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韩中人，男，辽宁鞍山人。毕业于中央美术学院。现1991年毕业于中央美术学院油画系第四工作室。
展览活动：
1988年中央美院画廊第四工作室八七级汇报展
1990年北京艺术博物馆韩中人，王强、宋协伟、姚小全四人展
1991年中央美院画廊举办“韩中人现代艺术展”
1990-1991年参加由美国哈佛大学巫鸿先生邀请《中国首届当代艺术文献展》
1993年中国美术馆参加中国首届油画双年展
1994年德国柏林中国当代艺术展
2006年作品发表于《中国当代绘画交流》收藏图录(人民美术出版社出版)
2006年北京参加中国当代绘画交流展
2007年798时态空间“融合·消解”——2007年中国当代油画邀请展。
2007年798红鼎画廊“散点.聚焦”——2007中国当代油画展。
2007年“中国艺术”邀请展
2008年参加由山东潍坊博物馆举办的“2008中国当代名家邀请展”
作品收藏
中央美院陈列馆收藏《抽象》作品1幅
长城艺术博物馆收藏作品《表现风景》1幅
北京艺术博物馆收藏作品1幅
德国(英投资银行)收藏作品5幅
德国汉高公司友人收藏作品3幅
加拿大使馆友人收藏2幅
台湾房地产公司庄先生收藏作品12幅
洪凌、罗世平先生等友人收藏作品多幅
作品发表及评论文章
作品曾发表于《中国当代艺术年鉴》《艺术界》《画廊》《中央美术学院四画室》
闻立鹏、张方白先生曾有相关评论文章。
老韩，名中人，辽宁鞍山人氏也。80年代我在北京混，在当时王府井的老中央美院，先遇方白，后遇老韩，后又遇袁野、永旭和孟禄丁、孟禄新等。当时的老韩，看起来是一副长发披肩，雄视阔步的抢眼模样，且有古道侠肠的一股劲和一种鲜明的个性和上进心。那时候的老韩是一个与吴山专、王广义在美院学生宿舍里大玩“说号”的赌徒老韩；一个与梁伟、倪海峰等一大堆人疯狂地去看崔健演出的摇滚老韩；一个在中国艺术研究院策划当代艺术文献大展参与者的老韩。一个主持道谱当代艺术中心的当代艺术家赞助人的老韩；一个去欧洲办他的个人画展的成功艺术家的老韩……与此同时他的那些抽表意象绘画，则是一堆一堆地被创作出来，又快又好，像东方的波洛克，极猛。另一个画作较多的，就是方白。
20年后，也是在花家地方白的party上，再次与老韩重逢，老韩看上去变了，变得沉默，变得彬彬有礼，人生的万千滋味在随之一次又一次的干杯万杯中静悄悄的都沉淀下来或者挥发而去，千言万语，皆成多余……是的，他还是他，变成老韩还是老韩，正如我还是我，都没变，但是却又都变了，但终究又一切都没有变。时间也许并不存在，就算存在，也无力改变任何东西。
参观老韩的新工作室时，终于又看到了他的一大堆新画，画如其人。只是万千的形色，万千的阅历，全部在他的画后隐去，作品看起来依然壮烈，依然华丽，依然生猛和气吞山河，但是又自然随意。
我知道老韩在玩，玩他热爱和一辈子都不能与之割舍并驾轻就熟的一种游戏，也许与艺术史无关，与市场也无关，甚至与艺术也无关，但是又有关，总之，这应该就是一种最高境界。除此之外，无法用别的语言来形容这一切。老韩在做许多事情，都与文化有关，与当代艺术有关，与未来有关。正如中国当代艺术正处于对自己和对西方重新审视的心理调整期。从短期和中期来看，中国当代艺术当然不可能立刻对西方当代艺术的地位产生致命性的任何影响，但对那些相信中国必然会崛起为世界上占主导地位的文化大国的人来说，崭新和严肃的讨论真的应该开始了。因为世界正在被要求从美国模式转变到中国模式。因为亚洲价值观远远优越于西方价值观，这是一个不容置疑的简单事实，老韩恰恰正是这么看问题的。中国的崛起正在发出轰然的巨响，他无疑也是这个历史的一部分。在这种情况下，老韩以人世的态度做事，以出世的态度做人。一方面有兔子之速度，一方面又有乌龟之耐心，更有老虎的威猛。想吃就吃，想睡就睡，想画则画。一颗平常心下，清清楚楚地写着无所畏惧和壮怀激烈。因为我总在怀疑，怀疑生活是混乱的，我们不能期待能够通过思辨的方式将它总体化。中国之大就足以令事情复杂化，原因在于中国从来就不是一个常规国家——像是第一世界、第二世界和第三世界共存于中国内部。中国同时以许多种面貌呈现。可能中国在思想上仍然是个穷国，尽管按理说中国甚至从来都不乏思想。如何重新看西方，如何重新看中国，如何重新看世界，如何重新看未来，是当下我们每一个中国人所面临的紧迫问题，这也正是老韩一直在思考的问题。现在是轮到西方解放自己思想的时候了。世界不可能永远在过去的轨道上运行，而中国当代艺术要做的，就是抛弃旧意识，创造新思想。
我想，老韩的那种无畏心，大概就是真心、无为心和平常心吧，也是他的纯粹。关于老韩，从某种意义上而言，每一天都是一种开始或重新开始。老韩的艺术，从这种意义上而言，也亦复如此，但是我们作为老韩的朋友，都在期待，从他的过去开始，从这批画开始，一直到他不一样的未来。
展览活动：
1988年中央美院画廊第四工作室八七级汇报展
1990年北京艺术博物馆韩中人，王强、宋协伟、姚小全四人展
1991年中央美院画廊举办“韩中人现代艺术展”
1990-1991年参加由美国哈佛大学巫鸿先生邀请《中国首届当代艺术文献展》
1993年中国美术馆参加中国首届油画双年展
1994年德国柏林中国当代艺术展
2006年作品发表于《中国当代绘画交流》收藏图录(人民美术出版社出版)
2006年北京参加中国当代绘画交流展
2007年798时态空间“融合·消解”——2007年中国当代油画邀请展。
2007年798红鼎画廊“散点.聚焦”——2007中国当代油画展。
2007年“中国艺术”邀请展
2008年参加由山东潍坊博物馆举办的“2008中国当代名家邀请展”
作品收藏
中央美院陈列馆收藏《抽象》作品1幅
长城艺术博物馆收藏作品《表现风景》1幅
北京艺术博物馆收藏作品1幅
德国(英投资银行)收藏作品5幅
德国汉高公司友人收藏作品3幅
加拿大使馆友人收藏2幅
台湾房地产公司庄先生收藏作品12幅
洪凌、罗世平先生等友人收藏作品多幅
作品发表及评论文章
作品曾发表于《中国当代艺术年鉴》《艺术界》《画廊》《中央美术学院四画室》
闻立鹏、张方白先生曾有相关评论文章。
老韩，名中人，辽宁鞍山人氏也。80年代我在北京混，在当时王府井的老中央美院，先遇方白，后遇老韩，后又遇袁野、永旭和孟禄丁、孟禄新等。当时的老韩，看起来是一副长发披肩，雄视阔步的抢眼模样，且有古道侠肠的一股劲和一种鲜明的个性和上进心。那时候的老韩是一个与吴山专、王广义在美院学生宿舍里大玩“说号”的赌徒老韩；一个与梁伟、倪海峰等一大堆人疯狂地去看崔健演出的摇滚老韩；一个在中国艺术研究院策划当代艺术文献大展参与者的老韩。一个主持道谱当代艺术中心的当代艺术家赞助人的老韩；一个去欧洲办他的个人画展的成功艺术家的老韩……与此同时他的那些抽表意象绘画，则是一堆一堆地被创作出来，又快又好，像东方的波洛克，极猛。另一个画作较多的，就是方白。
20年后，也是在花家地方白的party上，再次与老韩重逢，老韩看上去变了，变得沉默，变得彬彬有礼，人生的万千滋味在随之一次又一次的干杯万杯中静悄悄的都沉淀下来或者挥发而去，千言万语，皆成多余……是的，他还是他，变成老韩还是老韩，正如我还是我，都没变，但是却又都变了，但终究又一切都没有变。时间也许并不存在，就算存在，也无力改变任何东西。
参观老韩的新工作室时，终于又看到了他的一大堆新画，画如其人。只是万千的形色，万千的阅历，全部在他的画后隐去，作品看起来依然壮烈，依然华丽，依然生猛和气吞山河，但是又自然随意。
我知道老韩在玩，玩他热爱和一辈子都不能与之割舍并驾轻就熟的一种游戏，也许与艺术史无关，与市场也无关，甚至与艺术也无关，但是又有关，总之，这应该就是一种最高境界。除此之外，无法用别的语言来形容这一切。老韩在做许多事情，都与文化有关，与当代艺术有关，与未来有关。正如中国当代艺术正处于对自己和对西方重新审视的心理调整期。从短期和中期来看，中国当代艺术当然不可能立刻对西方当代艺术的地位产生致命性的任何影响，但对那些相信中国必然会崛起为世界上占主导地位的文化大国的人来说，崭新和严肃的讨论真的应该开始了。因为世界正在被要求从美国模式转变到中国模式。因为亚洲价值观远远优越于西方价值观，这是一个不容置疑的简单事实，老韩恰恰正是这么看问题的。中国的崛起正在发出轰然的巨响，他无疑也是这个历史的一部分。在这种情况下，老韩以人世的态度做事，以出世的态度做人。一方面有兔子之速度，一方面又有乌龟之耐心，更有老虎的威猛。想吃就吃，想睡就睡，想画则画。一颗平常心下，清清楚楚地写着无所畏惧和壮怀激烈。因为我总在怀疑，怀疑生活是混乱的，我们不能期待能够通过思辨的方式将它总体化。中国之大就足以令事情复杂化，原因在于中国从来就不是一个常规国家——像是第一世界、第二世界和第三世界共存于中国内部。中国同时以许多种面貌呈现。可能中国在思想上仍然是个穷国，尽管按理说中国甚至从来都不乏思想。如何重新看西方，如何重新看中国，如何重新看世界，如何重新看未来，是当下我们每一个中国人所面临的紧迫问题，这也正是老韩一直在思考的问题。现在是轮到西方解放自己思想的时候了。世界不可能永远在过去的轨道上运行，而中国当代艺术要做的，就是抛弃旧意识，创造新思想。
我想，老韩的那种无畏心，大概就是真心、无为心和平常心吧，也是他的纯粹。关于老韩，从某种意义上而言，每一天都是一种开始或重新开始。老韩的艺术，从这种意义上而言，也亦复如此，但是我们作为老韩的朋友，都在期待，从他的过去开始，从这批画开始，一直到他不一样的未来。