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摘要本文通过对瓦格纳的男中音咏叹调《可爱的晚星》的和声分析,阐明了在钢琴伴奏中如果在歌曲的旋律中出现了很多半音性线条进行的变化音,则可以根据旋律及和声功能进行的需要,在不影响整体调式调性稳定的前提下,大胆使用变音体系和声,尤其是同主音大小调体系中的渗透性和弦及产生离调性的副属和弦,从而极大地丰富歌曲的和声色彩以及推动歌曲的情感表现。
关键词:变音体系渗透性和弦副属和弦半音性线条
中图分类号:J624文献标识码:A
变音体系和声就是在自然音体系和声的基础上,根据音乐进行的需要,在和弦中加入一定数量的变化音,把自然音和弦变为变化音和弦而形成的和声体系。常用的变音体系和声在钢琴伴奏中的运用主要包括:重属和弦、副属和弦、属变和弦以及同主音大小调体系中的渗透性和弦。
下面我们以瓦格纳歌剧《唐怀瑟》中的一首男中音咏叹调《可爱的晚星》为例,来研究常用的变音体系和声在钢琴伴奏中的具体运用。
一作品分析
《可爱的晚星》是德国作曲家理查·瓦格纳的歌剧《唐怀瑟》(德文:Tannh?覿user,又译唐豪塞)中(第3幕第2景)的一首男中音咏叹调。
剧情描述了流浪歌手沃夫伦一边弹着竖琴,一边唱出这首著名的《晚星之歌》。他知道病重的伊莉莎白即将不久人世,便无限同情地唱道:
“黑幕有如死亡的阴影般袭来,向上天祈求的伊莉莎白是否也将被恐怖所吞噬?啊,那里有颗明亮的晚星在闪烁,请用你亲切的光,引导她的灵魂吧!啊,亲爱的晚星,美丽的光芒,请护送那走向天国灵魂。”
这首G大调的咏叹调,情感非常丰富,歌曲主题为半音性的线条进行。而且作品中也多处出现了这种带变化音的半音进行。全曲为典型的单二部曲式。A段由规整的四个乐句组成,每个乐句都是四小节。其中第一乐句和第三乐句相同,是歌曲的主题,为半音性的线条进行。B段也由四个乐句组成,前三个乐句仍然保持规整的四个小节一句,最后一句延伸为五小节。但B段的旋律更为丰富,特别是第三和第四乐句,连续出现变化音,和声及调式调性也更为丰富,出现了两次离调。最后一句又是一个半音性的线条进行,结尾通过一个正格终止而结束全曲。
二和声运用
此曲由于旋律多处出现了半音性线条进行,以及在和声上运用了很多的离调性副属和弦而产生离调,所以在旋律中出现了很多的变化音。由此根据旋律及和声功能进行的需要,本曲大量使用了变音体系和声,其中主要使用了同主音大小调体系中的渗透性和弦及产生离调性的副属和弦。并且在此基础上还用了很多的倚音和弦以及和声功能进行中的阻碍进行,使得音乐出现很多意外进行而且连绵不断。
A段的第一乐句为歌曲的主题,除第一个音和最后一个音以外,其余的音构成了一个半音性的线条进行,形象地描绘了歌剧中主人公阴暗的心情。第二乐句的旋律没有出现变化音,重属功能组和弦的运用加强了和声进行的紧张度,深化了主人公内心的情感波动。第三乐句的旋律和第一乐句一样,所以和声也重复了第一乐句的和声,这样可以使音乐更流动,并且弹奏织体由柱式变化为分解式,使音乐形象变得更为抒情。第四乐句延续了第二乐句的和声进行,使得和声再一次形成阻碍进行,从而推动音乐的继续发展。
B段为歌曲的展开部分,也是全曲的高潮部分,在第三、第四乐句,变化音的大量运用使歌曲的情感抒发得更为强烈,同时和声的功能趋向也更加紧张。第一乐句的前三小节的和声节奏加快为一小节两个和弦,前两小节低音有一个从E→D→C→B的下行线条进行,正好和旋律的上行走向形成反向,并通过离调形成乐曲的高潮。在第四小节又使音乐出现意外,推动了高潮的进行,同时也丰富了高潮段的和声色彩。这一段通过调式、调性色彩的变化以及由此而产生的变化音和弦的色彩变化,深切地表达了主人公对天上明亮晚星的美好希望。结尾的三个小节回到了典型的自然音和声体系的正格终止而结束整曲,这三句旋律以及和声的连续进行就像层层递进的波涛,把主人公的情感一步一步地推到顶峰,最后在悲伤中缓缓平静……
三结语
通过以上对《可爱的晚星》的音乐分析,我们可以从中学习到很多,尤其是变音体系和声方面的知识,现总结如下:
1 在歌曲的旋律中如出现了很多半音性线条进行的变化音时,则可以根据旋律及和声功能进行的需要,在不影响整体调式调性稳定的前提下大胆使用变音体系和声,尤其是同主音大小调体系中的渗透性和弦及产生离调性的副属和弦,从而极大地丰富歌曲的和声色彩及推动歌曲的情感表现。
2 即使歌曲某些地方的旋律是自然音,但是根据旋律的发展与和声功能进行的需要,仍然可以大胆地使用带有变化音的变音体系的和声,特别是重属和弦及副属和弦,而推动音乐的发展。
3 可以在歌曲中巧妙地使用阻碍终止,使音乐进行产生意外而且连绵不断。
4 大胆使用倚音,而形成倚音和弦,来加强和声音响的紧张度,从而使音乐充满期待。
5 恰当地使用和弦转位,使和声低音形成线条,并且最好和旋律形成反向,使音乐形成多层次的线条,而丰富音乐的内涵。
6 在歌曲的进行中,合理地运用织体的变化而使音乐形象更加生动。
综上所述,瓦格纳的《可爱的晚星》给了我们很多的启示,它开阔了我们的视野,拓宽了我们的思维,使我们对变音体系和声有了更深刻的认识,是一部非常值得我们去认真研究的好作品。
参考文献:
[1] 戴定澄:《键盘和声与即兴弹奏实用教程》,《安徽文艺出版社》,2001年第4期。
[2] 桑桐:《和声的理论与应用》,上海音乐出版社,1988年第4期。
[3] 张洪岛:《欧洲音乐史》,人民音乐出版社,1993年第10期。
[4] 孙维权、巢志玉:《键盘即兴弹奏指南》,上海音乐出版社,1994年第12期。
作者简介:罗诚,男,1972—,江西赣州人,硕士,讲师,研究方向:钢琴教学,工作单位:浙江省台州学院艺术学院。
关键词:变音体系渗透性和弦副属和弦半音性线条
中图分类号:J624文献标识码:A
变音体系和声就是在自然音体系和声的基础上,根据音乐进行的需要,在和弦中加入一定数量的变化音,把自然音和弦变为变化音和弦而形成的和声体系。常用的变音体系和声在钢琴伴奏中的运用主要包括:重属和弦、副属和弦、属变和弦以及同主音大小调体系中的渗透性和弦。
下面我们以瓦格纳歌剧《唐怀瑟》中的一首男中音咏叹调《可爱的晚星》为例,来研究常用的变音体系和声在钢琴伴奏中的具体运用。
一作品分析
《可爱的晚星》是德国作曲家理查·瓦格纳的歌剧《唐怀瑟》(德文:Tannh?覿user,又译唐豪塞)中(第3幕第2景)的一首男中音咏叹调。
剧情描述了流浪歌手沃夫伦一边弹着竖琴,一边唱出这首著名的《晚星之歌》。他知道病重的伊莉莎白即将不久人世,便无限同情地唱道:
“黑幕有如死亡的阴影般袭来,向上天祈求的伊莉莎白是否也将被恐怖所吞噬?啊,那里有颗明亮的晚星在闪烁,请用你亲切的光,引导她的灵魂吧!啊,亲爱的晚星,美丽的光芒,请护送那走向天国灵魂。”
这首G大调的咏叹调,情感非常丰富,歌曲主题为半音性的线条进行。而且作品中也多处出现了这种带变化音的半音进行。全曲为典型的单二部曲式。A段由规整的四个乐句组成,每个乐句都是四小节。其中第一乐句和第三乐句相同,是歌曲的主题,为半音性的线条进行。B段也由四个乐句组成,前三个乐句仍然保持规整的四个小节一句,最后一句延伸为五小节。但B段的旋律更为丰富,特别是第三和第四乐句,连续出现变化音,和声及调式调性也更为丰富,出现了两次离调。最后一句又是一个半音性的线条进行,结尾通过一个正格终止而结束全曲。
二和声运用
此曲由于旋律多处出现了半音性线条进行,以及在和声上运用了很多的离调性副属和弦而产生离调,所以在旋律中出现了很多的变化音。由此根据旋律及和声功能进行的需要,本曲大量使用了变音体系和声,其中主要使用了同主音大小调体系中的渗透性和弦及产生离调性的副属和弦。并且在此基础上还用了很多的倚音和弦以及和声功能进行中的阻碍进行,使得音乐出现很多意外进行而且连绵不断。
A段的第一乐句为歌曲的主题,除第一个音和最后一个音以外,其余的音构成了一个半音性的线条进行,形象地描绘了歌剧中主人公阴暗的心情。第二乐句的旋律没有出现变化音,重属功能组和弦的运用加强了和声进行的紧张度,深化了主人公内心的情感波动。第三乐句的旋律和第一乐句一样,所以和声也重复了第一乐句的和声,这样可以使音乐更流动,并且弹奏织体由柱式变化为分解式,使音乐形象变得更为抒情。第四乐句延续了第二乐句的和声进行,使得和声再一次形成阻碍进行,从而推动音乐的继续发展。
B段为歌曲的展开部分,也是全曲的高潮部分,在第三、第四乐句,变化音的大量运用使歌曲的情感抒发得更为强烈,同时和声的功能趋向也更加紧张。第一乐句的前三小节的和声节奏加快为一小节两个和弦,前两小节低音有一个从E→D→C→B的下行线条进行,正好和旋律的上行走向形成反向,并通过离调形成乐曲的高潮。在第四小节又使音乐出现意外,推动了高潮的进行,同时也丰富了高潮段的和声色彩。这一段通过调式、调性色彩的变化以及由此而产生的变化音和弦的色彩变化,深切地表达了主人公对天上明亮晚星的美好希望。结尾的三个小节回到了典型的自然音和声体系的正格终止而结束整曲,这三句旋律以及和声的连续进行就像层层递进的波涛,把主人公的情感一步一步地推到顶峰,最后在悲伤中缓缓平静……
三结语
通过以上对《可爱的晚星》的音乐分析,我们可以从中学习到很多,尤其是变音体系和声方面的知识,现总结如下:
1 在歌曲的旋律中如出现了很多半音性线条进行的变化音时,则可以根据旋律及和声功能进行的需要,在不影响整体调式调性稳定的前提下大胆使用变音体系和声,尤其是同主音大小调体系中的渗透性和弦及产生离调性的副属和弦,从而极大地丰富歌曲的和声色彩及推动歌曲的情感表现。
2 即使歌曲某些地方的旋律是自然音,但是根据旋律的发展与和声功能进行的需要,仍然可以大胆地使用带有变化音的变音体系的和声,特别是重属和弦及副属和弦,而推动音乐的发展。
3 可以在歌曲中巧妙地使用阻碍终止,使音乐进行产生意外而且连绵不断。
4 大胆使用倚音,而形成倚音和弦,来加强和声音响的紧张度,从而使音乐充满期待。
5 恰当地使用和弦转位,使和声低音形成线条,并且最好和旋律形成反向,使音乐形成多层次的线条,而丰富音乐的内涵。
6 在歌曲的进行中,合理地运用织体的变化而使音乐形象更加生动。
综上所述,瓦格纳的《可爱的晚星》给了我们很多的启示,它开阔了我们的视野,拓宽了我们的思维,使我们对变音体系和声有了更深刻的认识,是一部非常值得我们去认真研究的好作品。
参考文献:
[1] 戴定澄:《键盘和声与即兴弹奏实用教程》,《安徽文艺出版社》,2001年第4期。
[2] 桑桐:《和声的理论与应用》,上海音乐出版社,1988年第4期。
[3] 张洪岛:《欧洲音乐史》,人民音乐出版社,1993年第10期。
[4] 孙维权、巢志玉:《键盘即兴弹奏指南》,上海音乐出版社,1994年第12期。
作者简介:罗诚,男,1972—,江西赣州人,硕士,讲师,研究方向:钢琴教学,工作单位:浙江省台州学院艺术学院。