笔迹就是书写者利用书写工具在书写面上留下的痕迹，是书写动作特征的反映，它反映了一个人书写习惯的特殊性。众所周知，每个人的书写笔迹各不相同，世界上很难找到两个笔迹完全相同的人。究其原因就是因为每一个书写动作都是书写者当时的生理、心理和个性的综合反映，中国古代“字如其人”、“心手相通”的说法也正是这个意思。
　　笔迹学作为一门新兴的科学起源于法国，并在德国形成了一门有系统理论和方法的边缘学科。西方笔迹学运用弗洛伊德的精神分析学、阿德勒的个性心理学、荣格的心理类型学、勒森的人格类型理论等心理学理论和文字学、书写科学等实证分析手段，总结出西方字母文字中与书写者个性和心态有关的300多种笔迹特征，如起止、压力、速度、大小、方向、倾斜、间隔、布局、形式、运动、连续性等。这些特征的不同组合，揭示了人们千姿百态的个性心理差异。
　　一个人由于成长环境、社会经历、性格气质、个人喜好等方面的差异，导致每个人的书写笔迹各不相同：有的洒脱飘逸，有的端庄圆润，有的雄伟遒劲，有的文弱婉约，有的顶天立地，有的寄居一隅。每个人都有他独特的笔迹，一旦形成，就不会因时间地点的不同而轻易改变。生活在人类社会之中的每个人都处在一个极其复杂的人际关系网络中。人际关系广泛能使人上下通达，左右逢源。反之，人际关系紧张、恶劣则使人处处逢敌，易落入墙倒众人推的境地。因此，交际与笔迹有着密切的联系，笔迹可以反映一个人当时、当地、当情的性格特征、心理状态，继而反映这个人为人处世的习惯和适应社会的能力。
　　适应是指个体为满足生活的需要而与环境发生关系时的调节作用，即改造环境以适应个体的需要，或改造自身以适应环境的需求。通过笔迹可以推测人的社会适应性，笔迹专家通过大量研究发现：字体大小与忧虑性有密切联系。字体较大者容易忧虑抑郁，烦恼自扰，易沮丧悲观，不利于社会适应，字体越小越安详沉着，富有自信心，有利于社会适应。此外，行距大小与情绪稳定性有关。一般说来：行距越大，情绪越稳定成熟，越易于适应环境。反之行距越小越不易于适应环境。
　　交际中的性别差异也可以通过笔迹反映。对女性而言，左留边的大小与社会适应性有关。左留边越小越易沮丧悲观，自寻烦恼，不利于社会适应，左留边越大则越易充满自信，有安全感，有利于社会适应。右留边与乐群性有关，右留边越大越外倾，热情开朗，越易于适应社会，反之，右留边越小则越内向、缄默、孤独、不合群，难以适应社会：字距大小与紧张有关，字距越大越轻松愉快，心绪平静，越易于社会适应。反之，字距越小越心神不定，紧张困扰，难于适应社会。当然，左右留边还应该考虑人的用脑倾向，上述推论都是以“右撇子”为例，而“左撇子’习惯者应该相反视之。
　　值得一提的是，笔迹并不一定能够反映人品格道德的高低好坏。人们认为这种笔迹好，那种笔迹坏，仅仅是人们根据一些汉字书写的审美要求来说的，每份笔迹既有积极的一面，也有消极的一面。笔迹鉴定专家认为：笔迹分析仅仅是根据这些笔迹特征来揭示人的性格气质及行为特征的，它和笔迹的好坏没有关系。有些写字不好看的人，不见得他的人品不好；有些写字好看的人，也不见得他的人品就好。例如有的科学家的笔迹可能写得像小孩子的“涂鸦”，但却反映了书写者专著探索的精神和孩童般纯净的心灵；有的艺术家的笔迹可能非常花哨古怪，却也反映了书写者持续的创造能力和高深的艺术修养；而中国历史上的某些大奸臣写得一手方方正正、顶天立地的好字，却常干伤天害理的、残害忠良事情。
　　交际与笔迹，的确可以让我们“未见其人，先闻其声”，通过方寸之间的端倪，发掘更多的内涵。“管中窥豹，可见一斑”。