都说潘龙这孩子心思细腻，要不然这一个原本细腻的内心活动怎么就被捉住，而且被深化成一部短片呢。虽然从这部《囚》里面，我们丝毫看不到《买票》式的幽默，完全是一个张爱玲式的冷漠地关注自我。
　　影片中的男孩，象征了我们所有的人，永远都是无法摆脱的作茧自缚。而《囚》则是作者明知无法摆脱，将内心的惶恐、不安与绝望用影像的实体实实在在地表现出来。
　　在这里我不想用过多的溢美之词，要不然这孩子又不知道哪跟哪了，但就像李安拍了《绿巨人》、《断背山》又拍了《色戒》啥啥的，没有一部影片风格雷同或者类似。而从《买票》到《囚》，也似乎风格不那么统一。用评委顾雷的话说：“《买票》是举重若轻，而《囚》则是举轻若重。”
　　这么说来潘龙已经飞升成为大师了吗？要是这么早下结论，可能真会害了一个有前途的孩子。但无论是《买票》还是《囚》，我们能看到一点，就是导演清楚地知道自己想要什么。《买票》，为了获奖，就要有群众基础，要符合大众，就是要逗。《囚》就是要表达自己心理上的困境，把自己心肝肺掏给大家看，就是让大家难受。该乐的乐了，该难受的也难受了。在导演功力上，不敢说潘龙达到炉火纯青，就毕业来说绝对没问题了。
　　但是，导演做片子，不能仅就一个目的，能让人看下去，看完了，看明白，这是完成了最基本的任务。下一步，就是升华。
　　什么是升华？不单单是看完了影片，记住一个故事，还能想点什么，可能这“想点儿”的东西一时很难总结出来，但总能“想点儿”，而且，这种感觉如果仅仅是一个观众的感觉，故事就会陷于小众。（当然如果导演将来想往小众艺术圈子发展也挺有市场，不过不如直接挂名艺术家搞电影更有噱头。）大众化的导演，必然想的就是大众的事，也搞，比如冯小刚的电影。但你能说冯老师不艺术吗？
　　冯老师是早已经跳出自己类型片的俗套了，潘老师，看你了。
　　
　　二等奖
　　《囚》
　　作者：潘龙
　　类型：剧情
　　时长：12 min
　　
　　主持人：一部关于人挣扎在他和心中的自我之间的影片，作者镜头语言运用极其炫目，不仔细看还以为是恐怖片。
　　王：影片表达出了作者所要传达出的恐怖、压抑之感，是很精彩的心理影像。
　　顾：能将一个细小的心理活动拍摄成这么一部沉重的影片，足见导演心思极为缜密。
　　石：就是感觉像恐怖片。
　　
　　三等奖
　　
　　《寻城记》
　　作者：张海天
　　类型：剧情
　　时长：31min
　　主持人：在城市与乡村、女友与家人之间，男孩慢慢长大。
　　王：故事像一个少年在讲述自己的伤感，这些体验对年轻人来说十分宝贵。装在心里，又吃不太透。但影片太注重个人情绪的表达，有点自己跟自己较劲。
　　顾：从技术讲，这部影片很好，可惜故事讲得比较琐碎，想要表达的东西，可能没有完全表达出来，“具其形而不具其名”。
　　石：少年的忧伤，少年的强说愁。
　　


　　《新房》
　　作者：姜映雪
　　类型：剧情
　　时长：17min
　　主持人：人，多数时候总不肯承认现实，这点，女人比男人突出。痛苦不痛苦。当有一天，她决定面对真实生活的时候，她才能进入生活。快乐不快乐。
　　王：比较中规中矩，也反映出生活的现实。
　　顾：个别画面体现出来的斑驳感很美，但影片所反映的感情问题似乎显得矫情。
　　石：影片中所体现出来的感情，我们可以体会得到，但这种情感的表述似乎过于小众。
　　
　　《框》
　　作者：于传松
　　类型：实验
　　时长：1min
　　
　　主持人：用线条表现人与外界环境的种种关系。
　　王：影片似乎企图展现线条以外的东西。在影片中，我们可以找到具像的东西，但没有找到真正心理的东西，成片更像是一个元素的堆积。
　　顾：这个元素练习把握得比较好，还算没跑，并最终形成了一种拘束和压抑感。
　　石：影片中可以看出作者试图要表达很多东西，但并不能全部在一个小框架下展现出来。