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在我看来，以扛起了国产原创动漫旗帜之名的《喜羊羊与灰太狼》，从某种意义上说是几十年中国动漫的发展史，它在内容上从原创到引进再回归原创，表现形式上借鉴舶来品，发展轨迹上有独特创新，是引进延展与成功本土化的最佳结合。
回顾中国动漫史，我们会惊讶地发现中国动漫曾有过辉煌的过去。无论是气势磅礴的《大闹天宫》、有着写意优雅风格的《小蝌蚪找妈妈》，还是憨态可掬的《三个和尚》、充满中国剪纸情趣的《猪八戒吃西瓜》，都曾以独特的中国魅力征服世界，在动画电影领域取得诸多成就，屡获国际国内奖项，被称为“中国动画学派”。
然而，进入到世界其他国家的动漫业蓬勃发展的20世纪80年代末90年代初的时候，中国动漫业似乎迎来了冬天。当时，世界动漫市场格局被日本和美国两个国家平分，中国几乎没有了一点点的份额。不仅如此，国内动漫市场也遭受到了舶来动漫的分食。记得2008年时，见到过一个关于“时下青少年最喜爱的动漫作品”的调查，其中日本和欧美的动漫作品占据了主导地位，特别是日本的“多啦A梦”受到了近八成的青少年的喜爱；而对中国原创的本土动漫，大多数人的反应却相当冷漠。
套用一句老话，中国动漫“起了个大早，却赶了个晚集”，错过了世界动漫崛起、发展和成熟的黄金时期。当日本和欧美动漫脱离动漫图书和动画片本身，进入更宽、更广的文化经济产业发展阶段，开始进行动漫衍生产品的开发与推广并随之进入良性循环的时候，中国动漫人的最大雄心还只是在国际上得几个曲高和寡的奖项，与动漫娱乐普通大众的初衷越行越远。
进入新世纪，中国动漫界惊醒了，大量本土原创的动画片一下子涌入我们的视野。与此同时，各级政府也适时推出了一系列的方针政策，其中包括1996年由中宣部和新闻出版署联合启动的“中国儿童动画出版工程”(5155工程)以及2005年由国家广电总局出台的《关于促进我国动画创作发展的具体措施》。动画片是最受孩子们欢迎的节目，这一政策的出台为本土动漫的发展打了一针强心剂，于是我们在全国各个电视台的少儿频道都可以看到以《蓝猫淘气三千问》为代表的国产动画片，也由蓝猫开始，中国动漫业真正有了“产业链式”的发展。动画片、图书、衍生消费品……“蓝猫”真正进入了全方位包装发展的时代，与它的前辈“黑猫”相比，它赶上了好时候，显得幸运多了。
时间进入2005年，国产原创系列电视动画片《喜羊羊与灰太狼》于8月在杭州少儿频道进行首播，后陆续在全国近50家电视台热播。在北京、上海、杭州、南京、广州、福州等重点城市，《喜羊羊与灰太狼》最高收视率达到了17.3％，大大超过了同时段播出的境外动画片。更为可喜的是该片在东南亚国家以及中国香港、台湾地区也风靡一时。
刚开始接触这部动画片，让我们想起看过的另一部比利时的动画片《蓝精灵》。对许多生于20世纪70年代的人来说，《蓝精灵》这部动画片是他们童年记忆中不可或缺的一部分。步入2l世纪后，那首生动活泼的主题曲“在那山的那边那海的那边有一群蓝精灵……”已经成了一代人的怀旧对象。那时的我就像现在许多孩子爱看《喜羊羊与灰太狼》一样，疯狂地迷恋上了《蓝精灵》，只要有电视台播放就一定坐在电视机前。
那是101个蓝色的、3个苹果高的蓝精灵在大森林里快乐生活的故事。可事情没那么简单，就像这世上有欢乐，总有悲伤；有善良，也总有邪恶。恶巫师格格巫和阿兹猫总想捉住蓝精灵们，用它们熬一道美味的汤。于是，它们之间就有了无数有趣好玩的故事。
同样，时下流行的《喜羊羊与灰太狼》这部超强人气的长篇动画以“童趣但不幼稚，启智却不教条”的鲜明特色赢得了众多粉丝。同样是强与弱的典型代表，主角从“蓝精灵与格格巫”换成了“狼与羊”。同样是正义战胜邪恶的主题，狼永远也吃不到羊。当然，它某些地方有借鉴国外动漫的一些成功经验，但真正打动人心的、与孩子们拉近距离的更是因为有着中国式思维的动漫形象。《喜羊羊与灰太狼》的红火并非偶然，其红火的背后是通过语言将中国式智慧植入其中。它是献给孩子们的中国式的文化大餐，并释放出了无限能量，让孩子们在娱乐中体会着中国式智慧的神奇。同时，让中国动漫专业人士更感到欣喜的是：这个狼与羊的故事吸引到的不仅仅是孩子，而更多的是大人，走的是老少皆宜的路线，形象设计可爱，满足了普遍观众对娱乐性的追求。在网络上的抽样调查显示，喜欢收看《喜羊羊与灰太狼》的成年人中，95％认为该片的故事幽默轻松，可以用来排解压力，看《喜羊羊与灰太狼》就是为了放松。国内某媒体负责人甚至就此断言，中国将和邻国日本一样，进入一个崭新的“成人动画片时代”。
与其他国家漫画先行、动画片与动漫电影后期跟进不同，中国动漫在近些年来的市场表现却截然相反。当然，这与动画片与动漫电影受到多方关注，有优惠政策扶持有很大关系，但这不能不说是中国动漫的独特现象。中国动漫之所以能够在这几年异常地火热，是因为它和中国市场经济的发展，和中国民营文化企业的生态环境崛起有机地融合在一起，而“东边日出西边雨”就是对中国动漫和漫画一冷一热的形象比喻。普遍来说，动漫剧集和动漫电影上映先于漫画书的出版。前者一旦不被市场接受，漫画书就再也没有出版的可能了。事实上，动漫很大程度上是一种综合文化产业。《喜羊羊与灰太狼》的成功不仅是动画片受到的热捧，它的动漫图书、动漫杂志、动漫电影，包括服装鞋帽和其他的消费品领域，都得到广泛的好评和欢迎。随着电影、动画片的热播，《喜羊羊与灰太狼》获得了巨大的经济效益和品牌效益，剧中的动漫形象衍生产品迅速铺开，充斥着大街小巷，品种达数十种之多，市场价值已超过10个亿，创造了中国动漫史上的商业神话，也创造出国产动画前所未有的价值。
应该说，在外来文化如洪水猛兽般涌入国内的时候，具有本土文化特色的《喜羊羊与灰太狼》让人为之一振。前些日子听说被称为“中国动漫之父”，也就是动画电影“中国学派”创始人之一的特伟先生仙逝了，他是迄今为止中国动画界唯一获得国际动画学会(ASIFA)终身成就奖的艺术家。想来毕生致力于中国动画电影创作的大师在天堂也会含笑，希望中国动漫能有东山再起的一天，而《喜羊羊与灰太狼》只是大幕升起，一个开始而已。
回顾中国动漫史，我们会惊讶地发现中国动漫曾有过辉煌的过去。无论是气势磅礴的《大闹天宫》、有着写意优雅风格的《小蝌蚪找妈妈》，还是憨态可掬的《三个和尚》、充满中国剪纸情趣的《猪八戒吃西瓜》，都曾以独特的中国魅力征服世界，在动画电影领域取得诸多成就，屡获国际国内奖项，被称为“中国动画学派”。
然而，进入到世界其他国家的动漫业蓬勃发展的20世纪80年代末90年代初的时候，中国动漫业似乎迎来了冬天。当时，世界动漫市场格局被日本和美国两个国家平分，中国几乎没有了一点点的份额。不仅如此，国内动漫市场也遭受到了舶来动漫的分食。记得2008年时，见到过一个关于“时下青少年最喜爱的动漫作品”的调查，其中日本和欧美的动漫作品占据了主导地位，特别是日本的“多啦A梦”受到了近八成的青少年的喜爱；而对中国原创的本土动漫，大多数人的反应却相当冷漠。
套用一句老话，中国动漫“起了个大早，却赶了个晚集”，错过了世界动漫崛起、发展和成熟的黄金时期。当日本和欧美动漫脱离动漫图书和动画片本身，进入更宽、更广的文化经济产业发展阶段，开始进行动漫衍生产品的开发与推广并随之进入良性循环的时候，中国动漫人的最大雄心还只是在国际上得几个曲高和寡的奖项，与动漫娱乐普通大众的初衷越行越远。
进入新世纪，中国动漫界惊醒了，大量本土原创的动画片一下子涌入我们的视野。与此同时，各级政府也适时推出了一系列的方针政策，其中包括1996年由中宣部和新闻出版署联合启动的“中国儿童动画出版工程”(5155工程)以及2005年由国家广电总局出台的《关于促进我国动画创作发展的具体措施》。动画片是最受孩子们欢迎的节目，这一政策的出台为本土动漫的发展打了一针强心剂，于是我们在全国各个电视台的少儿频道都可以看到以《蓝猫淘气三千问》为代表的国产动画片，也由蓝猫开始，中国动漫业真正有了“产业链式”的发展。动画片、图书、衍生消费品……“蓝猫”真正进入了全方位包装发展的时代，与它的前辈“黑猫”相比，它赶上了好时候，显得幸运多了。
时间进入2005年，国产原创系列电视动画片《喜羊羊与灰太狼》于8月在杭州少儿频道进行首播，后陆续在全国近50家电视台热播。在北京、上海、杭州、南京、广州、福州等重点城市，《喜羊羊与灰太狼》最高收视率达到了17.3％，大大超过了同时段播出的境外动画片。更为可喜的是该片在东南亚国家以及中国香港、台湾地区也风靡一时。
刚开始接触这部动画片，让我们想起看过的另一部比利时的动画片《蓝精灵》。对许多生于20世纪70年代的人来说，《蓝精灵》这部动画片是他们童年记忆中不可或缺的一部分。步入2l世纪后，那首生动活泼的主题曲“在那山的那边那海的那边有一群蓝精灵……”已经成了一代人的怀旧对象。那时的我就像现在许多孩子爱看《喜羊羊与灰太狼》一样，疯狂地迷恋上了《蓝精灵》，只要有电视台播放就一定坐在电视机前。
那是101个蓝色的、3个苹果高的蓝精灵在大森林里快乐生活的故事。可事情没那么简单，就像这世上有欢乐，总有悲伤；有善良，也总有邪恶。恶巫师格格巫和阿兹猫总想捉住蓝精灵们，用它们熬一道美味的汤。于是，它们之间就有了无数有趣好玩的故事。
同样，时下流行的《喜羊羊与灰太狼》这部超强人气的长篇动画以“童趣但不幼稚，启智却不教条”的鲜明特色赢得了众多粉丝。同样是强与弱的典型代表，主角从“蓝精灵与格格巫”换成了“狼与羊”。同样是正义战胜邪恶的主题，狼永远也吃不到羊。当然，它某些地方有借鉴国外动漫的一些成功经验，但真正打动人心的、与孩子们拉近距离的更是因为有着中国式思维的动漫形象。《喜羊羊与灰太狼》的红火并非偶然，其红火的背后是通过语言将中国式智慧植入其中。它是献给孩子们的中国式的文化大餐，并释放出了无限能量，让孩子们在娱乐中体会着中国式智慧的神奇。同时，让中国动漫专业人士更感到欣喜的是：这个狼与羊的故事吸引到的不仅仅是孩子，而更多的是大人，走的是老少皆宜的路线，形象设计可爱，满足了普遍观众对娱乐性的追求。在网络上的抽样调查显示，喜欢收看《喜羊羊与灰太狼》的成年人中，95％认为该片的故事幽默轻松，可以用来排解压力，看《喜羊羊与灰太狼》就是为了放松。国内某媒体负责人甚至就此断言，中国将和邻国日本一样，进入一个崭新的“成人动画片时代”。
与其他国家漫画先行、动画片与动漫电影后期跟进不同，中国动漫在近些年来的市场表现却截然相反。当然，这与动画片与动漫电影受到多方关注，有优惠政策扶持有很大关系，但这不能不说是中国动漫的独特现象。中国动漫之所以能够在这几年异常地火热，是因为它和中国市场经济的发展，和中国民营文化企业的生态环境崛起有机地融合在一起，而“东边日出西边雨”就是对中国动漫和漫画一冷一热的形象比喻。普遍来说，动漫剧集和动漫电影上映先于漫画书的出版。前者一旦不被市场接受，漫画书就再也没有出版的可能了。事实上，动漫很大程度上是一种综合文化产业。《喜羊羊与灰太狼》的成功不仅是动画片受到的热捧，它的动漫图书、动漫杂志、动漫电影，包括服装鞋帽和其他的消费品领域，都得到广泛的好评和欢迎。随着电影、动画片的热播，《喜羊羊与灰太狼》获得了巨大的经济效益和品牌效益，剧中的动漫形象衍生产品迅速铺开，充斥着大街小巷，品种达数十种之多，市场价值已超过10个亿，创造了中国动漫史上的商业神话，也创造出国产动画前所未有的价值。
应该说，在外来文化如洪水猛兽般涌入国内的时候，具有本土文化特色的《喜羊羊与灰太狼》让人为之一振。前些日子听说被称为“中国动漫之父”，也就是动画电影“中国学派”创始人之一的特伟先生仙逝了，他是迄今为止中国动画界唯一获得国际动画学会(ASIFA)终身成就奖的艺术家。想来毕生致力于中国动画电影创作的大师在天堂也会含笑，希望中国动漫能有东山再起的一天，而《喜羊羊与灰太狼》只是大幕升起，一个开始而已。