【摘 要】
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竹笛历史悠久、源远流长,是广大人民群众喜闻乐见的民族乐器之一,而竹笛与京剧关系紧密,其经常作为伴奏乐器出现在京剧舞台上.因此通过对京剧的伴奏,许多笛曲吸收借鉴京剧元素进行创作,笛曲《京调》则是其中代表之一.《京调》是顾冠仁先生于60年代初创作的一首用竹笛领奏的小型民乐合奏曲,后也成为脍炙人口的竹笛独奏曲.本文笔者通过四个部分来论述这首笛曲.第一部分通过对竹笛和京剧发展史的梳理,了解两者的发展变迁.第二部分着重分析整首作品的曲式结构.第三部分主要对比分析《京调》创作中所借鉴的京剧元素.第四部分对《京调》中演
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竹笛历史悠久、源远流长,是广大人民群众喜闻乐见的民族乐器之一,而竹笛与京剧关系紧密,其经常作为伴奏乐器出现在京剧舞台上.因此通过对京剧的伴奏,许多笛曲吸收借鉴京剧元素进行创作,笛曲《京调》则是其中代表之一.《京调》是顾冠仁先生于60年代初创作的一首用竹笛领奏的小型民乐合奏曲,后也成为脍炙人口的竹笛独奏曲.本文笔者通过四个部分来论述这首笛曲.第一部分通过对竹笛和京剧发展史的梳理,了解两者的发展变迁.第二部分着重分析整首作品的曲式结构.第三部分主要对比分析《京调》创作中所借鉴的京剧元素.第四部分对《京调》中演奏技法进行分析.笔者将通过查阅文献资料、收集音频资料等方法,以作品《京调》为例从以上四部分来浅析其中京剧元素的体现.
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双簧管现称:OBOE(欧巴),这一词来自法语中的高(Haut)之意和木材(bois)之意的合成语“欧波瓦”(Hautbois),并以强调该词中的结尾元音的发声而形成这一“oboe”名词.该乐器在历史上以吹奏两片树叶发出的声音为起源,这是原始簧片乐器都有可能经历过的行为.自古代双簧乐器开始发展起来,如古希腊的奥罗斯(Aulos),古罗马的“特比”(Tibia),古埃及的“哈里”亚洲人常用的“苏尔奈”(唢呐)(surna).这些用一支哨子来演奏的乐器笼统的称之为霞尔梅(Schalmei)也算是双簧管的祖先.
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《东山魁夷画意组曲》是汪立三先生受到日本绘画大师东山魁夷画作的启发于1979年创作的钢琴作品,汪立三先生在坚持传承中华民乐与中国传统美学思维的基础上借鉴并吸纳西方音乐创作技法创作出此部音画交融、西体中用、抒情与哲思兼具的佳作,并以形象的音乐语言将绘画之意境展现得淋漓尽致.本文以《东山魁夷画意组曲》创作背景为切入点,简要分析了该钢琴组曲的艺术风格,重点从创作技法层面论述该钢琴组曲实现音与画完美融合的“通感”及当代价值,为钢琴艺术创作及发展提供了新的创作思路.
德彪西作为印象主义音乐的开拓者和最具代表性的实践者,创作了众多独具印象主义特色的音乐作品.笔者以前奏曲《沉没的教堂》作为切入点,通过对其中作曲技法的细致分析与研究,看德彪西印象世界中的光影印象,探析其独特的印象主义创作思维与音乐风格.
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合唱在中国发展百余年,在各个时期都具有不同特色.合唱作为群众参与度最高的艺术形式,对我国的文化艺术发展起着至关重要的作用.近年来,中国合唱事业蓬勃发展,在中国合唱协会的领导下,不断与全国各地政府合作,搭建各种类型的合唱交流、展演与比赛平台,同时还积极与国际合作,辐射和滋养着各地的合唱事业,以至于社会上涌现出众多优秀的合唱团、指挥家、作曲家与合唱作品.虽然大量的专业及非专业合唱团均达到了很高的艺术水平,但是合唱指挥的培养与合唱作品创作一直是现当下中国合唱事业发展的瓶颈.合唱演唱离不开优秀的合唱作品,合唱作品
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