣服。对于我而言，我是永远都希望去拥抱改变。无论对于一个音乐节的主席而言，还是对于像奥迪这样的汽车制造商而言，拥抱改变都是非常重要的。
对于萨尔斯堡音乐节来说，我们每年都要重新去创造一个新的自我，只有这样才能一直保持历久弥新的吸引力。我们需要抓住在这一年潮流之中正在演绎的东西。比如今年我们的音乐节非常成功，通过音乐的形式纪念了一战一百周年。我们可以通过音乐去告诉人们、展示给人们，当人与人之间停止沟通的时候，走向战争是多么容易。我们想通过音乐节展示这样的艺术理念，就是艺术可以让人们和解。2015年的音乐节也会有一个新的主题，这个主题是“主人与奴仆，强者与弱者，压迫与反抗”，这也是为什么明年会选择贝多芬的《费德里奥》作为音乐节的主推歌剧之一的原因，因为在这个歌剧的故事之中有一位女性从监狱之中挽救了自己的丈夫。
关于我个人曾经是政治家的背景，我本人曾经在维也纳的议会中工作过。从我政治家的生涯中，我所学到的是妥协，學到的是寻找同盟者，通过寻找同盟者去实现我想要实现的东西。我通过政治家的生涯学习到我本人不会是唯一拥有真理的人，其实我需要其他人对于我所理解的现实给予支持，只有当很多人走到一起的时候，我们才可以去解决现实世界中的问题。我认为这一点对于我身为音乐节主席也是非常重要的。
创立于1920年的萨尔斯堡音乐节，正在一步一步接近于它的百年诞辰。每一年的萨尔斯堡音乐节都有一个特定的主题，2015年音乐节的主题是“主人与奴仆，强者与弱者，压迫与反抗”，这也是为什么会选择贝多芬的《费德里奥》作为主推歌剧之一的原因。
萨尔斯堡音乐节董事会主席海尔格·拉伯-施泰德女士在访问中谈到，她希望自己永远都去拥抱改变，因为改变、变化是时尚行业之本。人生就应该是一个活到老，学到老的过程。而萨尔斯堡音乐节之所以逐步成长为目前世界上规模最大，辐射范围最广的音乐盛事，其长盛不衰的诀窍之一也是对于改变、创新的不懈追求与努力。
记者：萨尔斯堡音乐节自2012年开启了中国行、将中国正式列入宣传演出的国家之一后，陆续两年选择在中国公布下一年的演出计划，而此前萨尔斯堡音乐节已经一次又一次刷新了售出的门票记录，对于萨尔斯堡音乐节来说，请问您对中国市场的期待是什么？您觉得中国观众怎么样？
海尔格·拉伯-施泰德：对于我们而言，非常重要的一点是萨尔斯堡音乐节使用的是音乐这种没有国界的语言。因此，与其说萨尔斯堡音乐节是属于萨尔斯堡的，不如说它是一个全球性的音乐盛典。
中國的文化源远流长，比萨尔斯堡的历史文化更加悠久，所以，我非常敬仰中国文化。我们想做的是让中国听众的耳朵能够去适应来自萨尔斯堡的音乐风格，尽管人们对于不同文化背景下的音乐风格是很难适应的。就好像我一开始去听中国古典音乐的时候，也会感觉到有一些困难。而这也正是为什么萨尔斯堡音乐节坚持带来最高品质的音乐的原因，因为当音乐品质达到最高的时候，听者更加容易接受和适应。
近些年来，每年都有越来越多的中国游客前往萨尔斯堡参加音乐节，当然我们主要的游客来源还是欧洲各地。我们非常感谢一汽-大众奥迪，与我们一同将萨尔斯堡音乐节带到中国，也邀请更多的中国游客前往萨尔斯堡。事实上，萨尔斯堡市的市长非常热爱中国文化，他的夫人就是一位中国人，这不正是萨尔斯堡和中国最直接的联系吗？
记者：请问在2015年，萨尔斯堡音乐节在中国会不会有活动或演出？明年的音乐节是否有中国的乐团或艺术家参与演出？
海尔格·拉伯-施泰德：在明年的节目单之中，音乐节并没有和中国乐团的直接合作。2012年，我们曾经与上海大剧院成功合作过歌剧《波西米亚人》。2013年，西东合集管弦乐团也曾经在中国演出。虽然2015年没有中国艺术家参加萨尔斯堡音乐节，但是2016年肯定会有一位中国艺术家参加演出，我现在还不想去揭秘这位艺术家的名字。未来，我们会争取与更多的中国艺术家及乐团合作。
去年，来自30多个不同国家的音乐家曾在萨尔斯堡音乐节的舞台上进行演出。我们在选择音乐家的时候，其实并不在乎他是中国人、德国人，还是英国人，在乎的是谁能将一首曲目演绎得最好，我们就会选择谁。我们看到有越来越多的中国艺术家来到萨尔斯堡，在萨尔斯堡莫扎特音乐学院有多达40位中国学生。实际上，在今年上演的威尔第经典歌剧《吟游诗人》中，有一部分道具及演职人员的服装是由中国公司制造的，中国的手工艺非常精致。
记者：萨尔斯堡音乐节有很悠久的历史，也曾经有像郎朗这样的中国青年音乐家参与，那么您对于中国青年音乐家有怎样的期待，是否会向他们提供一些参与音乐节的机会？
海尔格·拉伯-施泰德：萨尔斯堡音乐节非常关注青年艺术家的发展，还特别设立了青年指挥家的奖项，在2014年就有中国年轻的指挥家去申请这个奖项。在未来，我们希望看到有更多中国的青年艺术家去参与艺术奖项，参与音乐节的表演。
记者：您是否计划邀请中国的民乐乐团来到萨尔斯堡音乐节，通过萨尔斯堡音乐节让西方听众来聆听中国古典音乐？
海尔格·拉伯-施泰德：目前还没有这样的计划。就我本人而言，我觉得萨尔斯堡还是应该立足于去做最擅长的事情，就是去演绎西方古典音乐。在奥地利有另外一家机构，每年都举办维也纳新年音乐会，他们曾经把中国的民乐团带到金色大厅，并在奥地利巡演，其中就曾经来过萨尔斯堡，当时的售票情况很好。
记者：在中国，越来越多的观众开始关注并喜爱西方古典音乐，您觉得萨尔斯堡音乐节在北京举办新闻发布会，对西方古典音乐在中国的传播和发展是否有帮助？
海尔格·拉伯-施泰德：一方面，今年是我们连续第三年与一汽-大众奥迪一起在北京举办新闻发布会，并公布下一年的演出计划。据我了解，在这三年中已经有越来越多的中国观众来到音乐节现场观看演出。通过新闻发布会，我们将萨尔斯堡音乐节介绍给了更多中国的奥迪用户与观众，让他们了解下一年音乐节将上演哪些精彩的节目。另一方面，对于一个人而言，我们的眼睛会比耳朵更容易去适应一件新的事物，中国听众适应西方音乐必然需要一个过程。
记者：萨尔斯堡音乐节与奥迪已经合作了二十年，请问您觉得与奥迪的合作给萨尔斯堡音乐节带来了哪些收获？
海尔格·拉伯-施泰德：企业赞助对于萨尔斯堡音乐节来说非常重要，因为在过去，我们的资金大部分来源于政府，例如有来自德意志联邦的资金补助，有来自萨尔斯堡市的补助等。而现在越来越多的资金则依赖于企业的赞助，我们预算的20%是由企业赞助商提供的。
在我们看来，更重要的在于合作的长期性，而奥迪就是我们长期的合作伙伴。对于一个文化项目而言，特别重要的是要提前做规划。例如如果能够提前五年去邀请某一位顶级的音乐家参与音乐节，就可以省下很多预算，就像我们与著名歌剧演员安娜·奈瑞贝科（Anna Netrobko）的合同已经续签到2017年。所以说与奥迪长期、稳定的合作对于音乐节本身发展至关重要。正因为我们有了像奥迪这样的赞助商，才有了足够的勇气和资金去邀请更知名的艺术家，也因此带来了更多优秀的作品。 记者：您曾经从事过新闻记者、销售代表、政治家等不同的职业，涉及的领域包括新闻、经济、政治。回顾此生，哪一段经历您最为难忘？从您1995年担任萨尔斯堡音乐节主席至今，您可以说放弃了政治上的任务，政治和艺术的一得一失对于您个人代表着什么？
海尔格·拉伯-施泰德：要想说这个故事的话得说一整天，很多人想让我写一本书去回顾这些事情。从1995年开始，我开始担任萨尔斯堡音乐节的主席，也是第一位女性主席。就在不久前，我和萨尔斯堡音乐节续签了合同，我将担任主席直到2017年。我想等到2017年卸任之后开始撰写回忆录。
对于我而言，我一直都非常珍视在各个领域职业生涯中的学习机会。我认为人生应该是一个活到老、学到老的过程。实际上在欧洲有很多人会低估学习能力的重要性，很多人认为到了某一个社会层级可以挣足够多的钱，就不用学习、停止学习了。而对于我而言，我认为能够学到新东西是最重要的。
从记者的职业生涯之中，我学到最重要的东西就是用非常简短、直白的语言去解释非常复杂、困难的事情，而这种语言需要能够被每一位报纸的读者轻松地理解，这对每一种职业都非常重要。
作为一位销售代表而言，我的家庭有一个家族企业，是在时尚行业之中的。萨尔斯堡音乐节是创立于1920年，而我们的家族企业创立于1923年。我们从1923年到现在都是在销售一些顶级的时尚品牌，像阿玛尼等等。作为一个在时尚行业之中求生活的人而言，我学会的是永远都拥抱改变，因为改变、变化是时尚行业之本。如果人们不去喜欢新的时尚潮流，就不会去买新衣服。对于我而言，我是永远都希望去拥抱改变。无论对于一个音乐节的主席而言，还是对于像奥迪这样的汽车制造商而言，拥抱改变都是非常重要的。
对于萨尔斯堡音乐节来说，我们每年都要重新去创造一个新的自我，只有这样才能一直保持历久弥新的吸引力。我们需要抓住在这一年潮流之中正在演绎的东西。比如今年我们的音乐节非常成功，通过音乐的形式纪念了一战一百周年。我们可以通过音乐去告诉人们、展示给人们，当人与人之间停止沟通的时候，走向战争是多么容易。我们想通过音乐节展示这样的艺术理念，就是艺术可以让人们和解。2015年的音乐节也会有一个新的主题，这个主题是“主人与奴仆，强者与弱者，压迫与反抗”，这也是为什么明年会选择贝多芬的《费德里奥》作为音乐节的主推歌剧之一的原因，因为在这个歌剧的故事之中有一位女性从监狱之中挽救了自己的丈夫。
关于我个人曾经是政治家的背景，我本人曾经在维也纳的议会中工作过。从我政治家的生涯中，我所学到的是妥协，學到的是寻找同盟者，通过寻找同盟者去实现我想要实现的东西。我通过政治家的生涯学习到我本人不会是唯一拥有真理的人，其实我需要其他人对于我所理解的现实给予支持，只有当很多人走到一起的时候，我们才可以去解决现实世界中的问题。我认为这一点对于我身为音乐节主席也是非常重要的。