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【中图分类号】G623 【文献标识码】A
【文章编号】2095-3089（2018）34-0283-01
歌剧在16世纪末产生于意大利的佛罗伦萨，将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体，经过上百年的发展变化，已经成为一门成熟的艺术形式，其声部划分方式、声部划分依据和声部嗓音训练构成了完整的声乐学科声部划分体系。声乐是以人的声带为发声工具的艺术表演形式，在歌唱艺术中，人声的分类是根据声音的音域和音质来决定的，另外也要参考换声区的位置以及声带的条件。人声按照性别和年龄差异特点，可分为女声、男声、童声三类。歌唱的声音，不论女声还是男声，从本身发声的高低情况都可以分成高、中、低三种类型，按照音域的高低、音色的表现特点，女声可以分为女高音、女中音、女低音；男声同样可以分为男高音、男中音和男低音；而童声无论男女基本音色是相差不大的。
女高音音域是指成年女歌手能达到的声音频率最高的范围，是在女声中嗓音最高的人，意大利语是Soprano。女高音的音域通常为小字一组的c到小字三组的c。根据音域、音色、演唱技巧和表现特征，女高音又可以细分为抒情女高音、花腔女高音和戏剧女高音。
一、抒情女高音
抒情女高音是歌剧中最常运用的，最多的一种女高音类型，其具有柔美的音色，唱腔连贯、舒展，声音宽广清朗，音色明亮秀丽，擅长演唱抒情优美的歌唱性旋律，来表达细腻而富于诗意的情感，以此来展现剧中人物的天真、脆弱、多愁善感等情感，多数歌剧中的女性角色都由这个声部的歌手来担当。这个声部属于青春、轻柔型的女高音，具有轻盈的舞台形象和美妙的音乐抒情性特征，所以通常表现天真浪漫的少女，演员大多强调表演具有美丽的形体，高贵的举止。
典型的歌剧角色例如：普契尼歌剧《艺术家的生涯》中的咪咪、莫扎特《费加罗的婚礼》中的苏珊娜、普契尼《图兰朵》中的柳儿、比才《卡门》中的米凯拉，以及德沃夏克《月亮颂》中水仙女、瓦格纳《汤豪舍》中的伊丽莎白等都属于这一类声部。最典型的唱段是普契尼的歌剧《詹贾尼斯基基》中斯基基的女儿劳莱达恳求父亲成全她的婚事的一段优美动人的咏叹调《我亲爱的爸爸》，这段咏叹调旋律有宽广的八度跳跃，气息悠长，充分表现了抒情女高音擅长演唱舒展线条的特点。
抒情女高音的分支声部中还有一种轻型抒情女高音，是西方传统戏剧中的女性戏剧角色，也翻译成喜剧女高音。常用来扮演惯用诡计的女仆，刻画轻佻、卖弄风情、娇艳迷人的青年女子等。轻型抒情女高音必须具备轻松驾驭演唱装饰音的技巧能力，声音轻快灵活、流畅抒情，具有舒展、流畅、活跃的声音质量，外形轻盈漂亮、年轻机敏。轻型抒情女高音需要承担大量的道白工作，因此“会话”能力是轻型抒情女高音必须具备的能力技巧。
二、花腔女高音
“花腔”表示在主旋律上演奏的连续装饰音，为了实现“花腔”这种效果，歌唱者首先演唱主旋律，然后围绕主旋律演唱装饰音，以此创造出各种音乐和戏剧效果。这种装饰音的唱法提供了一种表达人类喜怒哀乐心情的特殊的艺术表现手段。“花腔”演唱的方式不是固定的，每位歌唱家都可能具有一种属于自己风格的装饰音演唱形式，也可以是一段即兴的花腔演唱。
花腔女高音是指美声唱法中具有“花腔”技巧的女高音，主要是在高音区进行炫技的演唱。花腔女高音的音域比一般女高音还要高，声音性质与长笛相似，声音清脆、轻巧灵活、色彩丰富，擅于演唱快速的音阶、顿音和装饰性的华丽曲调，常用难度较大的华彩乐句来表现欢乐的、热烈的情绪或用这种技巧抒发心中的理想等等。
花腔女高音中的分支声部中，抒情花腔女高音的声音具有极高的高音区，高音区的声音质量光辉灿烂，灵活明亮，但低声区却略显单薄。纯洁、热情、多愁善感是这个声部的性格特点。
三、戏剧女高音
戏剧女高音是19世纪后半期出现的音色类型，在所有类型女高音声部中，戏剧女高音声部是最丰满的。戏剧女高音声音较重，宽厚有力，音色结实坚定，柔中带刚，通过爆发性的大跳音程和夸张的节奏轮廓，来表现激动、强烈、烦躁不安的情绪，其富有力量的声音能够穿透各种大型乐队，不但具有很强的声音支撑力量，同时能够展示出深邃灿烂的音色和令人振奋的生命力量。戏剧女高音常常表现女英雄的性格，以及牺牲自己的生命和爱情的精神等。善于表现富于戏剧性、音域宽广、情绪变化大的作品，很多歌剧的女主人公都是戏剧女高音。
戏剧女高音分支声部中的戏剧抒情女高音是一个包含了多种声音特征的女高音声部，声音重量介于轻型和重型之间，戏剧和抒情之间，歌唱能力既具有抒情性又具有力量性，戏剧抒情女高音既具有抒情的音色、灵活的高音又具有与乐队抗衡的力量。这个声部的歌剧角色大多思想很单纯，爱情是她们生活的全部内容，自杀或者被杀都可能在她们的角色剧情中出现。
戏剧女高音分支声部中的戏剧花腔女高音也是一个包含了多种声音特征的女高音声部，其拥有高贵的抒情线条和强大的声音力度变化能力，声音质量柔韧、灵活，声音线条中低音区厚重，但具有灵活的高声区。因为人类声音的生理结构特征中，“灵活”和“力度”是两种相互矛盾的声音类型，所以戏剧花腔女高音是一种极为稀有的女高音声部。在歌剧中，戏剧花腔女高音通常扮演具有高贵的地位和高贵的身份的人，比如公主或者皇后，但是在感情上却总是容易受到伤害，经常用这种声部特点来表现人物的痛苦和悲伤。
四、复合声部女高音
除了以上三种女高音声部外还有一种复合声部女高音，也叫瓦格纳女高音。这种女高音声音型号很大，低声区宽阔并且极富控制性的力量。瓦格纳对人声的要求比较特别，他把人声当作乐器来使用，并且要求人声能够以宏大的音量来穿透他所写的厚重的管弦乐隊。这个声部的歌剧角色包含复杂的心里描绘，致使许多歌唱家为了能够完成瓦格纳的作品而去追求宏大的声音和共鸣，努力研究和发掘自己声音的潜力。由于中国人的生理条件所限，能够演唱瓦格纳作品的歌唱家凤毛麟角。瓦格纳的作品每一个角色都需要特殊的音域和质感，需要超强的能够与大乐队抗衡的音量和耐久力。
参考文献
[1]靳婕.世界著名乐团与歌剧院.中国人民大学出版社，2015.5.
[2]（美）波格（Pogue，D.），（美）斯派克（Speck，S.）著.人民邮电出版社，2014.1.
[3]赵淑云.大师名家名歌剧.浙江大学出版社，2001.8.
【文章编号】2095-3089（2018）34-0283-01
歌剧在16世纪末产生于意大利的佛罗伦萨，将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体，经过上百年的发展变化，已经成为一门成熟的艺术形式，其声部划分方式、声部划分依据和声部嗓音训练构成了完整的声乐学科声部划分体系。声乐是以人的声带为发声工具的艺术表演形式，在歌唱艺术中，人声的分类是根据声音的音域和音质来决定的，另外也要参考换声区的位置以及声带的条件。人声按照性别和年龄差异特点，可分为女声、男声、童声三类。歌唱的声音，不论女声还是男声，从本身发声的高低情况都可以分成高、中、低三种类型，按照音域的高低、音色的表现特点，女声可以分为女高音、女中音、女低音；男声同样可以分为男高音、男中音和男低音；而童声无论男女基本音色是相差不大的。
女高音音域是指成年女歌手能达到的声音频率最高的范围，是在女声中嗓音最高的人，意大利语是Soprano。女高音的音域通常为小字一组的c到小字三组的c。根据音域、音色、演唱技巧和表现特征，女高音又可以细分为抒情女高音、花腔女高音和戏剧女高音。
一、抒情女高音
抒情女高音是歌剧中最常运用的，最多的一种女高音类型，其具有柔美的音色，唱腔连贯、舒展，声音宽广清朗，音色明亮秀丽，擅长演唱抒情优美的歌唱性旋律，来表达细腻而富于诗意的情感，以此来展现剧中人物的天真、脆弱、多愁善感等情感，多数歌剧中的女性角色都由这个声部的歌手来担当。这个声部属于青春、轻柔型的女高音，具有轻盈的舞台形象和美妙的音乐抒情性特征，所以通常表现天真浪漫的少女，演员大多强调表演具有美丽的形体，高贵的举止。
典型的歌剧角色例如：普契尼歌剧《艺术家的生涯》中的咪咪、莫扎特《费加罗的婚礼》中的苏珊娜、普契尼《图兰朵》中的柳儿、比才《卡门》中的米凯拉，以及德沃夏克《月亮颂》中水仙女、瓦格纳《汤豪舍》中的伊丽莎白等都属于这一类声部。最典型的唱段是普契尼的歌剧《詹贾尼斯基基》中斯基基的女儿劳莱达恳求父亲成全她的婚事的一段优美动人的咏叹调《我亲爱的爸爸》，这段咏叹调旋律有宽广的八度跳跃，气息悠长，充分表现了抒情女高音擅长演唱舒展线条的特点。
抒情女高音的分支声部中还有一种轻型抒情女高音，是西方传统戏剧中的女性戏剧角色，也翻译成喜剧女高音。常用来扮演惯用诡计的女仆，刻画轻佻、卖弄风情、娇艳迷人的青年女子等。轻型抒情女高音必须具备轻松驾驭演唱装饰音的技巧能力，声音轻快灵活、流畅抒情，具有舒展、流畅、活跃的声音质量，外形轻盈漂亮、年轻机敏。轻型抒情女高音需要承担大量的道白工作，因此“会话”能力是轻型抒情女高音必须具备的能力技巧。
二、花腔女高音
“花腔”表示在主旋律上演奏的连续装饰音，为了实现“花腔”这种效果，歌唱者首先演唱主旋律，然后围绕主旋律演唱装饰音，以此创造出各种音乐和戏剧效果。这种装饰音的唱法提供了一种表达人类喜怒哀乐心情的特殊的艺术表现手段。“花腔”演唱的方式不是固定的，每位歌唱家都可能具有一种属于自己风格的装饰音演唱形式，也可以是一段即兴的花腔演唱。
花腔女高音是指美声唱法中具有“花腔”技巧的女高音，主要是在高音区进行炫技的演唱。花腔女高音的音域比一般女高音还要高，声音性质与长笛相似，声音清脆、轻巧灵活、色彩丰富，擅于演唱快速的音阶、顿音和装饰性的华丽曲调，常用难度较大的华彩乐句来表现欢乐的、热烈的情绪或用这种技巧抒发心中的理想等等。
花腔女高音中的分支声部中，抒情花腔女高音的声音具有极高的高音区，高音区的声音质量光辉灿烂，灵活明亮，但低声区却略显单薄。纯洁、热情、多愁善感是这个声部的性格特点。
三、戏剧女高音
戏剧女高音是19世纪后半期出现的音色类型，在所有类型女高音声部中，戏剧女高音声部是最丰满的。戏剧女高音声音较重，宽厚有力，音色结实坚定，柔中带刚，通过爆发性的大跳音程和夸张的节奏轮廓，来表现激动、强烈、烦躁不安的情绪，其富有力量的声音能够穿透各种大型乐队，不但具有很强的声音支撑力量，同时能够展示出深邃灿烂的音色和令人振奋的生命力量。戏剧女高音常常表现女英雄的性格，以及牺牲自己的生命和爱情的精神等。善于表现富于戏剧性、音域宽广、情绪变化大的作品，很多歌剧的女主人公都是戏剧女高音。
戏剧女高音分支声部中的戏剧抒情女高音是一个包含了多种声音特征的女高音声部，声音重量介于轻型和重型之间，戏剧和抒情之间，歌唱能力既具有抒情性又具有力量性，戏剧抒情女高音既具有抒情的音色、灵活的高音又具有与乐队抗衡的力量。这个声部的歌剧角色大多思想很单纯，爱情是她们生活的全部内容，自杀或者被杀都可能在她们的角色剧情中出现。
戏剧女高音分支声部中的戏剧花腔女高音也是一个包含了多种声音特征的女高音声部，其拥有高贵的抒情线条和强大的声音力度变化能力，声音质量柔韧、灵活，声音线条中低音区厚重，但具有灵活的高声区。因为人类声音的生理结构特征中，“灵活”和“力度”是两种相互矛盾的声音类型，所以戏剧花腔女高音是一种极为稀有的女高音声部。在歌剧中，戏剧花腔女高音通常扮演具有高贵的地位和高贵的身份的人，比如公主或者皇后，但是在感情上却总是容易受到伤害，经常用这种声部特点来表现人物的痛苦和悲伤。
四、复合声部女高音
除了以上三种女高音声部外还有一种复合声部女高音，也叫瓦格纳女高音。这种女高音声音型号很大，低声区宽阔并且极富控制性的力量。瓦格纳对人声的要求比较特别，他把人声当作乐器来使用，并且要求人声能够以宏大的音量来穿透他所写的厚重的管弦乐隊。这个声部的歌剧角色包含复杂的心里描绘，致使许多歌唱家为了能够完成瓦格纳的作品而去追求宏大的声音和共鸣，努力研究和发掘自己声音的潜力。由于中国人的生理条件所限，能够演唱瓦格纳作品的歌唱家凤毛麟角。瓦格纳的作品每一个角色都需要特殊的音域和质感，需要超强的能够与大乐队抗衡的音量和耐久力。
参考文献
[1]靳婕.世界著名乐团与歌剧院.中国人民大学出版社，2015.5.
[2]（美）波格（Pogue，D.），（美）斯派克（Speck，S.）著.人民邮电出版社，2014.1.
[3]赵淑云.大师名家名歌剧.浙江大学出版社，2001.8.