【摘 要】
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“故乡”是中国电影的重要表现对象。随着中国城市化进程的加快，“新故乡”在不断涌现。在电影的“新故乡”里，客观环境从封闭的美好转向了瞬息的美好，情感环境从温馨的圆满转向了残缺的圆满，文化环境从人际的交往转向了公共的交往，精神环境从想象的净土转向了流动的净土。“新故乡”关注的是个体存在的困境，这种困境有可能在城乡一体与全球命运共同体的语境中得到缓解。
【基金项目】
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2020年度国家社科基金艺术学重大项目“新时代中国电影工业发展体系研究”（项目编号：20ZD19）的阶段性成果；
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“故乡”是中国电影的重要表现对象。随着中国城市化进程的加快，“新故乡”在不断涌现。在电影的“新故乡”里，客观环境从封闭的美好转向了瞬息的美好，情感环境从温馨的圆满转向了残缺的圆满，文化环境从人际的交往转向了公共的交往，精神环境从想象的净土转向了流动的净土。“新故乡”关注的是个体存在的困境，这种困境有可能在城乡一体与全球命运共同体的语境中得到缓解。
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