阿列克谢耶维奇身上几乎集中了所有不易在大众中流行的特性：小国作家、冷门的非虚构写作领域、平淡的文字，甚至是她生得不算好看的脸……如果不是瑞典学院的垂怜，这个初读极拗口的名字绝不可能进入大众视野。比如，你是念亞历塞维奇还是阿列克茜叶维契？不过无论如何，她实至名归。诺奖给她，也是诺奖的荣幸。
　　一
　　 阿列克谢耶维奇不是一个正常的写作者，她触碰这个世界的方式与其他执笔人有着本质的不同。她所从事的并不是把自己内心剧场具象化，并不是重构一个世界，而是对现实世界进行复写。也就是说，她是一个从外部世界走到人类内心冰封大海的人，她的笔是由外指内的，而不是像其他人一样反过来，当然，这与她记者身份有关。
　　 和多数公众知识分子对一个事件发声的程序不同，阿列克谢耶维奇基于数量众多的采访而写出来的文字并不犀利，也不显得比他人技高一筹。尽管她写过卫国战争、切尔诺贝利等人类历史中跨不过去的一些事情，一些已成现实的悲剧，她也未通过操纵受访者来获得符合自己好恶的叙述。这种消弭了自我情绪的行文使她更加地贴近了“真实”历史。通过群像，她发现了那些在”灾难造就人的伟大”的安慰剂下灰色的悲剧内核。
　　 也许就是因为悲剧本身就不兼容繁复，阿列克谢耶维奇所操持的语言看不出什么技巧性，看上去只是粗笨地把亲历者口述抄在书上。比起村上春树在自己小说中对摇滚和爵士乐不厌其烦地提及，这种作报告的文风总显得枯燥乏味，似乎自诞生起就已经与拇指时代脱轨。你听不见词语的轰然响声，而是一小声哽咽，一大段沉默。她并不拒绝被理解，因此她一下子就被理解。这是一个在陀思妥耶夫斯基凝视下行进的人。
　　 “我是独自行进的，我完全是属于另一个时代的人。”
　　二
　　 她的书都脱胎于她对事件亲历者的采访，减掉这个多绕了一圈的逻辑，它们脱胎于不幸者的亲身经历。这形成了一个非常独特的体例，像口述史，但不追求客观重现，而更重视个人感受。就个人言，我更愿意称之为长篇独白。没有结构，没有特意的人物刻画，甚至没有情节。只有一个个人对着她开口，启封他们一生中对最重大事件的痛苦回忆。那些亲历者每说一句都像是在凌迟自己，最后空余的也只有沉默以对。这些言语是粗糙的，也因此更具有清晰的质感。也许不只是讲述者说起那些痛苦的往事需要勇气，记录者同样也需要这份勇气，她需要反刍那些本不属于她的痛苦。阿列克谢耶维奇是这些讲述的记录者，可能也是唯一的记录者。她写下它们时的心情是怎样的我不可具知，会不会与写遗书的心情相近？
　　 在书的副标题，她说：
　　 我看遍了他人的痛苦。
　　 大概除了这个每写一本书就要听五百个真实的悲伤现实故事的人外，再没有第二个人这么说了。她真的不是在搞创作，而是自己把悲恸咽下后好好地写出来，她是一个复述者，而不是单纯的记录者。
　　三
　　 1998，她在莱比锡凭借那本《切尔诺贝利的祈祷》得了奖。她拿所有奖金买了自己书的俄文版走私回白俄，她的地理故乡。是啊，政府讨厌她，她就像是一个在大家聊得兴起时翻陈年旧账的家伙，永远只是在冷场。
　　 可是，谁说旧账不是账呢？
　　 为什么要读阿列克谢耶维奇？为了不再经历苦难。
　　 以前听杜鹃叫唤，声音是很小的，不过听来很悲戚，后来才明白，毕竟它是啼血的。
　　 可怕的不是事情已经尘埃落定，而是生活还将继续。
　　 回家后我去跳舞，遇到喜欢的女孩，我说：
　　 “我们交往吧。”
　　 “有什么用？你是切尔诺贝利人了，我不敢和你生小孩。”
　　 学校：广东深圳市罗湖外语学校
　　 导师：宋艺蓉