连着遭受了一年多谍战和家庭伦理戏的剧情轰炸,再加上持续几个月的献礼剧“同题作文PK”,真的开始对各频道力推的那些热剧麻木了,挺希望看到不一样的东西。于是原来看不进去的《闯关东2》竟也看进去了,而且还看出有趣来。这时又碰巧看到李幼斌、小宋佳、邢佳栋主演的《雾里看花》,看了几集眼前一亮!跟周围的人力荐,反馈回来:有朋友已买碟提前看完了!登上门户网的娱乐版,评论栏里早已是叫好声一片。
　　“时装古董剧”(或叫“时装收藏剧”)走俏了!接下来开始跟风的投资人、导演和编剧肯定不少,它们究竟是会仅仅映衬《雾里看花》的出色呢,还是会在响应时髦的同时,为电视剧工业撑起一个新的、成熟的剧集类型?不妨拭目以待。但《雾》剧的登场成功,与它逆潮流而动的做法不无关系,值得关注。
　　一般而言,一旦观众对某类剧陷入接受疲倦期,那么新登场的、与以往不同类型的剧集获得成功的可能性就大了不少。所以,一些有抱负的电视剧生产者,会选择逆热播剧的潮流与风尚,去制作一些全新口味的剧集。可是,在电视剧购买与播放平台起主导作用的,往往又是收视上的经验主义。多数决策人会选择与流行剧风相近、或由当红大明星担纲的新剧,以降低收视风险。这样问题就来了:市场在审美趋于饱和之际,呼唤新的类型;新剧型在横空出世的过程中,却要面临功利尺度的衡量与筛选。两者间形成了一种悖论式的矛盾循环。新剧怎样才能在逆行的同时,从热播剧的市场里抢夺一块自己的地盘?只有一个貌似讨巧、实则颇具难度的办法——“借壳上市”。
　　所谓“借壳”,无非是利用市场已认可的题材、明星或剧型引来播出频道和观众的注目,然后让外界一点点的认知自己,并随着认可度增加,让它们改变以往对剧型、剧情成功条件与元素的理解。《雾里看花》就属于这样一个巧用明星效应和公众审美疲劳期,推新剧型上市的成功例子。说它“巧”,是因为谍战、家庭伦理以及献礼剧到目前为止,虽然已使受众感到疲惫,但表面上还没有进入衰退阶段。《雾》剧此时面世,实际要比过一段旧剧型彻底过气,电视台陷入混乱和提振收视率乏力的状态下播出,更能有效承继、引渡热潮下观众的收视热情,从而缩短了培育市场的过程,避免了开风气者为后来者作嫁衣的尴尬。《闯关东1》从央视到地方频道全线飘红之后,李幼斌和小宋佳这些主要明星接拍的新剧型并不算少,但没有一部像《雾里看花》这么引人注目,为什么?剧本以及制作水准的参差不一是个原因,此外,它们选择面世的时机没有《雾》剧那么巧妙,大概也是一个。