【摘 要】
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<正> 爱森斯坦Sergei Eisenstein(1898—1948)在《蒙太奇在1938》这篇文章的开头写道:“在我国电影界,有一个时期蒙太奇被宣称为一切,而现在,认为蒙太奇‘没有什么’的时期已
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<正> 爱森斯坦Sergei Eisenstein(1898—1948)在《蒙太奇在1938》这篇文章的开头写道:“在我国电影界,有一个时期蒙太奇被宣称为一切,而现在,认为蒙太奇‘没有什么’的时期已经接近尾声……经过了‘拥护蒙太奇’的风暴和‘反对蒙太奇’的逆袭之后,我们的确应该重新地、坦率地来探讨一下蒙太奇的问题。”(见《爱森斯坦论文选集》第347页)多少年间,爱森斯坦和与他同时代的普多夫金关于电影蒙太奇的见解,以及他们在《战舰波将金号》、《母亲》等影片中的具体实践,赢得了全世界电影理论家的尊敬,把他们的关于蒙太奇的理论奉为圭臬。爱森斯坦不会料到,到了六十年代,蒙太奇又遭到一次猛烈的逆袭。这次是由法国的电影理论家安德烈·巴赞AndréBazin(1918—1958)发难的。巴赞和他的支持者虽然没有彻底否定蒙太奇,但确是把蒙太奇从“电影艺术的基础”的宝座上拉了下来。曾主张和宣扬蒙太奇学说的电影理论家们,
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