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【摘要】清朝历史剧的热播且收视率高，从某种程度上满足了人们的心理需求，里面的帝王将相，不乏有正面的、反面的，让人们了解历史，关注现实，从中受到启发和教育。
【關键词】清朝；历史剧；意义；心理需求；原因
【中图号】I106.35【文献标示码】A【文章编号】1005-1074(2009)02-0219-01
电视剧以其独有的特色，倍受艺术工作者们的青睐，连许多从事电影艺术创作的优秀编导们也都投入其中，使电视剧领域更加大放异彩。近几年来，有一种题材的可谓久演不衰，那就是关于清王朝的故事。以清王朝为背景的电视剧，内容之多，篇幅之长，投资之巨，创作实力之强，是其他历史题材的电视剧所无法比拟的。无论是各省级电视台，还是以高质量高标准为要求的中央电视台，都在黄金时间播放过此类剧目，其意义是重大的。
从反映的内容看，反映帝王生活的占了绝大多数，如：《雍正王朝》、《宰相刘罗锅》、《乾隆王朝》。也有反映下层民间生活的，如《一代廉吏于成龙》、《大清药王》等。有新创作的历史剧，也有对前几年已经拍摄过的内容的重新阐释的再创作。以致出现了同一个事件反复拍，同一个人的故事重复拍的现象。如前几年已经拍过《雍正皇帝》，近年又有了《雍正王朝》。已经有了播出效果不错的《铁齿铜牙纪晓岚》，又有了《风流才子纪晓岚》。《雍正王朝》中已经有不少关于李卫的故事，又有了三十集的《李卫当官》。反映康熙、乾隆两位盛世皇帝的情感生活的传说故事成为“戏说”剧目的主要内容，或正面、或侧面；或直接，或间接地以不同方式加以展示和渲染。但中央电视台播出的《天下粮仓》风格不同，虽有帝王登场，却没有围绕帝王的生活去展开故事，而是通过关乎国计民生的粮食问题，揭示了盛世年间官场的种种腐败与丑恶。
从创作手法上看，有完全戏说的，也有所谓的历史正剧。戏说者，借古人之语言今日之情今日之事，无论是港台艺术家创作的《戏说乾隆》还是大陆艺术家创作的《康熙微服私访记》，都是如此。相比之下，所谓的历史正剧较为接近历史，一些大事基本上有据可查。但剧中也有相当一部分虚构的故事内容。
如《雍正王朝》中就有许多内容与史实不符，雍正在即位之初就分别铲除了当年与其争夺皇位的几个政敌，并非如剧中所表现的在其执政期间一直给他带来许多麻烦，公元一七二二年清康熙六十一年十一月十三日，北京九城戒严，康熙皇帝驾崩，举国震惊。继位者不是当了近四十年太子的二阿哥，不是精通经史的三阿哥，不是贤名远扬的八阿哥，也不是深受康熙钟爱的大将军十四阿哥，而是素有“冷面王”之称的四阿哥胤祯。胤祯并不是朝野看好的人选。他曾在江南“煸动”灾民闹事，在城隍庙摆鸿门宴，软磨硬逼，掏走了地方官和富商二百多万两银子筹款赈灾；他追讨国库欠款，逼得老臣上吊，皇子王爷到前门大街变卖家当，令满朝官员惶惶不可终日；刑部冤狱案，他隔岸观火，让八阿哥和太子斗得两败俱伤；百官行贿案，他借年羹尧之手血洗江夏镇，使得太子再度被废。胤祯的皇位不是篡来的，不是改遗诏偷来的，不是毒父夺来的，而是康熙传授的。康熙选择了胤祯为雍正皇帝。
再如《康熙王朝》的编导称剧中有百分之六十至七十的虚构成分，在剧中占有不少笔墨的女性角色容妃，就是编者虚构的人物。在史书中有明确齐心协力的收复台湾的内容在剧中占了相当的篇幅，但在一些具体情节中又添加了许多虚构的成分。清顺治十八年，恶疾天花袭击皇宫，皇帝爱妃命丧黄泉，顺治痛不欲生，立意遁入空门。危急之际，孝庄太后力挽狂澜，下令改朱批，行蓝批，并将天花大病初愈年仅八岁的玄烨推上龙座，成为康熙皇帝。康熙即位以后，鳌拜等权臣威迫有加，连孝庄太后也只好含辱。鳌拜亲政，开始，康熙改归皇权，权臣竟图谋废君改朝，康熙被逼殊死相争，最终智擒鳌拜，肃清政敌。吴三桂等三潘拥兵自重，独霸一方，康熙年轻气盛，下旨撤潘，引发三潘之乱，朝延兵将屡被吴三桂击败，明皇后裔朱三太子也乘机举起反清复明的大旗。太监造反，宫延大乱，康熙陷入绝境，意欲退位，在孝庄太后的怒斥与激励下，康熙重振精神，起用汉臣周培功，与吴三桂拼死一搏，到得了最后的胜利。
有虚构成分并不等于说编导者的创作态度就一定不严肃不认真，而是说明，电视剧是艺术作品，无虚构无以成艺术，因而艺术作品不能等同于历史真实，即使最优秀的电视剧也绝不可等同于历史教科书。从艺术质量上看，绝大多数剧目的创作质量都属上乘，故事性强，环环相扣，引人入胜；演员的功力深厚，演技精湛，挥洒自如；导演的手法与风格各有特色；多数剧目还伴有悦耳动听的或情意缠绵或大气磅礴的主题曲或插曲等等，这些都成为吸引观众的重要因素，使观众在工作之余得到美的享受。
清王朝的剧目为什么会如此长盛不衰？有如此原因：清朝是我国的最后一个封建王朝，从时间上距我们今日的现实最近，相对而言历史资料最为齐全，各种民间传说也最多，尤其是广为流传的清史上的四大奇案（太后下嫁、顺治出家、狸猫换太子和雍正遇剌），每一个奇案都足够编成一个离奇故事，故而成为作家们取之不尽的创作素材。由于时间上距现实不远，有些地方的民风民俗也没有大的改变。在我们这个总体上还是一个崇尚传统的国家，甚至有些地方的人情世故，乃至官场上的腐败行为，都没有本质上的区别。改革开放近三十年来，我们取得了举世注目的成绩，但现实中也存在许多尖锐的问题，特别是腐败问题。艺术工作者不可能不面对这些问题。
从观众的欣赏心理来看，人们爱听帝王的故事和帝王身边的重臣、名人的故事，总觉得那红墙深处的世界是十分神秘的。在相当一部分普通百姓的心中，企盼清官，希望有个好皇帝的思想，不但没有根除，而且仍然根深蒂固。虽然我们关于思想解放的口号已喊了有二三十年，呼唤民主、呼唤法制的口号也喊了有些年头，但在我们这个有着几千年封建帝王历史的国度，要想彻底铲除帝王的影响，绝非一日之功。再者，现实生活中的一些不尽美满之事，如个别政府官吏在其位不谋其政，或不能秉公为老百姓办事等，也使百姓们盼着能有一位火眼金睛明察秋毫，且能力挽狂澜的人物能够经常“微服”前来体察百姓们的疾苦，为之排忧解难。有些剧目恰好满足了人们的这种愿望。
【關键词】清朝；历史剧；意义；心理需求；原因
【中图号】I106.35【文献标示码】A【文章编号】1005-1074(2009)02-0219-01
电视剧以其独有的特色，倍受艺术工作者们的青睐，连许多从事电影艺术创作的优秀编导们也都投入其中，使电视剧领域更加大放异彩。近几年来，有一种题材的可谓久演不衰，那就是关于清王朝的故事。以清王朝为背景的电视剧，内容之多，篇幅之长，投资之巨，创作实力之强，是其他历史题材的电视剧所无法比拟的。无论是各省级电视台，还是以高质量高标准为要求的中央电视台，都在黄金时间播放过此类剧目，其意义是重大的。
从反映的内容看，反映帝王生活的占了绝大多数，如：《雍正王朝》、《宰相刘罗锅》、《乾隆王朝》。也有反映下层民间生活的，如《一代廉吏于成龙》、《大清药王》等。有新创作的历史剧，也有对前几年已经拍摄过的内容的重新阐释的再创作。以致出现了同一个事件反复拍，同一个人的故事重复拍的现象。如前几年已经拍过《雍正皇帝》，近年又有了《雍正王朝》。已经有了播出效果不错的《铁齿铜牙纪晓岚》，又有了《风流才子纪晓岚》。《雍正王朝》中已经有不少关于李卫的故事，又有了三十集的《李卫当官》。反映康熙、乾隆两位盛世皇帝的情感生活的传说故事成为“戏说”剧目的主要内容，或正面、或侧面；或直接，或间接地以不同方式加以展示和渲染。但中央电视台播出的《天下粮仓》风格不同，虽有帝王登场，却没有围绕帝王的生活去展开故事，而是通过关乎国计民生的粮食问题，揭示了盛世年间官场的种种腐败与丑恶。
从创作手法上看，有完全戏说的，也有所谓的历史正剧。戏说者，借古人之语言今日之情今日之事，无论是港台艺术家创作的《戏说乾隆》还是大陆艺术家创作的《康熙微服私访记》，都是如此。相比之下，所谓的历史正剧较为接近历史，一些大事基本上有据可查。但剧中也有相当一部分虚构的故事内容。
如《雍正王朝》中就有许多内容与史实不符，雍正在即位之初就分别铲除了当年与其争夺皇位的几个政敌，并非如剧中所表现的在其执政期间一直给他带来许多麻烦，公元一七二二年清康熙六十一年十一月十三日，北京九城戒严，康熙皇帝驾崩，举国震惊。继位者不是当了近四十年太子的二阿哥，不是精通经史的三阿哥，不是贤名远扬的八阿哥，也不是深受康熙钟爱的大将军十四阿哥，而是素有“冷面王”之称的四阿哥胤祯。胤祯并不是朝野看好的人选。他曾在江南“煸动”灾民闹事，在城隍庙摆鸿门宴，软磨硬逼，掏走了地方官和富商二百多万两银子筹款赈灾；他追讨国库欠款，逼得老臣上吊，皇子王爷到前门大街变卖家当，令满朝官员惶惶不可终日；刑部冤狱案，他隔岸观火，让八阿哥和太子斗得两败俱伤；百官行贿案，他借年羹尧之手血洗江夏镇，使得太子再度被废。胤祯的皇位不是篡来的，不是改遗诏偷来的，不是毒父夺来的，而是康熙传授的。康熙选择了胤祯为雍正皇帝。
再如《康熙王朝》的编导称剧中有百分之六十至七十的虚构成分，在剧中占有不少笔墨的女性角色容妃，就是编者虚构的人物。在史书中有明确齐心协力的收复台湾的内容在剧中占了相当的篇幅，但在一些具体情节中又添加了许多虚构的成分。清顺治十八年，恶疾天花袭击皇宫，皇帝爱妃命丧黄泉，顺治痛不欲生，立意遁入空门。危急之际，孝庄太后力挽狂澜，下令改朱批，行蓝批，并将天花大病初愈年仅八岁的玄烨推上龙座，成为康熙皇帝。康熙即位以后，鳌拜等权臣威迫有加，连孝庄太后也只好含辱。鳌拜亲政，开始，康熙改归皇权，权臣竟图谋废君改朝，康熙被逼殊死相争，最终智擒鳌拜，肃清政敌。吴三桂等三潘拥兵自重，独霸一方，康熙年轻气盛，下旨撤潘，引发三潘之乱，朝延兵将屡被吴三桂击败，明皇后裔朱三太子也乘机举起反清复明的大旗。太监造反，宫延大乱，康熙陷入绝境，意欲退位，在孝庄太后的怒斥与激励下，康熙重振精神，起用汉臣周培功，与吴三桂拼死一搏，到得了最后的胜利。
有虚构成分并不等于说编导者的创作态度就一定不严肃不认真，而是说明，电视剧是艺术作品，无虚构无以成艺术，因而艺术作品不能等同于历史真实，即使最优秀的电视剧也绝不可等同于历史教科书。从艺术质量上看，绝大多数剧目的创作质量都属上乘，故事性强，环环相扣，引人入胜；演员的功力深厚，演技精湛，挥洒自如；导演的手法与风格各有特色；多数剧目还伴有悦耳动听的或情意缠绵或大气磅礴的主题曲或插曲等等，这些都成为吸引观众的重要因素，使观众在工作之余得到美的享受。
清王朝的剧目为什么会如此长盛不衰？有如此原因：清朝是我国的最后一个封建王朝，从时间上距我们今日的现实最近，相对而言历史资料最为齐全，各种民间传说也最多，尤其是广为流传的清史上的四大奇案（太后下嫁、顺治出家、狸猫换太子和雍正遇剌），每一个奇案都足够编成一个离奇故事，故而成为作家们取之不尽的创作素材。由于时间上距现实不远，有些地方的民风民俗也没有大的改变。在我们这个总体上还是一个崇尚传统的国家，甚至有些地方的人情世故，乃至官场上的腐败行为，都没有本质上的区别。改革开放近三十年来，我们取得了举世注目的成绩，但现实中也存在许多尖锐的问题，特别是腐败问题。艺术工作者不可能不面对这些问题。
从观众的欣赏心理来看，人们爱听帝王的故事和帝王身边的重臣、名人的故事，总觉得那红墙深处的世界是十分神秘的。在相当一部分普通百姓的心中，企盼清官，希望有个好皇帝的思想，不但没有根除，而且仍然根深蒂固。虽然我们关于思想解放的口号已喊了有二三十年，呼唤民主、呼唤法制的口号也喊了有些年头，但在我们这个有着几千年封建帝王历史的国度，要想彻底铲除帝王的影响，绝非一日之功。再者，现实生活中的一些不尽美满之事，如个别政府官吏在其位不谋其政，或不能秉公为老百姓办事等，也使百姓们盼着能有一位火眼金睛明察秋毫，且能力挽狂澜的人物能够经常“微服”前来体察百姓们的疾苦，为之排忧解难。有些剧目恰好满足了人们的这种愿望。