【摘 要】
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時间： 2014.3.1—4.6地点：798艺术区空间站 3月1日，对布展向来别出新意的空间站以“纸本展”讨论了纸本到底有多少种可能性，包括唐乙、阿掉队、梁硕、康学儒等在内的17组艺术家将各自的纸上作品悉数呈现，数量庞大却各有惊喜。 对于这一展览的举办，空间站早在今年年初便开始了筹备，而展览思路的起源则源自一个看似简单的主意——合作者刘超杰被催眠师季彦岑催眠后进行创作，而在催眠结束后却无法完成
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時间： 2014.3.1—4.6地点：798艺术区空间站
3月1日，对布展向来别出新意的空间站以“纸本展”讨论了纸本到底有多少种可能性，包括唐乙、阿掉队、梁硕、康学儒等在内的17组艺术家将各自的纸上作品悉数呈现，数量庞大却各有惊喜。
对于这一展览的举办，空间站早在今年年初便开始了筹备，而展览思路的起源则源自一个看似简单的主意——合作者刘超杰被催眠师季彦岑催眠后进行创作，而在催眠结束后却无法完成与之前相同的作品——潜意识激发肢体留下的痕迹是正常意识下无法做到的，而刚刚于2013年底策划“第八届深圳国际水墨双年展——原型研究”的付晓东也将对纸本不稳定性、不确定性的思考延伸至此。“纸本展”应运而生。
尽管将创作方式限制为纸上表达，但对于这一批艺术家来说却完全没有被纸本束缚住，民间天师记载人天地鬼相互沟通的符箓、潘小荣近似于装置创作的上色和抠除、蔡冬冬摄影与纸本相结合、张业宏纸上毛笔日记、康学儒利用图形对艺术史思考而完成的笔记等等，与我们习以为常的纸上绘画相距甚远，对意识表达、日常记录、术业专攻的结果的展现则恰恰反映了纸本的功能性。
尽管展览在对“纸本”的重新阐释上有着另辟蹊径的启发作用，但关于意识与无意识、记录与想象的表达是否也可以在油画布、刻版、雕塑材质上同样显现？甚至效果比纸本更加便捷和鲜活？“纸本展”只是一种开拓，接下去的尝试也许更加疯狂。
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