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《龙门阵・现场》
播出频道:重庆卫视 节目类型:文化
授奖词
风格化的技术手段发掘出独特的视觉吸引力,《龙门阵·现场》让故事类节目有了成功的创新形态。
2009年,当重庆卫视节目制作中心副主任赵琦拿着《龙门阵・现场》策划案走进台长李晓枫办公室之前,她忐忑不安,充满苦恼和焦虑。对于自己手头这个新节目,她实在不知道怎样向台长解释和说明——想用简单几句话介绍这个新栏目,简直太难了,因为这样古怪、新奇、复杂的节目形态在国内还前所未有。
而当2009年10月31日《龙门阵・现场》第一期播出后,很多电视人和评论者也和赵琦当初一样——"失语"了。
人们所看到的节目是这样的:主持人在一个漆黑空旷的背景下出场,然后用表演的方式讲述一个个惊心动魄扣人心弦的故事,而他身后背景随着主持人的“表演”像魔方一样神奇地不断变化。观众在主持人带领下,穿越时空,抵达事件的现场。电脑特效制造出的视觉效果和丰富的音效、道具,让观众仿佛置身千年古墓、杀戮战场、致命病房……
《龙门阵・现场》将现有的电视术语来了一次颠覆,原有的电视概念很难让它对号入座。而创新的不仅仅是节目形态,要实现节目中的视觉效果,制作组还启用了全新的制作形式和技术。走进设在北京的演播室,一个庞大的1200平米多功能演播厅展现在记者眼前。金属圆形门、颜色和造型多样的矩形方框等道具摆在空旷的大厅中央,仿佛某个科幻电影的场景。在大厅最里面的一面墙上悬挂着堪比IMAX巨幕的幕布,据节目负责人介绍,这是亚洲电视节目中最大的幕布。在后期制作时,制作小组将电脑制作出的三维特效在这个巨幕上合成。
这让前期的拍摄方法迥异于常规节目,制作人赵琦对记者表示:"我们没有用电视常规的拍摄,而是用拍电影或广告常用的分镜头拍摄,同时依靠多媒体技术,制造出'时空隧道'让主持人进入不同的时空背景,观众就像在观赏'变脸',这其中有很多内容需要导演去设计。"
这样的制作对主持人的要求更为严格,主持人不仅要会主持,更要会表演。普通的主持人很难胜任,所以《龙门阵・现场》一开始就大胆起用了青年演员于洋。为了获得很好的表演效果,于洋不能看提示器,得将大量的台词背下,边说边演。录制一期节目,犹如参加一次影视剧拍摄。"每天从早上8点到晚上10点,要背很多台词,比拍戏还累。"他说。
作为节目负责人,赵琦直言在这个节目上付出了相较以往更多的心血。"因为节目包含的故事很多,信息量大,所以我们一期节目的文稿也非常多,几乎一期节目就得看一箱资料,有书,有电影,纪录片的影碟,我们全都得啃下来。"此外,她还透露节目周期比传统的故事类节目要长得多,光是拍摄就需要一个月,棚内拍摄三四天,后期制作10天左右,大概有300个分镜头。为此,赵琦每个星期都得往北京跑,北京和重庆两个团队不断地沟通和磨合花费了她很多精力。
节目对于重庆卫视品牌影响力提升所起到的作用,不仅仅体现在良好的收视、口碑和广告上,更重要的是让频道内容得到了品质上的提升,并以创新前卫的姿态一下子走在了业界前沿。重庆电视人大胆创新,为这个老牌栏目赋予了新的灵魂,新的生命。《龙门阵・现场》虽然在2009岁尾登陆荧屏,却用短短两个月成为了2009年中国电视的最大创新和发现。
制片人自述
《龙门阵・现场》作为一个人文类的节目,能和其他综艺娱乐类节目一起获得这个奖项对于我们来说,更多的是对创新的鼓励。它是一种全新的节目形态,是复合型电视形态的叠加,既不是专题类、纪录片类节目也不是晚会类,可以说在此之前,国内外还没有类似节目。
这个节目的制作虽然很复杂,但却是我制作过的节目中最好玩的。在录制现场,大家经常都笑得稀里哗啦的,太好玩了。有一期是做狙击手,我们就在棚里拉起了铁丝网,堆起了土堆,生生造出了一个微缩战场。周围录其他节目的人都跑过来问,这个节目组在干嘛,录个节目怎么还搞这么大动静?每一期节目对于我们都是全新的体验。
——赵琦 重庆卫视节目制作中心副主任
评委点评
《龙门阵》在众多讲故事类型节目中寻找到了突破点。每期节目讲述同一主题下的多个故事,信息量更大,而且还辅助了声光电、电脑特效等电视手段,较之旧版有了脱胎换骨的变化。
——苗棣 中国传媒大学文学院院长
播出频道:重庆卫视 节目类型:文化
授奖词
风格化的技术手段发掘出独特的视觉吸引力,《龙门阵·现场》让故事类节目有了成功的创新形态。
2009年,当重庆卫视节目制作中心副主任赵琦拿着《龙门阵・现场》策划案走进台长李晓枫办公室之前,她忐忑不安,充满苦恼和焦虑。对于自己手头这个新节目,她实在不知道怎样向台长解释和说明——想用简单几句话介绍这个新栏目,简直太难了,因为这样古怪、新奇、复杂的节目形态在国内还前所未有。
而当2009年10月31日《龙门阵・现场》第一期播出后,很多电视人和评论者也和赵琦当初一样——"失语"了。
人们所看到的节目是这样的:主持人在一个漆黑空旷的背景下出场,然后用表演的方式讲述一个个惊心动魄扣人心弦的故事,而他身后背景随着主持人的“表演”像魔方一样神奇地不断变化。观众在主持人带领下,穿越时空,抵达事件的现场。电脑特效制造出的视觉效果和丰富的音效、道具,让观众仿佛置身千年古墓、杀戮战场、致命病房……
《龙门阵・现场》将现有的电视术语来了一次颠覆,原有的电视概念很难让它对号入座。而创新的不仅仅是节目形态,要实现节目中的视觉效果,制作组还启用了全新的制作形式和技术。走进设在北京的演播室,一个庞大的1200平米多功能演播厅展现在记者眼前。金属圆形门、颜色和造型多样的矩形方框等道具摆在空旷的大厅中央,仿佛某个科幻电影的场景。在大厅最里面的一面墙上悬挂着堪比IMAX巨幕的幕布,据节目负责人介绍,这是亚洲电视节目中最大的幕布。在后期制作时,制作小组将电脑制作出的三维特效在这个巨幕上合成。
这让前期的拍摄方法迥异于常规节目,制作人赵琦对记者表示:"我们没有用电视常规的拍摄,而是用拍电影或广告常用的分镜头拍摄,同时依靠多媒体技术,制造出'时空隧道'让主持人进入不同的时空背景,观众就像在观赏'变脸',这其中有很多内容需要导演去设计。"
这样的制作对主持人的要求更为严格,主持人不仅要会主持,更要会表演。普通的主持人很难胜任,所以《龙门阵・现场》一开始就大胆起用了青年演员于洋。为了获得很好的表演效果,于洋不能看提示器,得将大量的台词背下,边说边演。录制一期节目,犹如参加一次影视剧拍摄。"每天从早上8点到晚上10点,要背很多台词,比拍戏还累。"他说。
作为节目负责人,赵琦直言在这个节目上付出了相较以往更多的心血。"因为节目包含的故事很多,信息量大,所以我们一期节目的文稿也非常多,几乎一期节目就得看一箱资料,有书,有电影,纪录片的影碟,我们全都得啃下来。"此外,她还透露节目周期比传统的故事类节目要长得多,光是拍摄就需要一个月,棚内拍摄三四天,后期制作10天左右,大概有300个分镜头。为此,赵琦每个星期都得往北京跑,北京和重庆两个团队不断地沟通和磨合花费了她很多精力。
节目对于重庆卫视品牌影响力提升所起到的作用,不仅仅体现在良好的收视、口碑和广告上,更重要的是让频道内容得到了品质上的提升,并以创新前卫的姿态一下子走在了业界前沿。重庆电视人大胆创新,为这个老牌栏目赋予了新的灵魂,新的生命。《龙门阵・现场》虽然在2009岁尾登陆荧屏,却用短短两个月成为了2009年中国电视的最大创新和发现。
制片人自述
《龙门阵・现场》作为一个人文类的节目,能和其他综艺娱乐类节目一起获得这个奖项对于我们来说,更多的是对创新的鼓励。它是一种全新的节目形态,是复合型电视形态的叠加,既不是专题类、纪录片类节目也不是晚会类,可以说在此之前,国内外还没有类似节目。
这个节目的制作虽然很复杂,但却是我制作过的节目中最好玩的。在录制现场,大家经常都笑得稀里哗啦的,太好玩了。有一期是做狙击手,我们就在棚里拉起了铁丝网,堆起了土堆,生生造出了一个微缩战场。周围录其他节目的人都跑过来问,这个节目组在干嘛,录个节目怎么还搞这么大动静?每一期节目对于我们都是全新的体验。
——赵琦 重庆卫视节目制作中心副主任
评委点评
《龙门阵》在众多讲故事类型节目中寻找到了突破点。每期节目讲述同一主题下的多个故事,信息量更大,而且还辅助了声光电、电脑特效等电视手段,较之旧版有了脱胎换骨的变化。
——苗棣 中国传媒大学文学院院长