【摘 要】
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下面发表的有关 195 5至 1968年电影界“解冻”的文字是因 1999至 2 0 0 0年筹备洛迦诺国际电影节中的苏联电影回顾展而形成的 ,并以法文刊载于这次回顾展的节目单上。关于回
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下面发表的有关 195 5至 1968年电影界“解冻”的文字是因 1999至 2 0 0 0年筹备洛迦诺国际电影节中的苏联电影回顾展而形成的 ,并以法文刊载于这次回顾展的节目单上。关于回顾展和我与爱森希茨的“私下谈话” ,我已在刊载于《电影学笔记》第 5 0期的那部分谈话译文的按语中说过了。这里只重复一点 ,这次用录音带录下的谈话原本不是为了付印 ,而只是供爱森希茨———他是那次回顾展的主要选片人———选片时参考的 ,但在编制节目单时他决定利用这次录音做成一次随意的“访谈” ,可以提供一些看片的线索和思考的话题。然而这对于那些初次接触我国文化的这一方面 ,正需要对后斯大林时期我国电影概况有一个初步概略导向的外国同行和观众究竟有多大帮助 ,并不应由我来判断。但是《电影学笔记》编辑部决定将这些文字译成俄文刊载却使我感到由衷的不安。无须解释 ,我们这份杂志的读者所要求的是另一种高度的明确概念和准确的分析。何况 ,我们国内近几年来对那一时期电影的看法已有了良性转变 :出现了一些关于解冻时期电影人和艺术倾向的严肃的文集 ,那一时期的优秀影片也再度与观众见面———即使不是在电影发行网中 ,也是通过电视和录像带———而且 ,我们那些极善于看风使舵的思想评论家们对“60年代的理想?
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