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【摘要】自20世纪70年代末至今，桂北区域文化中油画的绘画思路与选题慢慢在改变着，其油画的创作题材与对象选择不只是局限于在人文资源，而逐渐扩展到具有广西亚热带地域特色的油画风景创作。因此，桂北地区本土化的自然资源与人文资源为油画的发展奠定了基础。本文主要以桂北地区本土化对广大艺术家创作的影响为线索来研究区域文化建设中油画本土化的发展，从而进一步探索提高桂北地域本土文化的精神特色表现力，同时用新时代视角去深入地观察和展现社会生活，增加对现代艺术的审美理念和视觉冲击力，使油画创作具有新时代的特征。
【关键词】桂北；油画本土化；艺术研究
本土化的问题是“民族化”又一种表述，油画的本土化问题大到国际小到地方乃至个人。我国是一个拥有多民族文化的国家，然而，生长在这种不同文化下的艺术家们更应该去关注那片养育自己的地域，并努力去挖掘与感受那一片地域性的文化，使自己在创作过程中具有鲜明的地域性和本土化，创作出感动人心的作品。艺术如果没有立足本土，将会被视为无源之水，油画艺术也不例外。我们的油画艺术作为“西学东渐”，从全盘接受到“洋为中用”的本土化过程中，本土化这一问题自传入之日起就已经存在。然而，美术题材在选择上受到很多因素的影响，其中不同的地质地貌通过艺术家的提炼、加工和改造，从而使艺术家所在地域文化的烙印得以显现在其中。广西壮族自治区地理位置和自然环境有它自己的独特性，因此，广西的绘画就有了明显的地域文化特色。
一、得天独厚的地域文化
广西壮族自治区地处中国华南地区西部，提到广西我们马上就会想到桂林“甲天下的山水、烟雨中的漓江、亚热带的田园美景、优美的喀斯特地貌以及美丽的红土地……”。桂林位于广西的北部，与河池、柳州等地称为桂北。这里有中国历史文化名城，也有著名的世界旅游名城，生活在此的艺术家对艺术创作灵感有着得天独厚的条件。桂北地区最具特色的不外乎喀斯特地貌形成的美景与少数民族的风土人情。桂北处在广西的北部地区，属亚热带气候，植被的品种十分丰富，四季绿色萦绕，湿润的空气氛围，整体能感觉到其淡然素雅、安静怡然、湿润柔和的特点。桂北地区的河流众多，山地型的河流比较多，构成了沿江的秀丽风光。之前美国CNN通过评选，选出了世界15条最美河流，而中国唯一被选入的就是美丽桂林的漓江，其称长江在中国是著名甚至闻名世界的河流，然而，人们却更容易沉醉在漓江的秀美之中。典型的喀斯特风光，挺拔山峰，千姿百态，美不胜收。因其独特的美景，吸引来了众多艺术家，纷纷来此吸收艺术的精华，徐悲鸿先生就是其中的一位，在抗战年间徐悲鸿先生选择在桂林以及阳朔这一带居住，并画出一批优美的作品，《漓江春雨》就是他在这期间的佳作。
同时，桂北地区也是少数民族聚居地，桂林的古民居，柳州的风光、古迹，与风景各具特色且民族风情浓郁的融水苗族自治县、三江侗族自治县、金秀瑶族自治县构成了广西的民族风情旅游区。壮族妇女们的装束特色十分鲜明，河池市的里湖瑶寨、南丹县八圩与接壤的贵州蒸波县朝阳瑶乡一带誉称“中国白裤瑶之乡”。白裤瑶族人勤劳朴实、善良热诚，他们创造了婚俗、服饰、葬礼等多姿多彩的民族文化，深受世人的关注。
二、桂北地区油画本土化发展的现状
桂北地区的艺术家们受到传统山水与水墨的影响，因此传统的绘画观念较强，对现当代的绘画有着保守的心态。桂北地区的油画现状主要以具象写实的居多，格局略显单一。随着经济的不断发展，诸多艺术家不断的摸索、前行，自省、徘徊，无论在题材的开拓上还是油画语言的探究上，都作了有益的尝试。随着时间的发展，桂北地区的艺术家们积极的团结起来，为本地的绘画创作出一幅又一幅的佳作。在这期间，桂林本地的美术家协会、艺术委员会等都大力支持艺术创新与交流，并举办了多次展览。2013年举办了《桂林油画双年展》，2014年举办了《独秀中国画花鸟作品展》等展览。通过每次的交流与艺术的沟通，一些具有代表性的画家指出，桂北地区的艺术家甚至对桂北题材兴趣浓厚的艺术家，要经常交流，切磋绘画，不断扩大交流圈子，齐心协力使桂北迷人的地域文化艺术走得更远，让更多的人了解。
2017年4月花桥美术馆的展览《表现·抽象》就是对桂北地区这种油画实践中客观的展现。这里有孜孜以求、活到老学到老的前辈艺术家赵松柏的《漓江之夏》《漓江秋游》等系列作品。他的作品秉持着油画本身的特征，又糅进了中国画中的笔墨趣味，画面安静、儒雅、淳朴，给人一种谦谦君子式的民国风范；邬永柳从原来的黑白山水花草，切换到色彩斑斓的“树木瓜果系列”，是对绘画形式与审美的自我探究；袁一摈弃了惯常对景写生的路子，用一种在桂林还不多见的画法，探寻人们隐秘的精神世界，呈现出非常可喜的当下面貌；覃立群則从壮锦的图案中得到启发，追求画面的扁平化和色彩的碰撞与构成；梁柏在抽象中似乎又找寻着具象；徐伟凯的几何体山水则是另一种风景图式……在这九位参展画家中，主观表达成为他们的共同追求，表现对人生、对环境、对社会等诸多方面的认知，他们不求自然景观和物象的真实摹写，而是对客观外象深入研究之后，追求内在的真实表达。在内容的遴选、造型和色彩的搭配上，以符合主观要求的心象为尺度，而不是单纯的复制，呈现出表现性油画的特质。
三、桂北地区油画本土化发展的意义
通过上述可知，桂北地区的表现性油画，提升的空间依然存在。风景绘画创作方式是自由的，它的形体把握和画人物有很大不同，没有那样的严谨与科学。但是风景绘画更加注重对精神层面的把握，这就要求画家必须用心去感知和体验生活。现当代的绘画艺术发展过程中，试图让艺术家个人同世界建立直接对话与交流。一件好的作品是时代与地域性的双重结果，去研究传统的文化，挖掘出地域文化，让每一幅创作出来的作品带有本民族的情感与审美，使作品源于生活又高于生活。与此同时，我们要承认，桂北地区抽象油画艺术还处于相对“弱势”的状态。以管窥豹，说明桂北地区目前从事抽象油画创作的人还是稀少；需要更多的艺术家打开思想，投身到桂北区域油画本土化的建设中。当代的艺术是全球化的艺术，因此，积极将本土化与全球化相融合，将当代艺术的全球观念同桂北地区的当代艺术相结合，最大化的提高桂北地区文化地位和国际影响力是每位艺术家的使命。
结语
当代的发展使中国油画不只是通过作品反映当今社会的生产与生活，还要深入社会精神文化的层面，让艺术的创作成为时代突出的象征，并且展现当代中国人的心灵世界和思想感受。地域特征的不同就会产生不同的心灵感受，桂北地区的艺术家都在跟随着时代的步伐去摸索、探寻抚育自己的那片土地的自然资源与人文资源，用心体验生活，用他们的笔触向全世界展示着桂北的别样精彩。
注释：
*本文是2017年广西区研究生科研创新项目成果之一，项目编号：YCSW2017076，项目名称：区域文化建设中油画本土化发展研究——以桂北地域资源为例。
参考文献：
[1]苏旅.漓江画派：现代南方的新田园诗画风——浅论漓江画派的审美特征与艺术风格[J].艺术探索，2006（2）.
【关键词】桂北；油画本土化；艺术研究
本土化的问题是“民族化”又一种表述，油画的本土化问题大到国际小到地方乃至个人。我国是一个拥有多民族文化的国家，然而，生长在这种不同文化下的艺术家们更应该去关注那片养育自己的地域，并努力去挖掘与感受那一片地域性的文化，使自己在创作过程中具有鲜明的地域性和本土化，创作出感动人心的作品。艺术如果没有立足本土，将会被视为无源之水，油画艺术也不例外。我们的油画艺术作为“西学东渐”，从全盘接受到“洋为中用”的本土化过程中，本土化这一问题自传入之日起就已经存在。然而，美术题材在选择上受到很多因素的影响，其中不同的地质地貌通过艺术家的提炼、加工和改造，从而使艺术家所在地域文化的烙印得以显现在其中。广西壮族自治区地理位置和自然环境有它自己的独特性，因此，广西的绘画就有了明显的地域文化特色。
一、得天独厚的地域文化
广西壮族自治区地处中国华南地区西部，提到广西我们马上就会想到桂林“甲天下的山水、烟雨中的漓江、亚热带的田园美景、优美的喀斯特地貌以及美丽的红土地……”。桂林位于广西的北部，与河池、柳州等地称为桂北。这里有中国历史文化名城，也有著名的世界旅游名城，生活在此的艺术家对艺术创作灵感有着得天独厚的条件。桂北地区最具特色的不外乎喀斯特地貌形成的美景与少数民族的风土人情。桂北处在广西的北部地区，属亚热带气候，植被的品种十分丰富，四季绿色萦绕，湿润的空气氛围，整体能感觉到其淡然素雅、安静怡然、湿润柔和的特点。桂北地区的河流众多，山地型的河流比较多，构成了沿江的秀丽风光。之前美国CNN通过评选，选出了世界15条最美河流，而中国唯一被选入的就是美丽桂林的漓江，其称长江在中国是著名甚至闻名世界的河流，然而，人们却更容易沉醉在漓江的秀美之中。典型的喀斯特风光，挺拔山峰，千姿百态，美不胜收。因其独特的美景，吸引来了众多艺术家，纷纷来此吸收艺术的精华，徐悲鸿先生就是其中的一位，在抗战年间徐悲鸿先生选择在桂林以及阳朔这一带居住，并画出一批优美的作品，《漓江春雨》就是他在这期间的佳作。
同时，桂北地区也是少数民族聚居地，桂林的古民居，柳州的风光、古迹，与风景各具特色且民族风情浓郁的融水苗族自治县、三江侗族自治县、金秀瑶族自治县构成了广西的民族风情旅游区。壮族妇女们的装束特色十分鲜明，河池市的里湖瑶寨、南丹县八圩与接壤的贵州蒸波县朝阳瑶乡一带誉称“中国白裤瑶之乡”。白裤瑶族人勤劳朴实、善良热诚，他们创造了婚俗、服饰、葬礼等多姿多彩的民族文化，深受世人的关注。
二、桂北地区油画本土化发展的现状
桂北地区的艺术家们受到传统山水与水墨的影响，因此传统的绘画观念较强，对现当代的绘画有着保守的心态。桂北地区的油画现状主要以具象写实的居多，格局略显单一。随着经济的不断发展，诸多艺术家不断的摸索、前行，自省、徘徊，无论在题材的开拓上还是油画语言的探究上，都作了有益的尝试。随着时间的发展，桂北地区的艺术家们积极的团结起来，为本地的绘画创作出一幅又一幅的佳作。在这期间，桂林本地的美术家协会、艺术委员会等都大力支持艺术创新与交流，并举办了多次展览。2013年举办了《桂林油画双年展》，2014年举办了《独秀中国画花鸟作品展》等展览。通过每次的交流与艺术的沟通，一些具有代表性的画家指出，桂北地区的艺术家甚至对桂北题材兴趣浓厚的艺术家，要经常交流，切磋绘画，不断扩大交流圈子，齐心协力使桂北迷人的地域文化艺术走得更远，让更多的人了解。
2017年4月花桥美术馆的展览《表现·抽象》就是对桂北地区这种油画实践中客观的展现。这里有孜孜以求、活到老学到老的前辈艺术家赵松柏的《漓江之夏》《漓江秋游》等系列作品。他的作品秉持着油画本身的特征，又糅进了中国画中的笔墨趣味，画面安静、儒雅、淳朴，给人一种谦谦君子式的民国风范；邬永柳从原来的黑白山水花草，切换到色彩斑斓的“树木瓜果系列”，是对绘画形式与审美的自我探究；袁一摈弃了惯常对景写生的路子，用一种在桂林还不多见的画法，探寻人们隐秘的精神世界，呈现出非常可喜的当下面貌；覃立群則从壮锦的图案中得到启发，追求画面的扁平化和色彩的碰撞与构成；梁柏在抽象中似乎又找寻着具象；徐伟凯的几何体山水则是另一种风景图式……在这九位参展画家中，主观表达成为他们的共同追求，表现对人生、对环境、对社会等诸多方面的认知，他们不求自然景观和物象的真实摹写，而是对客观外象深入研究之后，追求内在的真实表达。在内容的遴选、造型和色彩的搭配上，以符合主观要求的心象为尺度，而不是单纯的复制，呈现出表现性油画的特质。
三、桂北地区油画本土化发展的意义
通过上述可知，桂北地区的表现性油画，提升的空间依然存在。风景绘画创作方式是自由的，它的形体把握和画人物有很大不同，没有那样的严谨与科学。但是风景绘画更加注重对精神层面的把握，这就要求画家必须用心去感知和体验生活。现当代的绘画艺术发展过程中，试图让艺术家个人同世界建立直接对话与交流。一件好的作品是时代与地域性的双重结果，去研究传统的文化，挖掘出地域文化，让每一幅创作出来的作品带有本民族的情感与审美，使作品源于生活又高于生活。与此同时，我们要承认，桂北地区抽象油画艺术还处于相对“弱势”的状态。以管窥豹，说明桂北地区目前从事抽象油画创作的人还是稀少；需要更多的艺术家打开思想，投身到桂北区域油画本土化的建设中。当代的艺术是全球化的艺术，因此，积极将本土化与全球化相融合，将当代艺术的全球观念同桂北地区的当代艺术相结合，最大化的提高桂北地区文化地位和国际影响力是每位艺术家的使命。
结语
当代的发展使中国油画不只是通过作品反映当今社会的生产与生活，还要深入社会精神文化的层面，让艺术的创作成为时代突出的象征，并且展现当代中国人的心灵世界和思想感受。地域特征的不同就会产生不同的心灵感受，桂北地区的艺术家都在跟随着时代的步伐去摸索、探寻抚育自己的那片土地的自然资源与人文资源，用心体验生活，用他们的笔触向全世界展示着桂北的别样精彩。
注释：
*本文是2017年广西区研究生科研创新项目成果之一，项目编号：YCSW2017076，项目名称：区域文化建设中油画本土化发展研究——以桂北地域资源为例。
参考文献：
[1]苏旅.漓江画派：现代南方的新田园诗画风——浅论漓江画派的审美特征与艺术风格[J].艺术探索，2006（2）.