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王铎（1592～1652），字觉斯，号篙樵、十樵、痴庵等，河南孟津人，世称“王孟津”，明末清初大臣、书画家。明天启二年（1622），王铎中进士，历任翰林院庶吉士、翰林院编修、翰林院侍讲、礼部尚书等职。入清后，任礼部尚书、加太子少保。王铎的书法作品有《拟山园帖》和《琅华馆帖》等，绘画作品有《雪景竹石图》等。
王铎博学好古，工诗文。《清史稿》记载“自明、清之际，工书者，河北以王铎、傅山为冠”。由此可见，王铎书法在北方的地位。王铎的书法笔力雄健，长于行书和草书。王铎书法取法高古，得力于钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、米芾等各家。梁巘评其“书得执笔法，学米南宫之苍老劲健，全以力胜”。姜绍书的《无声诗史》称其：“行草书宗山阴父子，正书出钟元常，虽模范钟王，亦能自出胸臆。”王铎在中国书法史上最大的贡献是行草书，王铎曾言：“凡作草书，有登我篙山绝顶之风。”因而，王铎的书法巨幅大幛，洋洋洒洒，纵纵横横，犹如行云流水。同时，王铎还是“涨墨法”的代表人物。所谓“涨墨法”，指的是作书时饱蘸墨与水，落笔沉重，并任墨水在纸上晕化成团。王铎书写的作品，字里行间常夹杂些许鲜明的墨团，墨色或浓或淡，一任自然，变化无穷。
新乡市博物馆收藏有数幅王铎不同时期的书画作品，本文选取部分予以介绍。
1.华山诗条轴（图1）
此条轴内容为唐代郑谷所作的五言诗《华山》：“峭仞耸巍巍，晴岚染近畿。孤高不可状，图写尽应非。绝顶神仙会，半空鸾鹤归。云台分远霭，树谷隐斜晖。坠石连村响，狂雷发庙威。气中寒渭阔，影外白楼微。”落款：“郑谷华山作，甲戌秋，王铎。”铃印两方，朱文方印“王铎”，白文方印“太史氏”。太史是古代对史官的别称。明清时期，修史之职归翰林院掌管，故俗称翰林为太史。此条轴为王铎在1634年所做，当年王铎任翰林院侍讲学士，因而王铎自称“太史氏”。此作品为行书，行笔能纵能敛，沉雄顿挫，笔势奔放，张弛有度，墨色枯润互见，王铎大气磅礴之书风立现眼前，为王铎代表之作。
2.奉景翁诗条轴（图2）
此条轴为王铎所作的《奉景翁诗》：“欲跨白驴问太室，烟湫可以暮玄居。崖如璎珞能颐魄，墨借梅檀好著书。即使艺兰不暇懒，纵然煮石未为踈。磋践恐负浮丘约，三十六峰明月魖。”落款;“有心篙澹，近涩兵燹，欲往从之，劳于梦怀，率赋斯言。奉景翁博噱谦柬贤長兄，时辛巳菊有黄华舫中书草，王铎。”铃印两万，白文万印“宗伯学士”，朱又万印“王铎之印”。宗伯为西周时掌管礼仪的官职，后为礼部尚书的别称。崇祯十三年（1640），王铎任南京礼部尚书，故而称“宗伯学士”。景翁，即杨嗣修，字景欧，万历丁未进士，为怀州（今河南沁阳）当地著名士绅，早年巡抚宁夏。此诗为王铎于崇祯十四年（1641）在怀州所作，此年王铎因双亲病故，归乡安葬双亲，后居于怀州服丧。同年，李自成领导的农民军正横扫中原，关外的满清势力也迅速壮大，明王朝处在风雨飘摇之中。面对国家和家庭的巨大变故，王铎书“有心篙澹，近涩兵燹，欲往从之，劳于梦怀，率赋斯言”之语，表达出对世事的无奈。此作品为行书，出规入矩，字与字间布局和谐;雄健悠肆，骨力畅达，神采飞扬且潇洒自如，为王铎行书代表之作。王铎行书笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，与董其昌尚柔媚截然相反。
3.祝潞王寿水墨竹石条轴（图3）
此条轴是王铎于崇祯十五年（1642）六月为就藩卫辉的潞王朱常淓祝寿所作。此作品以水墨绘山石、竹子、树木，景色比较写买，用笔简单，风格质朴。山石的造型万峻，勾皴相间。竹子参差错落，疏密有致。树木强干弱枝，劲健有力。其画作用笔多少有些书法的影子，笔势婉转，气力恢宏。左上落款：“壬午六月恭祝潞国主贤殿下遐龄，王铎。”白又万印“宗伯学士”，朱又万印“王铎之印。”朱常淓是明神宗之侄，明潞简王朱Al谬长子，1607年出生于卫辉，万历四十六年（1618）袭封潞王。崇祯十五年（1642）在孟津老家守孝的王铎，因农民军进占孟津，携家人及亲眷等近百口人，乘舟而东，复走新乡。而当年正值朱常淓35岁寿，王铎为其所作祝寿诗两首，水墨画一幅。
4.与姜唐佐秀才诗条轴（图4）
此条轴内容为王铎行书《苏轼又集》卷五七《与姜唐佐秀才诗》六首之一;“特辱远贶，意甚勤重，衰朽废放，何以获此？惊荷不已。经宿起居佳胜。长笺词义兼美，另陋增光。”落款：“丙午暮春拟宋为玉斋亲丈书政，王铎。”铃印两万，朱文万印“王铎之印”，白又万印“宗伯学士”。此作品字与字之间不是孤立的，而是一个相互关联的有机整体，线惯与势连相互搭配，着眼全局，气势贯通。同时，在整体特点一致的前提下，字的形态有着不同的变化，有大有小，有宽有窄，和而不同，违而不犯。
5.王铎草书长卷（图5）
此长卷内容有两部分，共六首诗。前面部分为王铎书法代表作《拟山园帖》卷三的《草书五律》四首，后面部分为杜甫诗《宿赞公房》《遗怀》两首。第一首为《南野夏见献花岩漫书》，“季夏慊高梧，从为岁事组。水宽平野没，天断远峰孤。忆弟违柔橹，安心羡小口。吾侪深老病，可力效驰驱。”第二首为《愧天台》，“买欲台州里，一身兼竹行。果如刻水兴，不负石梁情。仙草留灵境，桃花起怨声。中藏万古愤，列子有吹笙。”第三首为《乙酉事》，“艰阨非繇繇，忉忉未息肩藕语千村外，口口口口口。乾坤旦晚毁，梦寐死生悬。篙干为梁柱，云胡慰是天。”第四首为《告惕庵》，“万知君子意，亦自尚幽寻。白豹门门闭，青棂日日深。经纶真有钥，身世澹无心。总带飞仙骨，瑶华另一林。嗟彼柏岗景，如今满径尘。戈矛西土榭，风雨异乡身。人道情难遂，鸡音梦不真。弟兄轻白璧，欲买古谿春。”第五首为杜甫的《宿赞公房》，“杖锡何来此，秋风已飒然。雨荒深院菊，霜倒半池莲。放逐宁违性，虚空不离禅。相逢成夜宿，陇月向人圆。”第六首为杜甫的《遗怀》，“愁眼看霜露，寒城菊自花。天风随断柳，客泪堕清茄。水净楼阴直，山昏塞日斜。夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。”落款;“辛卯仲秋，太原王铎。”铃印两万，白文万印“王铎之印”，另一番模糊不清。戴明皋评王铎草书为;“元章狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风墙阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也”此草书长卷为王铎草书精品，大气洒脱，酣畅淋漓，笔力雄悍，体势多变，布局合理，突显王铎恣肆朴崛、奇势力崛的草书书风。同时，用笔张弛有度，字与字间整体感强，结体欹正莫测，点画错综复杂，且充满流转自如、力道千钧的力量。
6.静息帖条轴（图6）
此条轴内容为草书王献之的《静息贴》，“献之白;兄静息应佳，何以复小恶耶？伏想比消息理，尽转胜耳。石深是可疑事。兄熹患散，辄发势为积，乃不易。愿复更思。献之惟赖消息，内外极生冷，而心腹中恒无他。此一事是差。但疾源不除，自不得佳。论事当随宜思之也。献之。”落款：“辛巴春，王铎。”铃印两万，朱又万印“王铎之印”，白文万印“宗伯学士”。王铎一生追慕二王，尤以王献之为主。此条轴虽有残破，但笔力厚拙稳健，遒劲婉转，古意甚浓。字与字之间相互参差，起伏跌宕，有很强的韵律感。
王铎是明末清初最具个性的书法家之一，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，在中国书法史上占有重要的一席。新乡市博物馆藏王铎书画作品表现出王铎不流于世俗、不趋于时势的高尚品格。王铎的书法一扫明末书坛严谨秀逸之风，大胆创新，开创了纵逸不羁的书学新格局，对后世书坛产生深远影响。
（责任编辑：教风）
王铎博学好古，工诗文。《清史稿》记载“自明、清之际，工书者，河北以王铎、傅山为冠”。由此可见，王铎书法在北方的地位。王铎的书法笔力雄健，长于行书和草书。王铎书法取法高古，得力于钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、米芾等各家。梁巘评其“书得执笔法，学米南宫之苍老劲健，全以力胜”。姜绍书的《无声诗史》称其：“行草书宗山阴父子，正书出钟元常，虽模范钟王，亦能自出胸臆。”王铎在中国书法史上最大的贡献是行草书，王铎曾言：“凡作草书，有登我篙山绝顶之风。”因而，王铎的书法巨幅大幛，洋洋洒洒，纵纵横横，犹如行云流水。同时，王铎还是“涨墨法”的代表人物。所谓“涨墨法”，指的是作书时饱蘸墨与水，落笔沉重，并任墨水在纸上晕化成团。王铎书写的作品，字里行间常夹杂些许鲜明的墨团，墨色或浓或淡，一任自然，变化无穷。
新乡市博物馆收藏有数幅王铎不同时期的书画作品，本文选取部分予以介绍。
1.华山诗条轴（图1）
此条轴内容为唐代郑谷所作的五言诗《华山》：“峭仞耸巍巍，晴岚染近畿。孤高不可状，图写尽应非。绝顶神仙会，半空鸾鹤归。云台分远霭，树谷隐斜晖。坠石连村响，狂雷发庙威。气中寒渭阔，影外白楼微。”落款：“郑谷华山作，甲戌秋，王铎。”铃印两方，朱文方印“王铎”，白文方印“太史氏”。太史是古代对史官的别称。明清时期，修史之职归翰林院掌管，故俗称翰林为太史。此条轴为王铎在1634年所做，当年王铎任翰林院侍讲学士，因而王铎自称“太史氏”。此作品为行书，行笔能纵能敛，沉雄顿挫，笔势奔放，张弛有度，墨色枯润互见，王铎大气磅礴之书风立现眼前，为王铎代表之作。
2.奉景翁诗条轴（图2）
此条轴为王铎所作的《奉景翁诗》：“欲跨白驴问太室，烟湫可以暮玄居。崖如璎珞能颐魄，墨借梅檀好著书。即使艺兰不暇懒，纵然煮石未为踈。磋践恐负浮丘约，三十六峰明月魖。”落款;“有心篙澹，近涩兵燹，欲往从之，劳于梦怀，率赋斯言。奉景翁博噱谦柬贤長兄，时辛巳菊有黄华舫中书草，王铎。”铃印两万，白文万印“宗伯学士”，朱又万印“王铎之印”。宗伯为西周时掌管礼仪的官职，后为礼部尚书的别称。崇祯十三年（1640），王铎任南京礼部尚书，故而称“宗伯学士”。景翁，即杨嗣修，字景欧，万历丁未进士，为怀州（今河南沁阳）当地著名士绅，早年巡抚宁夏。此诗为王铎于崇祯十四年（1641）在怀州所作，此年王铎因双亲病故，归乡安葬双亲，后居于怀州服丧。同年，李自成领导的农民军正横扫中原，关外的满清势力也迅速壮大，明王朝处在风雨飘摇之中。面对国家和家庭的巨大变故，王铎书“有心篙澹，近涩兵燹，欲往从之，劳于梦怀，率赋斯言”之语，表达出对世事的无奈。此作品为行书，出规入矩，字与字间布局和谐;雄健悠肆，骨力畅达，神采飞扬且潇洒自如，为王铎行书代表之作。王铎行书笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，与董其昌尚柔媚截然相反。
3.祝潞王寿水墨竹石条轴（图3）
此条轴是王铎于崇祯十五年（1642）六月为就藩卫辉的潞王朱常淓祝寿所作。此作品以水墨绘山石、竹子、树木，景色比较写买，用笔简单，风格质朴。山石的造型万峻，勾皴相间。竹子参差错落，疏密有致。树木强干弱枝，劲健有力。其画作用笔多少有些书法的影子，笔势婉转，气力恢宏。左上落款：“壬午六月恭祝潞国主贤殿下遐龄，王铎。”白又万印“宗伯学士”，朱又万印“王铎之印。”朱常淓是明神宗之侄，明潞简王朱Al谬长子，1607年出生于卫辉，万历四十六年（1618）袭封潞王。崇祯十五年（1642）在孟津老家守孝的王铎，因农民军进占孟津，携家人及亲眷等近百口人，乘舟而东，复走新乡。而当年正值朱常淓35岁寿，王铎为其所作祝寿诗两首，水墨画一幅。
4.与姜唐佐秀才诗条轴（图4）
此条轴内容为王铎行书《苏轼又集》卷五七《与姜唐佐秀才诗》六首之一;“特辱远贶，意甚勤重，衰朽废放，何以获此？惊荷不已。经宿起居佳胜。长笺词义兼美，另陋增光。”落款：“丙午暮春拟宋为玉斋亲丈书政，王铎。”铃印两万，朱文万印“王铎之印”，白又万印“宗伯学士”。此作品字与字之间不是孤立的，而是一个相互关联的有机整体，线惯与势连相互搭配，着眼全局，气势贯通。同时，在整体特点一致的前提下，字的形态有着不同的变化，有大有小，有宽有窄，和而不同，违而不犯。
5.王铎草书长卷（图5）
此长卷内容有两部分，共六首诗。前面部分为王铎书法代表作《拟山园帖》卷三的《草书五律》四首，后面部分为杜甫诗《宿赞公房》《遗怀》两首。第一首为《南野夏见献花岩漫书》，“季夏慊高梧，从为岁事组。水宽平野没，天断远峰孤。忆弟违柔橹，安心羡小口。吾侪深老病，可力效驰驱。”第二首为《愧天台》，“买欲台州里，一身兼竹行。果如刻水兴，不负石梁情。仙草留灵境，桃花起怨声。中藏万古愤，列子有吹笙。”第三首为《乙酉事》，“艰阨非繇繇，忉忉未息肩藕语千村外，口口口口口。乾坤旦晚毁，梦寐死生悬。篙干为梁柱，云胡慰是天。”第四首为《告惕庵》，“万知君子意，亦自尚幽寻。白豹门门闭，青棂日日深。经纶真有钥，身世澹无心。总带飞仙骨，瑶华另一林。嗟彼柏岗景，如今满径尘。戈矛西土榭，风雨异乡身。人道情难遂，鸡音梦不真。弟兄轻白璧，欲买古谿春。”第五首为杜甫的《宿赞公房》，“杖锡何来此，秋风已飒然。雨荒深院菊，霜倒半池莲。放逐宁违性，虚空不离禅。相逢成夜宿，陇月向人圆。”第六首为杜甫的《遗怀》，“愁眼看霜露，寒城菊自花。天风随断柳，客泪堕清茄。水净楼阴直，山昏塞日斜。夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。”落款;“辛卯仲秋，太原王铎。”铃印两万，白文万印“王铎之印”，另一番模糊不清。戴明皋评王铎草书为;“元章狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风墙阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也”此草书长卷为王铎草书精品，大气洒脱，酣畅淋漓，笔力雄悍，体势多变，布局合理，突显王铎恣肆朴崛、奇势力崛的草书书风。同时，用笔张弛有度，字与字间整体感强，结体欹正莫测，点画错综复杂，且充满流转自如、力道千钧的力量。
6.静息帖条轴（图6）
此条轴内容为草书王献之的《静息贴》，“献之白;兄静息应佳，何以复小恶耶？伏想比消息理，尽转胜耳。石深是可疑事。兄熹患散，辄发势为积，乃不易。愿复更思。献之惟赖消息，内外极生冷，而心腹中恒无他。此一事是差。但疾源不除，自不得佳。论事当随宜思之也。献之。”落款：“辛巴春，王铎。”铃印两万，朱又万印“王铎之印”，白文万印“宗伯学士”。王铎一生追慕二王，尤以王献之为主。此条轴虽有残破，但笔力厚拙稳健，遒劲婉转，古意甚浓。字与字之间相互参差，起伏跌宕，有很强的韵律感。
王铎是明末清初最具个性的书法家之一，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，在中国书法史上占有重要的一席。新乡市博物馆藏王铎书画作品表现出王铎不流于世俗、不趋于时势的高尚品格。王铎的书法一扫明末书坛严谨秀逸之风，大胆创新，开创了纵逸不羁的书学新格局，对后世书坛产生深远影响。
（责任编辑：教风）