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作者简介
谢宗玉，一级作家，湖南省作家协会副主席。出版过13部书，其中专栏随笔集《与子书——作家父亲写给儿子的性爱经验》、儿童文学《涂满阳光的村事》、电影思想随笔《时光的盛宴》正在热销中。有四十多篇散文和小说入选中国年度文学年鉴，有三百多篇文章收入各种选本。有二十多篇散文入选中学语文课本和读本。
作品简介：
这部书以音年的回忆作为线索，把孩子们带进一个丰饶、梦幻、感性多汁的少年情感世界。哪怕伴着原始、伤痛、隐忍、蛮气，这部书最大的特点仍是“思无邪”。这种藏匿于坚硬生活中的纤敏思绪，这种将一切臆想都无声涵蕴的山水之灵，正是当下浮躁喧嚣中的孩子们急需的凝神静思。
豆娘
写下豆娘两个字，我的心就温柔一颤。那种小生灵，瘦削的身子，薄薄的羽翼，温和的性情，怎么看，都有弱质女子的影子。所以，我常怀疑豆娘的前生一定是一个绝色女子，受了冤，又思谋不出报复的法子，今世就化作了豆娘，它纤小的身子一副弱不禁风的样子，似还含着前世的余冤，让人看了，莫名其妙就生愧疚之情，总觉得有哪个地方对不住它似的。粗砺的心也一下子汤汤水水起来，柔软得不行。人也感觉连站的力气都没有了……
我常常怀念在西园与豆娘独对的日子。西园在西墙的西北角，不很远，也不大，四周园墙长满了荆棘杂藤，从一个小小的栅栏进去，村庄就被绿色的园墙挡在了外面，青青绿绿的一园便成了我独自的王国。
初夏，是久雨放晴的天气，园子里地气蒸腾，东边媚眼似的桃叶簇簇拥拥挤满了枝头，树下则是一地残红。西边是些初攀的南瓜藤，大大咧咧的南瓜花次第绽放，每一朵都开出十足的金黄。西园的北面靠山，倾斜的红砂崖被青苔覆盖，上面爬满藤藤蔓蔓，开些红红白白的小花。雨后很久的晴日，都有水泡儿从崖缝里往外冒。那些豆娘往往就憩在北面的园墙上。
幼时的我常一个人去西园，一待就是半天。很多时候我是在看豆娘，北面的园墙如一道黛青色的幔帐，三五只花白色的豆娘就这样在黛青色的背景下款款地飞，散漫地飞。它们翅膀振动的频率极慢，我几乎可以数得清。有时我还真的一下一下地数，我想计算它们从东边飞到西边，需要掀动翅膀多少次。也真怪，它们的飞舞总以那道黛青色的幔帐为界，将要飞过头的时候，就又折转身子往回飞。有时我想赶它们出去，但我太小，北面的园墙太高太宽，它们有回旋的余地，我怎么赶，它们就是不飞出。
有时它们飞累了，就停在一片叶子或一朵花上，那身子真是轻得如风，在停落的一刹那，叶子或花都不会颤动一下。而那时我的心往往会莫名其妙微微一颤。我轻手轻脚地走过去，很近距离地打量着它们。它们的样子像蜻蜓，但停下时的两对翅膀直立背上，蜻蜓则是平放的。另外，它们的细脚有些像花蕊，大概是沾花的时间太多的原故吧。有时我也动了捉它们的念头，就屏住呼吸，把手慢慢伸过去，在接近翅膀的刹那，迅速向前一捏，就把豆娘的翅膀捏在手里了。豆娘也掙扎，却是柔柔弱弱的，一会儿没气力了，就安静下来。它的脸太小，我看不见它的表情，然而我能感觉它哀哀怨怨的气息。我轻叹一声，一松手，它就款款飞起来了，也不急着逃走，还是在北面的园墙前飞。
也有的豆娘是靛蓝色的，翅膀上还闪着鳞鳞冷光，这样的豆娘就带着巫气，飞过园墙的时候，那道黛青色的幔帐也突然幽暗了许多。这种豆娘我是不敢接近的，它们一出现，我的心跳就会明显加快，四周的寂静让我害怕，那时的阳光也非常孤独的样子。好在这种豆娘不会在北面园墙逗留很久，它们是以过客的身份经过，它们像是在寻找什么，我一直怀疑是它们前世受了冤，今世以一种幽怨的姿态出现，让它们的仇人见了内疚一辈子。有时它们围着我飞一圈，我就感觉自己的魂儿被它们勾走了，我电击般怔在那里，好半天才知道怎么呼吸。我想幽怨到了极致，它们都会成巫的。
豆娘也谈爱，豆娘谈爱的姿态同蜻蜓一样，就是一只豆娘用细长的尾巴勾住另一只豆娘的头，然后合着节拍，飞一起飞，停一起停。豆娘谈爱的时候我就特想哭，因为村庄里的小孩没有一个人理我。有时我还哭出声来，母亲就循声赶到西园，我不知怎么回答她，就说被斑蝥蛰了一下，擦了眼泪，默默跟母亲回家，母亲在前面唠叨着：你这个孩子……唉。
秧雀
秧雀儿可能是瑶村最小的鸟儿，跟一颗核桃差不多，在瑶村我是没见过比它们更小的鸟儿了。
六月的瑶村，所有的树木都长成最茂盛的样子，又没有一丝风，所有的树冠就凝固成一朵朵苍老的绿云。那时的阳光也不再是灵动的那种，才一出来，就有些狰狞的意味了。反射在树叶上的那些光亮，也像一堆堆破碎的玻璃碴似的，一动不动，在树叶上一待就是一天。幻觉中似乎可以听见强光摩擦树叶时尖锐的刺耳声。而事实上，盛夏瑶村的白天，比月夜还要沉寂得多。在阳光最烈的时候，所有的生灵都会恹恹地躺在阴凉处，进入沉沉的梦乡。
唯有秧雀和小孩例外。小孩似乎是瑶村最不怕晒的动物了，在盛夏的正午，他们可以从这条田埂渡到那条田埂，从这道山梁翻到那道山梁，但什么事也不干。他们只是太无聊了，漫长而沉寂的正午让他们实在不知如何消磨。
然后他们就发现了秧雀。浑身绿色的秧雀躲在树阴之中，首先当然看不到它们的身影，而是听到无数声符在树叶间跳跃，这时就像听《秋日丝语》那种轻灵的琴声，通体一下子就凉爽了，仿佛是一场音乐雨突然把全身浇了个透湿。秧雀与叫天子不同，叫天子是属声嘶力竭的那种，带有点摇滚的味道。秧雀的声音则是怯怯的，俏俏的，清清的，比我们横吹柳叶可要动听多了，与钢琴弹奏的声符比，也毫不逊色。秧雀的声音才可用得上鸣啾一词。呀，在那样的酷暑听它，全身每一个毛孔都会迷醉的。
秧雀一般是成群的，但别担心它们的声音会因此乱而无章。秧雀才不会像叫天子那样，一个劲地猛叫，全然不管别人，秧雀很注意群奏的效果，所以它们的声音尽管密，却没有重叠的。秧雀这种生灵又特喜动，它会在树叶间一刻不停地跳着，因此其特质的音符也会在树叶中这这那那地跳跃，这样一来，它们的乐声就像万花筒似的不可捉摸，却又妙不胜收。仿佛微雨落在安静的池面，泛起的涟漪似乎毫无章法，却又井然有序的样子。那实在是造化中最高的境界啊。后来我听人为的音乐，唯有《百鸟朝凤》一曲，那种东跳西跃捉摸不定的音符似乎才有这种神韵，我敢肯定，当初的创作者一定借鉴了秧雀儿的这种合奏。
秧雀儿突然像约好了似的，齐齐地从树阴中飞了出去。乍一见，还以为是树阴被拓印了一张被风吹走了呢。秧雀儿飞出时的队形，往往保持树冠的形状，而秧雀儿本身又是淡绿色的，所以这种幻觉是常存在的。秧雀儿在这棵树上唱一阵，又齐齐地飞到那棵树上再唱一阵，好像要用它们清凉的歌喉，唤醒正午沉睡的一切。秧雀儿过后，我们再看草看木，看村庄看山野，一切就真的没有那么呆滞了呢。凝固的正午也似乎一点点松动起来。
（摘自《涂满阳光的村事》湖南少年儿童出版社）
名家推荐
谢宗玉虽然有那么多沉重的乡村记忆，可是他的表达常常比较洒脱。他的语言轻俏活泼、跳荡无羁，即使言说疼痛的体验也是那么节奏明快，有举重若轻之感。他的用词往往简易浅俗，却充满诗意的华彩和灵光，他提炼出的意象总是那么明白晓畅，质朴纯净，甚至像水晶一样润泽透明，不经意间就折射出欢快、欣悦的幻影。即使面对黯淡无光的生活，他也能发现明媚亮丽的诗意。
——摩罗（著名作家、评论家、学者）
谢宗玉，一级作家，湖南省作家协会副主席。出版过13部书，其中专栏随笔集《与子书——作家父亲写给儿子的性爱经验》、儿童文学《涂满阳光的村事》、电影思想随笔《时光的盛宴》正在热销中。有四十多篇散文和小说入选中国年度文学年鉴，有三百多篇文章收入各种选本。有二十多篇散文入选中学语文课本和读本。
作品简介：
这部书以音年的回忆作为线索，把孩子们带进一个丰饶、梦幻、感性多汁的少年情感世界。哪怕伴着原始、伤痛、隐忍、蛮气，这部书最大的特点仍是“思无邪”。这种藏匿于坚硬生活中的纤敏思绪，这种将一切臆想都无声涵蕴的山水之灵，正是当下浮躁喧嚣中的孩子们急需的凝神静思。
豆娘
写下豆娘两个字，我的心就温柔一颤。那种小生灵，瘦削的身子，薄薄的羽翼，温和的性情，怎么看，都有弱质女子的影子。所以，我常怀疑豆娘的前生一定是一个绝色女子，受了冤，又思谋不出报复的法子，今世就化作了豆娘，它纤小的身子一副弱不禁风的样子，似还含着前世的余冤，让人看了，莫名其妙就生愧疚之情，总觉得有哪个地方对不住它似的。粗砺的心也一下子汤汤水水起来，柔软得不行。人也感觉连站的力气都没有了……
我常常怀念在西园与豆娘独对的日子。西园在西墙的西北角，不很远，也不大，四周园墙长满了荆棘杂藤，从一个小小的栅栏进去，村庄就被绿色的园墙挡在了外面，青青绿绿的一园便成了我独自的王国。
初夏，是久雨放晴的天气，园子里地气蒸腾，东边媚眼似的桃叶簇簇拥拥挤满了枝头，树下则是一地残红。西边是些初攀的南瓜藤，大大咧咧的南瓜花次第绽放，每一朵都开出十足的金黄。西园的北面靠山，倾斜的红砂崖被青苔覆盖，上面爬满藤藤蔓蔓，开些红红白白的小花。雨后很久的晴日，都有水泡儿从崖缝里往外冒。那些豆娘往往就憩在北面的园墙上。
幼时的我常一个人去西园，一待就是半天。很多时候我是在看豆娘，北面的园墙如一道黛青色的幔帐，三五只花白色的豆娘就这样在黛青色的背景下款款地飞，散漫地飞。它们翅膀振动的频率极慢，我几乎可以数得清。有时我还真的一下一下地数，我想计算它们从东边飞到西边，需要掀动翅膀多少次。也真怪，它们的飞舞总以那道黛青色的幔帐为界，将要飞过头的时候，就又折转身子往回飞。有时我想赶它们出去，但我太小，北面的园墙太高太宽，它们有回旋的余地，我怎么赶，它们就是不飞出。
有时它们飞累了，就停在一片叶子或一朵花上，那身子真是轻得如风，在停落的一刹那，叶子或花都不会颤动一下。而那时我的心往往会莫名其妙微微一颤。我轻手轻脚地走过去，很近距离地打量着它们。它们的样子像蜻蜓，但停下时的两对翅膀直立背上，蜻蜓则是平放的。另外，它们的细脚有些像花蕊，大概是沾花的时间太多的原故吧。有时我也动了捉它们的念头，就屏住呼吸，把手慢慢伸过去，在接近翅膀的刹那，迅速向前一捏，就把豆娘的翅膀捏在手里了。豆娘也掙扎，却是柔柔弱弱的，一会儿没气力了，就安静下来。它的脸太小，我看不见它的表情，然而我能感觉它哀哀怨怨的气息。我轻叹一声，一松手，它就款款飞起来了，也不急着逃走，还是在北面的园墙前飞。
也有的豆娘是靛蓝色的，翅膀上还闪着鳞鳞冷光，这样的豆娘就带着巫气，飞过园墙的时候，那道黛青色的幔帐也突然幽暗了许多。这种豆娘我是不敢接近的，它们一出现，我的心跳就会明显加快，四周的寂静让我害怕，那时的阳光也非常孤独的样子。好在这种豆娘不会在北面园墙逗留很久，它们是以过客的身份经过，它们像是在寻找什么，我一直怀疑是它们前世受了冤，今世以一种幽怨的姿态出现，让它们的仇人见了内疚一辈子。有时它们围着我飞一圈，我就感觉自己的魂儿被它们勾走了，我电击般怔在那里，好半天才知道怎么呼吸。我想幽怨到了极致，它们都会成巫的。
豆娘也谈爱，豆娘谈爱的姿态同蜻蜓一样，就是一只豆娘用细长的尾巴勾住另一只豆娘的头，然后合着节拍，飞一起飞，停一起停。豆娘谈爱的时候我就特想哭，因为村庄里的小孩没有一个人理我。有时我还哭出声来，母亲就循声赶到西园，我不知怎么回答她，就说被斑蝥蛰了一下，擦了眼泪，默默跟母亲回家，母亲在前面唠叨着：你这个孩子……唉。
秧雀
秧雀儿可能是瑶村最小的鸟儿，跟一颗核桃差不多，在瑶村我是没见过比它们更小的鸟儿了。
六月的瑶村，所有的树木都长成最茂盛的样子，又没有一丝风，所有的树冠就凝固成一朵朵苍老的绿云。那时的阳光也不再是灵动的那种，才一出来，就有些狰狞的意味了。反射在树叶上的那些光亮，也像一堆堆破碎的玻璃碴似的，一动不动，在树叶上一待就是一天。幻觉中似乎可以听见强光摩擦树叶时尖锐的刺耳声。而事实上，盛夏瑶村的白天，比月夜还要沉寂得多。在阳光最烈的时候，所有的生灵都会恹恹地躺在阴凉处，进入沉沉的梦乡。
唯有秧雀和小孩例外。小孩似乎是瑶村最不怕晒的动物了，在盛夏的正午，他们可以从这条田埂渡到那条田埂，从这道山梁翻到那道山梁，但什么事也不干。他们只是太无聊了，漫长而沉寂的正午让他们实在不知如何消磨。
然后他们就发现了秧雀。浑身绿色的秧雀躲在树阴之中，首先当然看不到它们的身影，而是听到无数声符在树叶间跳跃，这时就像听《秋日丝语》那种轻灵的琴声，通体一下子就凉爽了，仿佛是一场音乐雨突然把全身浇了个透湿。秧雀与叫天子不同，叫天子是属声嘶力竭的那种，带有点摇滚的味道。秧雀的声音则是怯怯的，俏俏的，清清的，比我们横吹柳叶可要动听多了，与钢琴弹奏的声符比，也毫不逊色。秧雀的声音才可用得上鸣啾一词。呀，在那样的酷暑听它，全身每一个毛孔都会迷醉的。
秧雀一般是成群的，但别担心它们的声音会因此乱而无章。秧雀才不会像叫天子那样，一个劲地猛叫，全然不管别人，秧雀很注意群奏的效果，所以它们的声音尽管密，却没有重叠的。秧雀这种生灵又特喜动，它会在树叶间一刻不停地跳着，因此其特质的音符也会在树叶中这这那那地跳跃，这样一来，它们的乐声就像万花筒似的不可捉摸，却又妙不胜收。仿佛微雨落在安静的池面，泛起的涟漪似乎毫无章法，却又井然有序的样子。那实在是造化中最高的境界啊。后来我听人为的音乐，唯有《百鸟朝凤》一曲，那种东跳西跃捉摸不定的音符似乎才有这种神韵，我敢肯定，当初的创作者一定借鉴了秧雀儿的这种合奏。
秧雀儿突然像约好了似的，齐齐地从树阴中飞了出去。乍一见，还以为是树阴被拓印了一张被风吹走了呢。秧雀儿飞出时的队形，往往保持树冠的形状，而秧雀儿本身又是淡绿色的，所以这种幻觉是常存在的。秧雀儿在这棵树上唱一阵，又齐齐地飞到那棵树上再唱一阵，好像要用它们清凉的歌喉，唤醒正午沉睡的一切。秧雀儿过后，我们再看草看木，看村庄看山野，一切就真的没有那么呆滞了呢。凝固的正午也似乎一点点松动起来。
（摘自《涂满阳光的村事》湖南少年儿童出版社）
名家推荐
谢宗玉虽然有那么多沉重的乡村记忆，可是他的表达常常比较洒脱。他的语言轻俏活泼、跳荡无羁，即使言说疼痛的体验也是那么节奏明快，有举重若轻之感。他的用词往往简易浅俗，却充满诗意的华彩和灵光，他提炼出的意象总是那么明白晓畅，质朴纯净，甚至像水晶一样润泽透明，不经意间就折射出欢快、欣悦的幻影。即使面对黯淡无光的生活，他也能发现明媚亮丽的诗意。
——摩罗（著名作家、评论家、学者）