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【摘要】：动画，虽然是国外的词语，其实早在中国就有动画早期的雏形，像是皮影戏，走马灯等。然而动画在我国真正开始却是在20世纪二三十年代年代。随着我国动画艺术先驱的不断努力下，已经取得了不小的成就，在国际上也有着“中国动画学派”的美誉。然而在现如今的中国，动画处在一个畸形发展的状态。所以就不断有人提出——我们要找回中国动画的辉煌，找回中国动画。
【关键词】：动画;中国学派;困境;创造
一：中国动画影响世界
科学文化的进步似乎是动画发展的一个重要条件。也可以说，动画，是工业革命的产物。由于历史的原因，西方在十九世纪后期就已经在发展动画了，中国却是在二十世纪二十年代末三十年代初。万氏兄弟是中国动画的拓荒者，早期的《大闹画室》 、《骆驼献舞》等。万氏兄弟在一次偶然机会看到了来自美国的动画《白雪公主》 的时候，就开始着手创作属于自己国家的动画——《铁扇公主》就此问世。据说手冢治虫在早期创作的时候也受到了这部动画片的影响。在一次偶然的情况下我向日本印化大学的中川老师请教了这件事的真实性。如他所说，不止是手冢治虫先生，当时的亚洲动画、漫画界的老一辈早期都受到了这部影片的影响。虽然这部动画是受到了美国动画技术和风格的启发，在人物设定中也带有迪士尼色彩，但是为什么这部动画在当时却又如此大的影响力呢？首先是人物设定上面，每一个人物都有鲜明的性格贴点——沙僧口齿不清为人憨厚、唐僧白净书生性格懦弱等;再者，这部影片有着和电影一样的发展脉络，有起因经过和结尾，有矛盾，高潮;最后，这是一个完整的动画，不仅有着天马行空的想法，也有着严谨的故事逻辑。这样的作品，也确实是有能力影响着周边，乃至全亚洲的动画了。
二、上海美术制片厂——中国学派
二战结束后，中国进入了一个很长的经济恢复期。1960年，在比较稳定的情况下，完事兄弟开始着手做一部大型动画片——《大闹天宫》。终于，历时四年，完成了这部在国际上享有盛誉的鸿篇巨制。这也标志着中国动画片进入了世界先进行列。自那时起到文革前的一段时间里，中国的动画开始繁荣起来，被世界誉为“中国学派”。
当然，“中国学派”的繁荣和发展，也离不开一个强有力的平台——上海美术制片厂。从1957年创办至今，在中國动画界都有着不可代替的地位。《娇傲的将军》 、《雪娃娃》 、《九色鹿》 、《天书奇谭》不胜枚举。也是因为有着这些优秀的老一辈作品，也更加确定了“中国学派”在世界上的地位！
三、中国动画的窘境
在1979年后，中国开始了改革开放。促进了社会经济的发展和社会的进步。但是，也随着改革开放，外来动画如洪水一样涌来中国。刚从文化大革命中缓过来的中国动画还没有做好迎接外来挑战的准备，动画市场一度成为了外来动画的天下。那时候的多数动画工作者，不再是进行高质量的创作，而是转而投入外包这样虽没有创新，但是高薪的行业。如此一来，中国学派就此也就变成了过去。等我们缓过神来的时候，我们已经找不回原来那样的中国学派了。
四、动画是艺术，还是商品？
美国动画，已经形成一种成熟的商业模式，在赚的资金与口碑的同时也能进行艺术的创作。在日本，动画行业的经济利润大部分不是在动画本身，而是在动画周边。在法国，由于有着深厚的艺术文化底蕴，所以一般不会考虑如何获取高利润的问题，而是更倾向于艺术创作。那我们国家的动画是什么样子的？到现在，好像没有一个人能够明确的提出来。很多人问，为什么中国动画不如西方？可是《哪吒》 、《魁拔》 、《秦时明月》 、《罗小黑战记》 、《中国惊奇先生》还有最近中国动画电影票房神话——《大圣归来》、中法合拍《王子与108煞》等都是乃至世界动画的翘楚。但是为什么还是有人说中国的动画落后于西方呢。在我看来，缺的是原创——《汽车总动员》 、《魔镜奇缘》 、《高铁侠》等明显抄袭美国动画《赛车总动员》和《冰雪奇缘》。《魔镜奇缘》且不说他还没有上映，就只看其宣传片就发现如新手的三维技术，模型全是来自《冰雪奇缘》;没有任何一部动画能比《高铁侠》抄袭得更加明目张胆的，起码有百分之八十都是照搬《铁胆火车侠》;，前一段时间刷新豆瓣新低的《汽车总动员》被指抄袭还拒不承认，居然说他的角色很有明星脸。
大概就是这样的原因，让大家都觉得，中国动画是永远不及西方的。
五、中国动画，不是寻找，而是创造！
在近几年，我国已经对动画行业加大投入，鼓励原创动画的发展。大家就敲锣打鼓，开始做一些或有质量，或没质量;或抄袭，或原创的动画作品。《伊索寓言》里面有这样一个故事：普罗米修斯创造了人，又在他们每人脖子上挂了两只口袋，一只装别人的缺点，另一只装自己的。他把那只装别人缺点的口袋挂在胸前，另一只则挂在背后。因此人们总是能够很快地看见别人的缺点，而自己的却总看不见。但是我们明知道自己的不足，却还是为了得到国家的一些项目补助，或者是能够赚得一些分辨能力不高的小孩子的票房，失去口碑也无碍。由于我们国家对抄袭这一块的体制还不胜完善，很多打着做动画的幌子，钻了法律的空子。这样的动画并不是真正的中国动画。真正的中国动画，是《大圣归来》导演田晓鹏先生那样，坚持八年只为一个动画梦！是《罗小黑战记》作者MTJJ一样的只做自己喜欢的动画。虽然在原创的这一条道路确实步履维艰，但是坚持下来的，就是我们曾经的“中国学派”，就是中国动画的辉煌！
参考文献：
[1]《动画概论》·贾否著·第三版·中国传媒大学出版社·2010
[2]《动画“中国学派”研究》·吕学武著·中国传媒大学出版社·2014
[3]《中国动画的名族性研究》李朝阳著·中国传媒大学出版社·2011
【关键词】：动画;中国学派;困境;创造
一：中国动画影响世界
科学文化的进步似乎是动画发展的一个重要条件。也可以说，动画，是工业革命的产物。由于历史的原因，西方在十九世纪后期就已经在发展动画了，中国却是在二十世纪二十年代末三十年代初。万氏兄弟是中国动画的拓荒者，早期的《大闹画室》 、《骆驼献舞》等。万氏兄弟在一次偶然机会看到了来自美国的动画《白雪公主》 的时候，就开始着手创作属于自己国家的动画——《铁扇公主》就此问世。据说手冢治虫在早期创作的时候也受到了这部动画片的影响。在一次偶然的情况下我向日本印化大学的中川老师请教了这件事的真实性。如他所说，不止是手冢治虫先生，当时的亚洲动画、漫画界的老一辈早期都受到了这部影片的影响。虽然这部动画是受到了美国动画技术和风格的启发，在人物设定中也带有迪士尼色彩，但是为什么这部动画在当时却又如此大的影响力呢？首先是人物设定上面，每一个人物都有鲜明的性格贴点——沙僧口齿不清为人憨厚、唐僧白净书生性格懦弱等;再者，这部影片有着和电影一样的发展脉络，有起因经过和结尾，有矛盾，高潮;最后，这是一个完整的动画，不仅有着天马行空的想法，也有着严谨的故事逻辑。这样的作品，也确实是有能力影响着周边，乃至全亚洲的动画了。
二、上海美术制片厂——中国学派
二战结束后，中国进入了一个很长的经济恢复期。1960年，在比较稳定的情况下，完事兄弟开始着手做一部大型动画片——《大闹天宫》。终于，历时四年，完成了这部在国际上享有盛誉的鸿篇巨制。这也标志着中国动画片进入了世界先进行列。自那时起到文革前的一段时间里，中国的动画开始繁荣起来，被世界誉为“中国学派”。
当然，“中国学派”的繁荣和发展，也离不开一个强有力的平台——上海美术制片厂。从1957年创办至今，在中國动画界都有着不可代替的地位。《娇傲的将军》 、《雪娃娃》 、《九色鹿》 、《天书奇谭》不胜枚举。也是因为有着这些优秀的老一辈作品，也更加确定了“中国学派”在世界上的地位！
三、中国动画的窘境
在1979年后，中国开始了改革开放。促进了社会经济的发展和社会的进步。但是，也随着改革开放，外来动画如洪水一样涌来中国。刚从文化大革命中缓过来的中国动画还没有做好迎接外来挑战的准备，动画市场一度成为了外来动画的天下。那时候的多数动画工作者，不再是进行高质量的创作，而是转而投入外包这样虽没有创新，但是高薪的行业。如此一来，中国学派就此也就变成了过去。等我们缓过神来的时候，我们已经找不回原来那样的中国学派了。
四、动画是艺术，还是商品？
美国动画，已经形成一种成熟的商业模式，在赚的资金与口碑的同时也能进行艺术的创作。在日本，动画行业的经济利润大部分不是在动画本身，而是在动画周边。在法国，由于有着深厚的艺术文化底蕴，所以一般不会考虑如何获取高利润的问题，而是更倾向于艺术创作。那我们国家的动画是什么样子的？到现在，好像没有一个人能够明确的提出来。很多人问，为什么中国动画不如西方？可是《哪吒》 、《魁拔》 、《秦时明月》 、《罗小黑战记》 、《中国惊奇先生》还有最近中国动画电影票房神话——《大圣归来》、中法合拍《王子与108煞》等都是乃至世界动画的翘楚。但是为什么还是有人说中国的动画落后于西方呢。在我看来，缺的是原创——《汽车总动员》 、《魔镜奇缘》 、《高铁侠》等明显抄袭美国动画《赛车总动员》和《冰雪奇缘》。《魔镜奇缘》且不说他还没有上映，就只看其宣传片就发现如新手的三维技术，模型全是来自《冰雪奇缘》;没有任何一部动画能比《高铁侠》抄袭得更加明目张胆的，起码有百分之八十都是照搬《铁胆火车侠》;，前一段时间刷新豆瓣新低的《汽车总动员》被指抄袭还拒不承认，居然说他的角色很有明星脸。
大概就是这样的原因，让大家都觉得，中国动画是永远不及西方的。
五、中国动画，不是寻找，而是创造！
在近几年，我国已经对动画行业加大投入，鼓励原创动画的发展。大家就敲锣打鼓，开始做一些或有质量，或没质量;或抄袭，或原创的动画作品。《伊索寓言》里面有这样一个故事：普罗米修斯创造了人，又在他们每人脖子上挂了两只口袋，一只装别人的缺点，另一只装自己的。他把那只装别人缺点的口袋挂在胸前，另一只则挂在背后。因此人们总是能够很快地看见别人的缺点，而自己的却总看不见。但是我们明知道自己的不足，却还是为了得到国家的一些项目补助，或者是能够赚得一些分辨能力不高的小孩子的票房，失去口碑也无碍。由于我们国家对抄袭这一块的体制还不胜完善，很多打着做动画的幌子，钻了法律的空子。这样的动画并不是真正的中国动画。真正的中国动画，是《大圣归来》导演田晓鹏先生那样，坚持八年只为一个动画梦！是《罗小黑战记》作者MTJJ一样的只做自己喜欢的动画。虽然在原创的这一条道路确实步履维艰，但是坚持下来的，就是我们曾经的“中国学派”，就是中国动画的辉煌！
参考文献：
[1]《动画概论》·贾否著·第三版·中国传媒大学出版社·2010
[2]《动画“中国学派”研究》·吕学武著·中国传媒大学出版社·2014
[3]《中国动画的名族性研究》李朝阳著·中国传媒大学出版社·2011