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红与黑：
你和搀着你的母亲出现
大地闪光。
大地说我不用再挥霍
玫瑰和昂贵的时光
大地说我不用再取悦冬天
黑色土地领着一朵鲜红的玫瑰如旭日走来。
——《情人节为女儿而写》
现定居于瑞典的诗人李笠，生命里充满了诗意的浪漫情怀。他与自己的瑞典太太有段奇妙的相识过程，在李笠镜头里的两个混血小孩，便是他们的爱情结晶西蒙与维拉。如果摄影师、诗人、父亲这几种身份他不同时具备，便无法创造出如此唯美动人的作品。
摄影是捕捉瞬间的艺术。这里的作品遵循了这一审美理念，即：捕获瞬息，让瞬息揭示永恒与真相。它们不是观念先行的产品，而是自然状态中所呈现的某种含有深意的东西，一种“池塘生春草”的境界。照片上的神情被目光常常忽略的瞬息锁定，就像一只蹁跹的彩蝶被钉在板上，你可以清晰目睹它的形状，花纹，色彩。这些瞬息无法重复，也无法复制。原因很简单：孩子在长大，在变，一如宇宙间的万物。
浪漫真爱的源起
P：在西蒙与维拉10年的成长过程中，你拍摄了上千张照片，有许多让专业摄影师都为之拍案叫绝的作品。
李笠：我当时的拍摄纯粹是为了纪录孩子的成长。我是诗人，在拍摄过程中自然以诗人的眼光在捕捉。现在孩子长大了，突然有种他们很快将离我而去的感觉，于是想做一本书送给孩子；《西蒙与维拉》中的摄影作品是精选出来的，但觉得光是照片有些单调，难以呈现更深的内涵。于是我把带孩子过程写的一些诗放了进去，让它们打开一个更广阔更深远的时空。
P：西蒙和维拉a——你的这对漂亮混血儿女，让人赞叹和羡慕，也让人想到一些美好的事情：比如你和你夫人的爱情故事，可以谈谈你们的爱情故事么？
李笠：一个很浪漫的爱情故事：1999年8月我夫人从布鲁塞尔瑞典度假，那年5月我出了本诗集。当时我坐在广场上喝咖啡。一个女人迎面走来，我有一种见到鬼魂的感觉。她长的比较瘦，气质很好。我打量了她一眼，继续和人说话，几秒钟后听到一个声音：嗨，你是李笠吗？我说是。我一看，就是刚才看到的那个女人。她说刚买了我一本诗集，要我给她签个名。我一阵感动。签名的一瞬，想有她的电话就好了，但你是一个作家啊，见面就问人家要电话也太可笑了。 第二天晚上我跟一个朋友去一个酒吧，看见她跟朋友在那里跳舞，后来好像是她邀请我跳了一个舞，跳完舞我们互相留了个电话，过了大约七八天，她给我打电话请我去她家喝茶。我当时想：这个女人太自信了，从来没有哪个年轻的瑞典女人第一次见面就请我就到家里去的。我如期赴约。我们的爱情就这样开始了。后来才知道，她回瑞典度假时，她看到我的书就买了，坐在地铁上看诗而误了一站，她下车的地方刚好是我坐着喝咖啡的地方。更蹊跷的是，10年前我刚到瑞典时，我参加了一个晚会。晚会上很多女孩，但跟我说话只有她一人，她问了我一些问题，我话只说了一半，她就被一个小伙子拽走了。
单纯的自然气质
P：你的摄影作品，一律采用黑白两色，你使用它们，有没有特别的寓意？
李笠：我想表达一种单纯的感觉，像雪天的自然。黑白过滤掉了很多不必要的色彩，给人以一种直接、庄重、深邃的感觉。当然，我喜欢简约。我的诗歌语言也如此。直接、简约、硬朗、像北欧的大自然。
P：看你的摄影作品像看你的诗歌一样，里面有很多同质的东西。
李笠：我的摄影作品基本是我用生活场景写的诗歌，它是一个特殊的瞬间，你会在那里发现多种元素的戏剧性的互动，比如人与环境，从而产生所谓的诗意。
P：你的摄影作品视角很独特，既生动自然，又充满艺术气息，有冲击力，它们都是抓拍的吗？
李笠：是的，都是抓拍的。这些突然定格的瞬息，都与我的精神有关，它们在我的潜意识里。比如这张：西蒙和维拉坐在旅馆的地板上，维拉赤裸着，阳光照在他们身上。窗对面是一栋粗暴的水泥大楼。
P：你的摄影大都传送出忧郁的气质与美，多种只可意会的东西在美的下面跌宕起伏，特别是维拉的眼神，作为父亲你担心吗？
李笠：担心也没用。忧郁是可以遗传的，我个人从骨质里都是忧郁的，维拉可能遗传了我的这部分。
修行道路上的父亲
P：你是诗人、男人，你是怎样与这两种不同的身份相处的？
李笠：这两种身份经常打架。一种炼狱般的生活。但好在瑞典社会男女平等已渗透每个人的细胞。男人带孩子是一件很自然的事。而作为自由的象征物——诗人，整天做保姆不免会让人“拔剑四顾心茫然”。
P：孩子只是世俗生活的部分，它占用你这么多的时间，你有没有苦恼过？
李笠：有。有时会觉得诗歌更重要，我甚至产生过离家出走的念头。有一次大年三十我给国内几个诗人打电话。他们正在外面花天酒地，而我抱着刚哭完入睡的维拉，外面下着大雪，我已经五六天没出家门了，在家吃着隔夜饭。一种凄然的感觉油然而生。而最好的方式当然是学会安慰自己。
P：安慰？怎么安慰？
李笠：在带孩子期间，我写了一本诗集，是关于我母亲的，叫《源》。孩子让我想到童年生活，孩子是镜子，让我看到想到很多事情，母亲的去世等等。这期间你会重新估价根和血缘关系。维拉跟我母亲的眼神特别像，给我带来很多回忆。
P：带孩子的那些细节与过程，现在回忆起来是否已经是另一回事情了？
李笠：是这样。这就是时间的力量。那个时候天天就在哭声里，你闭上眼睛是哭声，睡觉的时候也是哭声，非常可怕。有些诗是现场记录，里边有忧伤，有一种父亲承担着他没法承担的东西的疼痛感。
P：如果把你带孩子10年时间喻为修行，除了西蒙和维拉的成长，你的这些摄影和诗歌作品，能不能说是结于你体内的“舍利”？
李笠：未尝不可以这么说。它是仅仅在我身上才能长出来的舍利。
你和搀着你的母亲出现
大地闪光。
大地说我不用再挥霍
玫瑰和昂贵的时光
大地说我不用再取悦冬天
黑色土地领着一朵鲜红的玫瑰如旭日走来。
——《情人节为女儿而写》
现定居于瑞典的诗人李笠，生命里充满了诗意的浪漫情怀。他与自己的瑞典太太有段奇妙的相识过程，在李笠镜头里的两个混血小孩，便是他们的爱情结晶西蒙与维拉。如果摄影师、诗人、父亲这几种身份他不同时具备，便无法创造出如此唯美动人的作品。
摄影是捕捉瞬间的艺术。这里的作品遵循了这一审美理念，即：捕获瞬息，让瞬息揭示永恒与真相。它们不是观念先行的产品，而是自然状态中所呈现的某种含有深意的东西，一种“池塘生春草”的境界。照片上的神情被目光常常忽略的瞬息锁定，就像一只蹁跹的彩蝶被钉在板上，你可以清晰目睹它的形状，花纹，色彩。这些瞬息无法重复，也无法复制。原因很简单：孩子在长大，在变，一如宇宙间的万物。
浪漫真爱的源起
P：在西蒙与维拉10年的成长过程中，你拍摄了上千张照片，有许多让专业摄影师都为之拍案叫绝的作品。
李笠：我当时的拍摄纯粹是为了纪录孩子的成长。我是诗人，在拍摄过程中自然以诗人的眼光在捕捉。现在孩子长大了，突然有种他们很快将离我而去的感觉，于是想做一本书送给孩子；《西蒙与维拉》中的摄影作品是精选出来的，但觉得光是照片有些单调，难以呈现更深的内涵。于是我把带孩子过程写的一些诗放了进去，让它们打开一个更广阔更深远的时空。
P：西蒙和维拉a——你的这对漂亮混血儿女，让人赞叹和羡慕，也让人想到一些美好的事情：比如你和你夫人的爱情故事，可以谈谈你们的爱情故事么？
李笠：一个很浪漫的爱情故事：1999年8月我夫人从布鲁塞尔瑞典度假，那年5月我出了本诗集。当时我坐在广场上喝咖啡。一个女人迎面走来，我有一种见到鬼魂的感觉。她长的比较瘦，气质很好。我打量了她一眼，继续和人说话，几秒钟后听到一个声音：嗨，你是李笠吗？我说是。我一看，就是刚才看到的那个女人。她说刚买了我一本诗集，要我给她签个名。我一阵感动。签名的一瞬，想有她的电话就好了，但你是一个作家啊，见面就问人家要电话也太可笑了。 第二天晚上我跟一个朋友去一个酒吧，看见她跟朋友在那里跳舞，后来好像是她邀请我跳了一个舞，跳完舞我们互相留了个电话，过了大约七八天，她给我打电话请我去她家喝茶。我当时想：这个女人太自信了，从来没有哪个年轻的瑞典女人第一次见面就请我就到家里去的。我如期赴约。我们的爱情就这样开始了。后来才知道，她回瑞典度假时，她看到我的书就买了，坐在地铁上看诗而误了一站，她下车的地方刚好是我坐着喝咖啡的地方。更蹊跷的是，10年前我刚到瑞典时，我参加了一个晚会。晚会上很多女孩，但跟我说话只有她一人，她问了我一些问题，我话只说了一半，她就被一个小伙子拽走了。
单纯的自然气质
P：你的摄影作品，一律采用黑白两色，你使用它们，有没有特别的寓意？
李笠：我想表达一种单纯的感觉，像雪天的自然。黑白过滤掉了很多不必要的色彩，给人以一种直接、庄重、深邃的感觉。当然，我喜欢简约。我的诗歌语言也如此。直接、简约、硬朗、像北欧的大自然。
P：看你的摄影作品像看你的诗歌一样，里面有很多同质的东西。
李笠：我的摄影作品基本是我用生活场景写的诗歌，它是一个特殊的瞬间，你会在那里发现多种元素的戏剧性的互动，比如人与环境，从而产生所谓的诗意。
P：你的摄影作品视角很独特，既生动自然，又充满艺术气息，有冲击力，它们都是抓拍的吗？
李笠：是的，都是抓拍的。这些突然定格的瞬息，都与我的精神有关，它们在我的潜意识里。比如这张：西蒙和维拉坐在旅馆的地板上，维拉赤裸着，阳光照在他们身上。窗对面是一栋粗暴的水泥大楼。
P：你的摄影大都传送出忧郁的气质与美，多种只可意会的东西在美的下面跌宕起伏，特别是维拉的眼神，作为父亲你担心吗？
李笠：担心也没用。忧郁是可以遗传的，我个人从骨质里都是忧郁的，维拉可能遗传了我的这部分。
修行道路上的父亲
P：你是诗人、男人，你是怎样与这两种不同的身份相处的？
李笠：这两种身份经常打架。一种炼狱般的生活。但好在瑞典社会男女平等已渗透每个人的细胞。男人带孩子是一件很自然的事。而作为自由的象征物——诗人，整天做保姆不免会让人“拔剑四顾心茫然”。
P：孩子只是世俗生活的部分，它占用你这么多的时间，你有没有苦恼过？
李笠：有。有时会觉得诗歌更重要，我甚至产生过离家出走的念头。有一次大年三十我给国内几个诗人打电话。他们正在外面花天酒地，而我抱着刚哭完入睡的维拉，外面下着大雪，我已经五六天没出家门了，在家吃着隔夜饭。一种凄然的感觉油然而生。而最好的方式当然是学会安慰自己。
P：安慰？怎么安慰？
李笠：在带孩子期间，我写了一本诗集，是关于我母亲的，叫《源》。孩子让我想到童年生活，孩子是镜子，让我看到想到很多事情，母亲的去世等等。这期间你会重新估价根和血缘关系。维拉跟我母亲的眼神特别像，给我带来很多回忆。
P：带孩子的那些细节与过程，现在回忆起来是否已经是另一回事情了？
李笠：是这样。这就是时间的力量。那个时候天天就在哭声里，你闭上眼睛是哭声，睡觉的时候也是哭声，非常可怕。有些诗是现场记录，里边有忧伤，有一种父亲承担着他没法承担的东西的疼痛感。
P：如果把你带孩子10年时间喻为修行，除了西蒙和维拉的成长，你的这些摄影和诗歌作品，能不能说是结于你体内的“舍利”？
李笠：未尝不可以这么说。它是仅仅在我身上才能长出来的舍利。