保罗·高更在印象派三杰中，与梵·高的关系最为亲密，后人研究两人性格及画作给予了这样的结论：“梵·高天真，是受虐狂；而高更狂野，是个操控狂”。高更和梵·高有着相似的遭遇——幼年丧父，但高更的母亲很快受到富商眷顾，因此高更童年一直生活富足。其实，在高更早期的志向里，我们依稀可以感受他向往自由的心性。11岁到14岁，高更在神学寄宿学校只对绘画和宗教饶有兴趣，并一心想成为远航的水兵。从17岁到23岁，想方设法成为三等水手的他，如愿地终日漂泊在大海上。而这段艰难、奔放的时光造就了他日后的自负与自信。23岁，为了获取丰厚的收入，高更转行当了股票经纪人，并娶了一位美丽的丹麦妻子。这期间，高更用薪水中的大部分收藏当时几位画家的作品，热爱艺术的妻子也表示支持，甚至陪他一起画素描。但是，高更对绘画的热爱越来越疯狂，使他的婚姻屡屡触礁。
　　35岁这年，高更找到人生的出口，“即使像梵·高那样穷困潦倒，也要画画。”辞去工作，离开妻子，高更过起了清苦、寂寞的生活。
　　真正将高更驯服的是他的精神家园——塔希提岛（大溪地）。拿着拍卖了30幅作品的收入，高更从法国乘船前往塔希提岛。那里未经开垦的美与神秘强烈吸引他，他如饥似渴地探寻那片原始岛屿的纯真与美。在他的画中，“野蛮人”被理想化，他们是最接近自然的人。《什么时候嫁人》《失去童贞》《死神的凝视》《两位塔希提妇女》等作品中，开始出现装饰壁画的风格。此时，高更不再使用补色，大胆地以红色与橘红色、蓝色与绿色、紫色与暗褐色，将靛蓝当作黑色使用，强烈而集中地表现印象、观念和经验三者的结合影像。在塔希提岛，高更走出了印象派琐碎的光影、固定短暂景象的意图，以及对文学借喻的逃避。虽然热带疾病夺走高更的生命，但是直到今天，在这座岛屿你仍能感受到他自由的灵魂在周围起舞，欢腾。