从2005到2011，国际漫画展与北京的两次邂逅
　　
　　在今年学院奖颁奖的前夕，一个充满艺术感的国际漫画展在北京电影学院动画学院拉开了帷幕。它为学院奖谱写了一首丰富多彩的序曲。
　　展览的承办方是北京天视全景文化传播有限公司。如果您身在漫画圈的话，一定不会对天视全景感到陌生，正是这家公司把80余部中国漫画家的作品带到了海外市场。专注于漫画版权出口业务的天视全景，在今年10月10日时刚刚度过了7岁生日。然而很少有人知道，它早在2005年就曾举办了“北京·首届法国动漫展”，并由此真正开始走上这条漫画版权出口之路。
　　2005年的“北京·首届法国动漫展”是在北京市对外友好协会的大力支持下举办的，展览就选址在友协南池子的办公场所内。我当时也有幸参加了那个展览，印象颇为深刻的有两件事。
　　第一是从法国安古兰漫画节沿袭而来的漫画家签售活动。在欧洲最大的安古兰漫画节上，漫画家为购买他们图书的读者在书的扉页上现场做一幅图，这是一个惯例。在“北京·首届法国动漫展”上，受邀来到中国的法国漫画家也为中国读者奉献了这样一场畅快淋漓的集体签售活动。到场的观众拿着组委会发售的专用本奔走于各个漫画家桌案前的场景，至今让我记忆犹新。高质量漫画的时尚与东西方漫画文化的冲击交相辉映，让中国读者对于漫画的意识更加深入。后来，这样的签售也逐渐风靡于中国本土的各种动漫节。
　　第二是结识了一批中外漫画相关人士。很多漫画家都是借“北京·首届法国动漫展”的机会头一次来到中国，在这里他们感受到中国人的好客，同样也能与中国本土非常优秀的漫画作者进行促膝交流。中年漫画家崔玉豹，把自己的漫画人物肖像拿来和法国漫画家们沟通，王可伟也兴致勃勃地与外国漫画家互相做起了素描写生。我最遗憾的一件事就是与老一辈漫画家王复羊先生擦肩而过。当时还是初入动漫圈的我并不认识王老师，哪知历史再没有给我与王老师结识的机会。
　　我还能清楚地记得，当时有个中央美术学院的学生名叫晏墨，继第一天来参观展览后，第二天又出现在动漫展的大厅中。在谈到观展感受时他非常专业地说：“法国漫画讲求用光用色，细致入微，而且别出心裁。比如一个小女孩的影子，如果是中国人画可能就是一团黑了，或者用其他某种颜色铺成；可法国人却在她的影子中融入了丰富的色彩，这样一来特别有内容感，既是对事实的一种抽象，又是有道理的。”从他的眼神和语言中，我都能清晰地感到，这个展览已经在他心底播下了一颗艺术的种子。
　　“北京·首届法国动漫展”共有158幅法国当代漫画家的单幅作品、99本法国漫画图书参展，另有76幅来自法国漫画博物馆的收藏精品也进行了展出。虽然这是天视全景首次组织漫画展览，却也堪称当时国内最大的国际漫画展了。
　　6年的时间，当时还在上大四的晏墨，如今已经在美国纽约艺术大学学习动画5年，正在制作毕业设计；当初每年只在海外出版2、3本书的天视全景，如今已经和近十个国家的出版社拥有了稳定的业务合作关系，每年出版10余本漫画。从当初只是孤身两三人观摩欧洲各大漫画节，到如今组织超过50多人次的国内漫画家到海外进行签售，天视全景在发生着变化，很多人和事都在发生着变化，但是不变的是在若干年之后还在动漫领域打拼的那些人热爱动漫事业的真心。
　　“中国漫画的成长需要与国际的交流。”这是天视全景公司总经理王宁一开始就深刻感受到的一件事，“中国漫画的发展一定要从一开始就走向海外，要到成熟的欧美市场上去打拼。”当公司的实力有所增强，公司所掌握的外国资源不断增加的今天，天使全景再次组织国家漫画展，想体会的依然是当初做“北京·首届法国动漫展”时那种对艺术的追求和对事业的冲动。
　　这次参展的作品数量达到了400多幅。其中不乏大师之作，比如托比作品展。1932年10月出生于意大利米兰的托比，是在欧洲漫画界声名显赫的漫画巨匠。它的黑白漫画作品与彩色插画都非常出色，色调和独特的构图让人过目难忘，是一位用线的大师。值得一提的是，80年代随着欧美漫画的传入中国，很多中国连环画家开始模仿欧美漫画技法，其中托比是被模仿得最多的几位漫画家之一。
　　一切依稀像是回到了原点。同样又会有众多欧洲漫画界的朋友来北京进行交流，同样又会影响新的一批国内从业者和学生。就像万物总是在轮回一样，天视全景通过举办国际漫画展，促成业界交流，带动新一代漫画作者意识与创作水平的提升，从而将更多的优秀本土漫画带到海外，这条循环链条也在周而复始地运作着。
　　所以，让我们对国际漫画展尽情地期待吧！不仅仅是期待一个优秀的展览本身，更是期待一个可能以此为新的起点的中国漫画的再腾飞！