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她是中国当代著名的作家，在文坛默默耕耘三十多年，闻名遐迩；她是一个讲故事的高手，一段旧事娓娓道来，似乎它们就在我们身边，我们就在喧嚣、多元又不失精致的上海这个城市中。王安忆凭着韧性和努力，用细腻的笔触、朴素的真诚、执著于细节、宽容中的爱与放弃的独特的笔法，在文坛撑起了一片晴空，越走路越宽。
（编 者）
王安忆，祖籍福建同安。中国当代著名作家。1998年获得首届当代中国女性创作奖，2001年荣获马来西亚《星洲日报》“最杰出的华文作家”称号，2011年获布克国际文学奖提名。2013年获得法国文化部颁发的“法国文化艺术功劳勋章骑士奖”。
主要著作有：长篇小说《黄河故道人》《长恨歌》《上种红菱下种藕》《遍地枭雄》等；中短篇小说集《流逝》《尾声》《小鲍庄》等；散文《蒲公英》《独语》《窗外与窗里》《漂泊的语言》等；文论集《空间在时间里流淌》《男人和女人，女人和城市》《波特哈根海岸》等；儿童文学作品集《黑黑白白》等。《我们家的男子汉》一文入选苏教版七年级语文下册。小说《小鲍庄》被视为寻根派代表作；《长恨歌》获得了第五届“茅盾文学奖”；2012年小说《天香》获得华语世界文学大奖“红楼梦文学奖”，其文学作品在海内外产生了广泛影响。
王安忆被视为自20世纪80年代中期起盛行于中国文坛的“知青文学”“寻根文学”的代表性作家。她的文学作品摒弃现实功利性杂质，将人置于广袤的时空背景中，在人类意义层面展示人的价值内涵，使价值求索具有了终极追寻的意蕴。她注重平凡生活中的不平凡经历与情感，深度挖掘生活。在艺术表现上，她的早期小说多倾向于感情抒发，近期创作则趋于冷静和细致。我们从她的作品里可以感受到一种宽厚的爱，一种直抵人心的温暖。
怀念萧军先生
萧军先生在我辈心目中，是一个传奇式人物。尚没见他的时候，脑海里总是印着两幅情景：一是在一个北方的大雨滂沱的天气里，他撑了一柄不知为什么被我想象成非常巨大的雨伞，卷起裤脚管，粗壮的小腿蹚着齐膝的大水，去一个小小的被困的旅店里，将我热爱的女作家萧红拯救了出来。二是在鲁迅先生的灵堂，忽然闯进雄狮般的一条关东大汉，嗵地在先生遗体前跪下，扶灵放声大哭。那情景于我们像是遥远的故事，那是一个令人醉心的时代：上海的石库门内深深的天井和新式里弄房子狭小的亭子间里，常常有一个激情满怀却身无分文的年轻人，写作着意味深长却平自如话的檄文，将一整个中国沉重的命运，负上他们因结核菌而羸弱单薄的肩背。
而我从来没有期待过，要去见一见萧军先生。那一年大约是夏天的时候，有一次去妈妈家，见她从外边回来，问她去了哪里，她说去看萧军先生。萧军先生住在虹口区山阴路他的老朋友家中，住房条件也不顶好，可萧军先生挤在那里，过得很得意的样子，不愿搬出来。当时我感觉到他住在与鲁迅故居大陆新村同一条山阴路的地方，很有历史意义，具有一种“五四”的味道。后来就到了这一年的冬天。记得是1986年的最后一日，也就是除夕的晚上，中国作家协会在北京饭店举行新年晚宴，我坐在桌边，忽有一个年轻的男孩走过来同我说话，具体说什么，至今已记不清了。大约是问我想不想看萧军，我说想，于是他就带了我走到大厅那一头的小厅内，里面果然坐了萧军先生，还有骆宾基老师。后来我才知道这男孩是萧军先生的孙子。名叫萧大忠。萧军先生是敦敦实实面色十分红润的一个老人，坐在那里往一大摞首日封上签字，我趁机也将手里的一把首日封递给他，他很认真也很快速地一个一个签，总是在笑，与我说着一些闲话。如同所有的公公和晚辈一样，说着那种很随便很寻常很没要紧，很没有“五四”味道的话。因此说了些什么，日后也都记不得了，只记得我问他现在还写什么的时候，他声如洪钟地说道：“我才不写呢，我为什么要受那个罪，散散步睡睡觉多舒服，我不写。”然后则说：“你们写，你们写。”我觉得特别开心，就笑了又笑，他便又嘿嘿地笑，眯得很小很弯的眼睛狡黠地看了我一眼，又说：“我受那个罪干吗？你们写，你们写。”有些恶作剧的调皮似的，好像将一份很重的负担巧妙地不动声色地推卸给了我们。我们七扯八拉了一会儿，又拍了照。昨日还将照片取出来仔细地看了：他很结实地坐在椅子里，腰板很直，扎在了那里似的，头上戴了一顶凡老公公们都戴的小帽，很开心也很调皮地笑着。那时和以后，我都不曾想到，他会那么快地离开我们。这时候，想起萧军先生，就常常和“我们”联系在一起了，他无疑就是我们中的一员，尽管他确实来自那一个遥远的不同寻常的时代。
那照片是事过一年之后，萧大忠寄来的。过了一些日子我才给萧大忠回信说，照片收到，请向他爷爷致敬并问好，我有些书想请他爷爷指教，过些日子就寄去，然后我又在信中说了我对萧红的崇拜。给萧军先生寄书的事情，我时而想起，时而忘记，忘记时没事人一般，想起时又一拖再拖。这期间，经常听到萧军先生的消息，一会儿说他率领了浩浩荡荡一队人马去了香港、澳门，就想着老公公威风凛凛的样子；一会儿却说他生了癌症，则想起许许多多庸医误诊的传说。其间还收到萧大忠寄来的先生送我的书——《鲁迅给萧军萧红信简注释录》，想到答应先生的书至今没有寄出，便很惭愧，惭愧了一阵子，又拖了下来，总是说：“明天寄。”到了明天，又说：“明天寄。”直到那一个江南黄梅雨季的晚上，电视新闻播出了萧军先生长辞的消息。
我想着，从去年五月发现病症至今，已是一年的时间，一个八十岁的老人与癌症作了长达一年的斗争，也算是没有白饶了那病，只是不晓得这一年老人是怎么度过的，吃了哪些苦处。再想着，那八十年的一生，几乎从头至尾走过了风云突变的二十世纪，并且总是努力地走到了一个中国知识分子可能走到的前列，为我们做出了榜样。萧军先生是没有什么遗憾了，可是我们呢？我先前答应的书至今没有寄到先生手里，从此也再不能寄到先生手里，这于已故的先生是没有所谓的事情，可是于我，却再无可挽回地不光彩地失信了。我给萧大忠拍了电报表示悼念，心想这于事又有何补，不过求得心情的安宁罢了。很快就收到萧大忠的信，信中说：“接你上次来信后，萧老几次提及你，他虽然读你作品不多，但对你印象还是很好的。我告之他，你对萧红感兴趣，今年一月初，他把他自己仅存的一本《萧红书简辑存注释录》签名送给你，并令我寄上。事情拖至今天，很是抱歉，恳请谅解。”书上签名的日期是1988年1月1日，将近半年之后，先生辞世之时才到了手边。我不由要想，凡事一弄到我们儿孙辈手里就生生地被耽误了。而我们儿孙辈也不知怎么的，真正都是“不见棺材不掉泪”的。 萧军先生走了，怀了那一个时代的浩气大踏步地撇下我们这些拖拖沓沓的人走了。先生是没有理由不安息的，不得安宁的是我们。为了先生，也为了我们自己，我们总应当再努力一些，再争气一些，再雷厉风行一些，也再负责一些。
作 家 链 接
王安忆，在寂寞中绽放
在当代文坛上，王安忆以风格不断变化而著称，即使最为敏锐的评论家也很难把她归为某类、某派或某代作家。自1978年发表处女作短篇小说《平原上》，她的写作风格几经变化。在她开始写作时说她是“儿童文学”作家，然后，评论家又说她是知青题材作家，因为她以平实细腻和充满伤感的文笔，描写内地自“文革”后生活的转变，表现其人生的追求和向往。
及至20世纪90年代，王安忆终能以《叔叔的故事》大放异彩，着力于文化的寻根以及人性和人的生命本相的探索。随后的《长恨歌》和《纪实与虚构》等，亦证明她驾驭长篇小说、想象家国历史的能力。她最新出炉的力作《遍地枭雄》，是一部又让读者惊讶的作品。她向我们讲述了一个看似荒诞的江湖故事，虽然披着通俗的外衣，却又在一个奇特的异度空间里，将看似荒诞的江湖故事在其缜密的演绎中环环相扣，遍地枭雄的世界里并没有英雄，善与恶只有一步之遥的距离。她的作品是随着自己的成长而逐渐成熟，如果说有变化那就是逐渐长大逐渐成熟。她并没有像评论家说的那样戏剧性的转变，她的写作只是服从心灵的需要。
王安忆创作的三个特征，分别是对历史与个人关系的检讨，对女性身体及意识的自觉和对海派市民风格的重新塑造，而《纪实与虚构》可说是集三者之大成。在小说中，作者意图为自己的家族寻根探源，但却与苏童、余华等不同，舍父系族裔命脉于不顾，反之转而探勘早已佚失的母系家谱，家史在民族史中的线索与个人在国家史中的历史记录，合而为一，并归结到作者对创作历程的反思。
有人把王安忆与张爱玲作比较，其实她们有许多不同：张爱玲是非常虚无的人，所以她必须抓住生活当中的细节，老房子，亲人，日常生活的触动。张爱玲知道只有抓住这些才不会使自己坠入虚无，才不会孤独。王安忆则不一样，她在生活和虚无中找到了一个相对平衡的方式。上海在王安忆的笔下是一种飘着生活气息的小巷的回忆，是庞杂弄堂里道不尽的沧桑，是各种各样脸谱的众生相，还有渗入空气中的一种叫“氛围”的抽象物体，将五彩人生演绎在一种无形的理性范畴之中。她的情感范围要比张爱玲深广，她一直往前走，即使前面是虚无，她也要走过去看一看，她不能在她的作品中得到满足。
王安忆寂寞独行的探索，她对文学时尚、媒体喧嚣冷静断然的处置方式，都让读者既钦佩又捉摸不定，钦佩她的才气，她的探索勇气，她对严肃文学的执著；捉摸不定的是她的傲气，她的拒绝热闹的姿态，她不轻易接受采访的冷然。
（编 者）
王安忆，祖籍福建同安。中国当代著名作家。1998年获得首届当代中国女性创作奖，2001年荣获马来西亚《星洲日报》“最杰出的华文作家”称号，2011年获布克国际文学奖提名。2013年获得法国文化部颁发的“法国文化艺术功劳勋章骑士奖”。
主要著作有：长篇小说《黄河故道人》《长恨歌》《上种红菱下种藕》《遍地枭雄》等；中短篇小说集《流逝》《尾声》《小鲍庄》等；散文《蒲公英》《独语》《窗外与窗里》《漂泊的语言》等；文论集《空间在时间里流淌》《男人和女人，女人和城市》《波特哈根海岸》等；儿童文学作品集《黑黑白白》等。《我们家的男子汉》一文入选苏教版七年级语文下册。小说《小鲍庄》被视为寻根派代表作；《长恨歌》获得了第五届“茅盾文学奖”；2012年小说《天香》获得华语世界文学大奖“红楼梦文学奖”，其文学作品在海内外产生了广泛影响。
王安忆被视为自20世纪80年代中期起盛行于中国文坛的“知青文学”“寻根文学”的代表性作家。她的文学作品摒弃现实功利性杂质，将人置于广袤的时空背景中，在人类意义层面展示人的价值内涵，使价值求索具有了终极追寻的意蕴。她注重平凡生活中的不平凡经历与情感，深度挖掘生活。在艺术表现上，她的早期小说多倾向于感情抒发，近期创作则趋于冷静和细致。我们从她的作品里可以感受到一种宽厚的爱，一种直抵人心的温暖。
怀念萧军先生
萧军先生在我辈心目中，是一个传奇式人物。尚没见他的时候，脑海里总是印着两幅情景：一是在一个北方的大雨滂沱的天气里，他撑了一柄不知为什么被我想象成非常巨大的雨伞，卷起裤脚管，粗壮的小腿蹚着齐膝的大水，去一个小小的被困的旅店里，将我热爱的女作家萧红拯救了出来。二是在鲁迅先生的灵堂，忽然闯进雄狮般的一条关东大汉，嗵地在先生遗体前跪下，扶灵放声大哭。那情景于我们像是遥远的故事，那是一个令人醉心的时代：上海的石库门内深深的天井和新式里弄房子狭小的亭子间里，常常有一个激情满怀却身无分文的年轻人，写作着意味深长却平自如话的檄文，将一整个中国沉重的命运，负上他们因结核菌而羸弱单薄的肩背。
而我从来没有期待过，要去见一见萧军先生。那一年大约是夏天的时候，有一次去妈妈家，见她从外边回来，问她去了哪里，她说去看萧军先生。萧军先生住在虹口区山阴路他的老朋友家中，住房条件也不顶好，可萧军先生挤在那里，过得很得意的样子，不愿搬出来。当时我感觉到他住在与鲁迅故居大陆新村同一条山阴路的地方，很有历史意义，具有一种“五四”的味道。后来就到了这一年的冬天。记得是1986年的最后一日，也就是除夕的晚上，中国作家协会在北京饭店举行新年晚宴，我坐在桌边，忽有一个年轻的男孩走过来同我说话，具体说什么，至今已记不清了。大约是问我想不想看萧军，我说想，于是他就带了我走到大厅那一头的小厅内，里面果然坐了萧军先生，还有骆宾基老师。后来我才知道这男孩是萧军先生的孙子。名叫萧大忠。萧军先生是敦敦实实面色十分红润的一个老人，坐在那里往一大摞首日封上签字，我趁机也将手里的一把首日封递给他，他很认真也很快速地一个一个签，总是在笑，与我说着一些闲话。如同所有的公公和晚辈一样，说着那种很随便很寻常很没要紧，很没有“五四”味道的话。因此说了些什么，日后也都记不得了，只记得我问他现在还写什么的时候，他声如洪钟地说道：“我才不写呢，我为什么要受那个罪，散散步睡睡觉多舒服，我不写。”然后则说：“你们写，你们写。”我觉得特别开心，就笑了又笑，他便又嘿嘿地笑，眯得很小很弯的眼睛狡黠地看了我一眼，又说：“我受那个罪干吗？你们写，你们写。”有些恶作剧的调皮似的，好像将一份很重的负担巧妙地不动声色地推卸给了我们。我们七扯八拉了一会儿，又拍了照。昨日还将照片取出来仔细地看了：他很结实地坐在椅子里，腰板很直，扎在了那里似的，头上戴了一顶凡老公公们都戴的小帽，很开心也很调皮地笑着。那时和以后，我都不曾想到，他会那么快地离开我们。这时候，想起萧军先生，就常常和“我们”联系在一起了，他无疑就是我们中的一员，尽管他确实来自那一个遥远的不同寻常的时代。
那照片是事过一年之后，萧大忠寄来的。过了一些日子我才给萧大忠回信说，照片收到，请向他爷爷致敬并问好，我有些书想请他爷爷指教，过些日子就寄去，然后我又在信中说了我对萧红的崇拜。给萧军先生寄书的事情，我时而想起，时而忘记，忘记时没事人一般，想起时又一拖再拖。这期间，经常听到萧军先生的消息，一会儿说他率领了浩浩荡荡一队人马去了香港、澳门，就想着老公公威风凛凛的样子；一会儿却说他生了癌症，则想起许许多多庸医误诊的传说。其间还收到萧大忠寄来的先生送我的书——《鲁迅给萧军萧红信简注释录》，想到答应先生的书至今没有寄出，便很惭愧，惭愧了一阵子，又拖了下来，总是说：“明天寄。”到了明天，又说：“明天寄。”直到那一个江南黄梅雨季的晚上，电视新闻播出了萧军先生长辞的消息。
我想着，从去年五月发现病症至今，已是一年的时间，一个八十岁的老人与癌症作了长达一年的斗争，也算是没有白饶了那病，只是不晓得这一年老人是怎么度过的，吃了哪些苦处。再想着，那八十年的一生，几乎从头至尾走过了风云突变的二十世纪，并且总是努力地走到了一个中国知识分子可能走到的前列，为我们做出了榜样。萧军先生是没有什么遗憾了，可是我们呢？我先前答应的书至今没有寄到先生手里，从此也再不能寄到先生手里，这于已故的先生是没有所谓的事情，可是于我，却再无可挽回地不光彩地失信了。我给萧大忠拍了电报表示悼念，心想这于事又有何补，不过求得心情的安宁罢了。很快就收到萧大忠的信，信中说：“接你上次来信后，萧老几次提及你，他虽然读你作品不多，但对你印象还是很好的。我告之他，你对萧红感兴趣，今年一月初，他把他自己仅存的一本《萧红书简辑存注释录》签名送给你，并令我寄上。事情拖至今天，很是抱歉，恳请谅解。”书上签名的日期是1988年1月1日，将近半年之后，先生辞世之时才到了手边。我不由要想，凡事一弄到我们儿孙辈手里就生生地被耽误了。而我们儿孙辈也不知怎么的，真正都是“不见棺材不掉泪”的。 萧军先生走了，怀了那一个时代的浩气大踏步地撇下我们这些拖拖沓沓的人走了。先生是没有理由不安息的，不得安宁的是我们。为了先生，也为了我们自己，我们总应当再努力一些，再争气一些，再雷厉风行一些，也再负责一些。
作 家 链 接
王安忆，在寂寞中绽放
在当代文坛上，王安忆以风格不断变化而著称，即使最为敏锐的评论家也很难把她归为某类、某派或某代作家。自1978年发表处女作短篇小说《平原上》，她的写作风格几经变化。在她开始写作时说她是“儿童文学”作家，然后，评论家又说她是知青题材作家，因为她以平实细腻和充满伤感的文笔，描写内地自“文革”后生活的转变，表现其人生的追求和向往。
及至20世纪90年代，王安忆终能以《叔叔的故事》大放异彩，着力于文化的寻根以及人性和人的生命本相的探索。随后的《长恨歌》和《纪实与虚构》等，亦证明她驾驭长篇小说、想象家国历史的能力。她最新出炉的力作《遍地枭雄》，是一部又让读者惊讶的作品。她向我们讲述了一个看似荒诞的江湖故事，虽然披着通俗的外衣，却又在一个奇特的异度空间里，将看似荒诞的江湖故事在其缜密的演绎中环环相扣，遍地枭雄的世界里并没有英雄，善与恶只有一步之遥的距离。她的作品是随着自己的成长而逐渐成熟，如果说有变化那就是逐渐长大逐渐成熟。她并没有像评论家说的那样戏剧性的转变，她的写作只是服从心灵的需要。
王安忆创作的三个特征，分别是对历史与个人关系的检讨，对女性身体及意识的自觉和对海派市民风格的重新塑造，而《纪实与虚构》可说是集三者之大成。在小说中，作者意图为自己的家族寻根探源，但却与苏童、余华等不同，舍父系族裔命脉于不顾，反之转而探勘早已佚失的母系家谱，家史在民族史中的线索与个人在国家史中的历史记录，合而为一，并归结到作者对创作历程的反思。
有人把王安忆与张爱玲作比较，其实她们有许多不同：张爱玲是非常虚无的人，所以她必须抓住生活当中的细节，老房子，亲人，日常生活的触动。张爱玲知道只有抓住这些才不会使自己坠入虚无，才不会孤独。王安忆则不一样，她在生活和虚无中找到了一个相对平衡的方式。上海在王安忆的笔下是一种飘着生活气息的小巷的回忆，是庞杂弄堂里道不尽的沧桑，是各种各样脸谱的众生相，还有渗入空气中的一种叫“氛围”的抽象物体，将五彩人生演绎在一种无形的理性范畴之中。她的情感范围要比张爱玲深广，她一直往前走，即使前面是虚无，她也要走过去看一看，她不能在她的作品中得到满足。
王安忆寂寞独行的探索，她对文学时尚、媒体喧嚣冷静断然的处置方式，都让读者既钦佩又捉摸不定，钦佩她的才气，她的探索勇气，她对严肃文学的执著；捉摸不定的是她的傲气，她的拒绝热闹的姿态，她不轻易接受采访的冷然。