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郁达夫说：“一粒沙里看世界，半瓣花上说人情。”大千世界，紫陌红尘，一旦形诸艺术家的笔端，就不再只是它们的本来面目了，不可避免地要感染上作者的主观色彩，成为他们抒情言志的载体；而到了观众的眼里，又不可避免地再度点染，从而直抵人的内心深处。这件翡翠作品《曾经的童谣》给我的便是这样一个粲美如诗的观感。
一块水种俱佳的翡翠料子，色彩明丽，翠绿与紫罗兰共生，极为难得。作者匠心独运，设计一藤蔓交织的葡萄架，敞怀一蓬绿色，绿藤中成熟着紫色的枚果；葡萄藤，交错的枝桠爬满了整个架子，这一串串晶莹透亮的珍珠，在绿叶的映衬下绽开浅紫色的笑脸，述说着一个崭新的故事。这是作者为观众搭建的一个承载故事的背景舞台。随之，作者又以夸张的手法，用满布的绿翠雕成一张大葡萄叶子，叶子上晨露未晞，细柔的雾珠似布满整个世界。两个童子在叶面嬉戏。童子的体态、动作和细衣饰雕刻得十分真实、自然，表现了儿童天真活泼的本性，富有浓厚的生活气息。整件作品雕刻技艺圆满，刀法细腻，动感十足，让人们感受到了那蓓蕾初放的生命力，仿佛又回到了色彩斑斓的童年时代。作品构图完美，每个孩童的身姿造型都各不相同，所传达的精神面貌和情态也生动异常。作者兼顾了全局构图的和谐与细节的高度传神，人物在流畅而细腻的刻画间尽情舒展着各自的情态，又于整体中相汇相融而浑然一体，传达出强烈的艺术感染力。
我国当代朦胧诗人芒克在代表作《葡萄园》中写道：“一小块葡萄园，是我发甜的家。”带读者进入了一个甜蜜的童年回忆。而这件翡翠作品也同样在不经意的时刻，打开了生命的书库；一张碧绿的书签， 那是童年的残留。葡萄园、葡萄藤蔓、葡萄，这些意象充满神秘的诱惑。成长的甜蜜，紫色的童年心事，遗落在晨露间的甜蜜记忆，撩拨着我们的思绪。它们点燃精神生命存在的空间，成为生命和自然带给我们的精神化的现实。多少少年心事，多少童年物语，童年在岁月中越走越远，童真也湮没在紫陌红尘的喧嚣中。本作品所营造的氛围令人遐思万千：想起故园飞黄叶，想起流水绕孤村，想起妈妈喊我们回去加衣裳，想起岁月流去很多很多……
罗曼·罗兰认为，艺术的伟大意义，基本上在于它能显示人的真实感情、内心生活的奥秘和热情的世界。是一种自然流露，源自内心的童真情趣和他所运用的画面表现形式的和谐统一。恒盛元的翡翠雕刻艺术语言是个性化的，画面重视色彩、构成和节奏的关系，蕴含着一种理性的思考，并且意趣横生。雕刻上运用鲜明的对比手法，圆雕与浮雕相对比之间更能显出作品的节奏与韵律感。从题材上来看，恒盛元的设计师善于借助于那些天真无邪的孩童，在春风摇曳的山林沟壑之间放牧、嬉戏，充分展现了设计师内心对自由、纯真、淡远境界的追求。同时他们在这种境界的追求中，也带给了观赏者人性真善美的触动。如作品《山乡春早》、《牧野放歌》、《烟花三月》，皆是在吹面不寒的杨柳风中，写尽山水清歌。而主人公无一例外是儿童，惟有儿童方能在柳笛弄晴、鸟儿问答中藏蓄阳和，带给人无限的憧憬与希望。驻足在这样的玉雕作品面前，总感到会时时扪到设计者那颗炽热纯真的童心，真诚、单纯而直率，崇尚精神的自由和想像的无羁，让人心神激荡，从而无拘、无束、无碍，达到思想与形式的和谐统一。
这些作品呈现给了我们大量纯真的童年情境，还向我们传递了真善美的正能量。他们用刀铊在方寸之间让生命顿时活跃，以精神入画，表达精神，铺展的精神和艺术格局极大，他们的作品更像是一首简单、质朴、率真的歌谣，诠释着一脉相传的真、善、美。摆件《孺子春秋》，作者在清透明丽的翡翠上用极其圆润饱满的线条勾勒出栩栩如生、憨然可掬的人物与动物，奇趣盎然。简单的情景却将人物无尽的欢欣之情淋漓尽致地传达了出来，质朴的表现手法和准确的比例让作品整体充满和谐的美感。整个场景既是对劳动喜悦的表达，也是对美好生活的向往。作者将劳动与希望的快乐融入其中进行创作，表达出心中酿就的那份美好感情，散发出馥郁芬芳的生活气息。
被称为“艺术天才”的作家纪伯伦说过：“你们可以庇佑孩子的身体，但不能禁锢他们的灵魂。孩子的灵魂居住在明日之屋，是你们做梦都到不了的地方。”孔子也喟叹《诗经》之后天籁不再，“诗三百，一言以蔽之，曰：思无邪。”把人世间该有却缺失的诗意，填入到自己设计的作品中，写就大美纯真的童话，是时下设计者所缺乏的。《两小无猜》便是另一个精神填补尝试。画面上，两个童年男女发小，在扮着金榜题名、洞房花烛的“家家”。画面用传统的中国元素表达，两个孩子表情温馨而逗趣。青梅竹马的童话挽住多少刹那芳华；两小无猜的甜蜜温暖无数青丝白发；岁月，红了秀颜，绿了芳草，远了天涯……走过了浮生多少往事，总也走不出小时候的“家家 。
童年，童稚，童真，童趣，池塘春草，榕树鸣蝉，呼灯篱落，牛背短笛。童年在岁月中越走越远，童真也湮没在紫陌红尘的喧嚣中。这些活灵活现的儿童生活雕像表现出作者对生活和人的理解，注重人的内在精神表现，唤起了我们多少童年的甜蜜回忆和脉脉温情，那多少欲说还休的儿时记忆渐行渐远却又呼之欲出，设计者让我们心底的纯美凝成一个永恒的回忆。恒盛元这类童年作品在手法的运用上，以写实为基础，以形传神，以神融形，用简练而流畅的线条塑造出了人物的风度与神采，这使得他们的作品空灵透明，所带给我们的那种无拘无束、无忧无虑的惬意，每一个点滴都会牵着你的思绪回到故乡烟雨蒙蒙的春天。
当我们不再年轻，当岁月划过脸庞，当许多故事已成过往，我们是否在某一个时刻回想起我们曾经历过的这一切呢？那种甜蜜和谐慰藉了多少孤独疏离，那音容举止鲜活了多少天伦温情！当我们不再年轻，我们惟一年轻的是童真的梦。
感谢设计师们，用这些心事拦不住的灿美记忆，点燃精神的灯盏，让我们童真的梦在春风里传唱。
一块水种俱佳的翡翠料子，色彩明丽，翠绿与紫罗兰共生，极为难得。作者匠心独运，设计一藤蔓交织的葡萄架，敞怀一蓬绿色，绿藤中成熟着紫色的枚果；葡萄藤，交错的枝桠爬满了整个架子，这一串串晶莹透亮的珍珠，在绿叶的映衬下绽开浅紫色的笑脸，述说着一个崭新的故事。这是作者为观众搭建的一个承载故事的背景舞台。随之，作者又以夸张的手法，用满布的绿翠雕成一张大葡萄叶子，叶子上晨露未晞，细柔的雾珠似布满整个世界。两个童子在叶面嬉戏。童子的体态、动作和细衣饰雕刻得十分真实、自然，表现了儿童天真活泼的本性，富有浓厚的生活气息。整件作品雕刻技艺圆满，刀法细腻，动感十足，让人们感受到了那蓓蕾初放的生命力，仿佛又回到了色彩斑斓的童年时代。作品构图完美，每个孩童的身姿造型都各不相同，所传达的精神面貌和情态也生动异常。作者兼顾了全局构图的和谐与细节的高度传神，人物在流畅而细腻的刻画间尽情舒展着各自的情态，又于整体中相汇相融而浑然一体，传达出强烈的艺术感染力。
我国当代朦胧诗人芒克在代表作《葡萄园》中写道：“一小块葡萄园，是我发甜的家。”带读者进入了一个甜蜜的童年回忆。而这件翡翠作品也同样在不经意的时刻，打开了生命的书库；一张碧绿的书签， 那是童年的残留。葡萄园、葡萄藤蔓、葡萄，这些意象充满神秘的诱惑。成长的甜蜜，紫色的童年心事，遗落在晨露间的甜蜜记忆，撩拨着我们的思绪。它们点燃精神生命存在的空间，成为生命和自然带给我们的精神化的现实。多少少年心事，多少童年物语，童年在岁月中越走越远，童真也湮没在紫陌红尘的喧嚣中。本作品所营造的氛围令人遐思万千：想起故园飞黄叶，想起流水绕孤村，想起妈妈喊我们回去加衣裳，想起岁月流去很多很多……
罗曼·罗兰认为，艺术的伟大意义，基本上在于它能显示人的真实感情、内心生活的奥秘和热情的世界。是一种自然流露，源自内心的童真情趣和他所运用的画面表现形式的和谐统一。恒盛元的翡翠雕刻艺术语言是个性化的，画面重视色彩、构成和节奏的关系，蕴含着一种理性的思考，并且意趣横生。雕刻上运用鲜明的对比手法，圆雕与浮雕相对比之间更能显出作品的节奏与韵律感。从题材上来看，恒盛元的设计师善于借助于那些天真无邪的孩童，在春风摇曳的山林沟壑之间放牧、嬉戏，充分展现了设计师内心对自由、纯真、淡远境界的追求。同时他们在这种境界的追求中，也带给了观赏者人性真善美的触动。如作品《山乡春早》、《牧野放歌》、《烟花三月》，皆是在吹面不寒的杨柳风中，写尽山水清歌。而主人公无一例外是儿童，惟有儿童方能在柳笛弄晴、鸟儿问答中藏蓄阳和，带给人无限的憧憬与希望。驻足在这样的玉雕作品面前，总感到会时时扪到设计者那颗炽热纯真的童心，真诚、单纯而直率，崇尚精神的自由和想像的无羁，让人心神激荡，从而无拘、无束、无碍，达到思想与形式的和谐统一。
这些作品呈现给了我们大量纯真的童年情境，还向我们传递了真善美的正能量。他们用刀铊在方寸之间让生命顿时活跃，以精神入画，表达精神，铺展的精神和艺术格局极大，他们的作品更像是一首简单、质朴、率真的歌谣，诠释着一脉相传的真、善、美。摆件《孺子春秋》，作者在清透明丽的翡翠上用极其圆润饱满的线条勾勒出栩栩如生、憨然可掬的人物与动物，奇趣盎然。简单的情景却将人物无尽的欢欣之情淋漓尽致地传达了出来，质朴的表现手法和准确的比例让作品整体充满和谐的美感。整个场景既是对劳动喜悦的表达，也是对美好生活的向往。作者将劳动与希望的快乐融入其中进行创作，表达出心中酿就的那份美好感情，散发出馥郁芬芳的生活气息。
被称为“艺术天才”的作家纪伯伦说过：“你们可以庇佑孩子的身体，但不能禁锢他们的灵魂。孩子的灵魂居住在明日之屋，是你们做梦都到不了的地方。”孔子也喟叹《诗经》之后天籁不再，“诗三百，一言以蔽之，曰：思无邪。”把人世间该有却缺失的诗意，填入到自己设计的作品中，写就大美纯真的童话，是时下设计者所缺乏的。《两小无猜》便是另一个精神填补尝试。画面上，两个童年男女发小，在扮着金榜题名、洞房花烛的“家家”。画面用传统的中国元素表达，两个孩子表情温馨而逗趣。青梅竹马的童话挽住多少刹那芳华；两小无猜的甜蜜温暖无数青丝白发；岁月，红了秀颜，绿了芳草，远了天涯……走过了浮生多少往事，总也走不出小时候的“家家 。
童年，童稚，童真，童趣，池塘春草，榕树鸣蝉，呼灯篱落，牛背短笛。童年在岁月中越走越远，童真也湮没在紫陌红尘的喧嚣中。这些活灵活现的儿童生活雕像表现出作者对生活和人的理解，注重人的内在精神表现，唤起了我们多少童年的甜蜜回忆和脉脉温情，那多少欲说还休的儿时记忆渐行渐远却又呼之欲出，设计者让我们心底的纯美凝成一个永恒的回忆。恒盛元这类童年作品在手法的运用上，以写实为基础，以形传神，以神融形，用简练而流畅的线条塑造出了人物的风度与神采，这使得他们的作品空灵透明，所带给我们的那种无拘无束、无忧无虑的惬意，每一个点滴都会牵着你的思绪回到故乡烟雨蒙蒙的春天。
当我们不再年轻，当岁月划过脸庞，当许多故事已成过往，我们是否在某一个时刻回想起我们曾经历过的这一切呢？那种甜蜜和谐慰藉了多少孤独疏离，那音容举止鲜活了多少天伦温情！当我们不再年轻，我们惟一年轻的是童真的梦。
感谢设计师们，用这些心事拦不住的灿美记忆，点燃精神的灯盏，让我们童真的梦在春风里传唱。