最佳影片：
　　《芝加哥》Chicago、《纽约黑帮》GangsOfNewYork、《时时刻刻》TheHours、《魔戒2：双塔奇兵》LOTR：TheTwoTowers、《钢琴家》ThePianist；
　　
　　最佳导演:
　　罗伯·马歇尔RobMarshall，《芝加哥》；
　　马丁·斯科西斯MartinScorsese，《纽约黑帮》；
　　斯蒂芬·戴德利StephenDaldry，《时时刻刻》；
　　罗曼·波兰斯基RomanPolanski，《钢琴家》；
　　佩德罗·阿莫多瓦PedroAlmodovar，《对她说》TalkToHer；
　　
　　最佳男主角：
　　艾德林恩·布洛迪AdrienBrody，《钢琴家》；
　　尼古拉斯·凯奇NicolasCage，《改编剧本》Adaptation；
　　迈克尔·凯恩MichaelCaine，《沉静的美国人》TheQuietAmerican；
　　丹尼尔·戴·刘易斯DanielDay-Lewis，《纽约黑帮》；
　　杰克·尼科尔森JackNicholson，《关于施密特》AboutSchmidt；
　　
　　最佳女主角：
　　塞尔玛·海耶克SalmaHayek，《弗里达》Frida；
　　尼科尔·基德曼NicoleKidman，《时时刻刻》；
　　黛安·莲恩DianeLane，《不忠》Unfaithful；
　　朱丽安·摩尔JulianneMoore，《远离天堂》FarfromHeaven；
　　蕾妮·齐薇格RenéeZellweger，《芝加哥》；
　　
　　最佳男配角：
　　克里斯·库帕ChrisCooper，《改编剧本》；
　　艾德·哈里斯EdHarris，《时时刻刻》；
　　保罗·纽曼PaulNewman，《毁灭之路》RoadtoPerdition；
　　约翰·雷利JohnC.Reilly，《芝加哥》；
　　克里斯托弗·沃尔肯ChristopherWalken，《逍遥法外》CatchMeifYouCan；
　　
　　最佳女配角：
　　凯西·贝茨KathyBates，《关于施密特》；
　　朱丽安·摩尔JulianneMoore，《时时刻刻》；
　　奎恩·拉提法QueenLatifah，《芝加哥》；
　　梅丽尔·斯特里普MerylStreep，《改编剧本》；
　　凯瑟琳·泽塔琼斯CatherineZeta-Jones，《芝加哥》；
　　
　　最佳外语片：
　　《阿莫神父的罪恶》ElCrimenDelPadreAmaro/TheCrimeOfFatherAmaro，墨西哥；
　　《英雄》Hero，中国；
　　《没有过去的男人》TheManWithoutaPast，芬兰；
　　《无处为家》NowhereinAfrica，德国；
　　《Zus&Zo》，荷兰；
　　
　　最佳动画长片：
　　《冰河世纪》IceAge；《星际宝贝》Lilo&Stitch；
　　《小马王》Spirit:StallionoftheCimarron；
　　《千与千寻》SpiritAway；《星银岛》TreasurePlanet；
　　
　　最佳原创剧本：
　　托德·海恩斯ToddHaynes，《远离天堂》；
　　杰·库克斯JayCocks/斯蒂文·泽利安StevenZaillian/肯尼斯·罗纳根KennethLonergan，《纽约黑帮》；
　　妮娅·瓦达拉斯NiaVardalos；《我的希腊婚礼》MyBigFatGreekWedding；
　　佩德罗·阿莫多瓦，《对她说》；
　　阿方索·卡隆AlfonsoCuarón/卡洛斯·卡隆CarlosCuarón，《衰仔失乐园》YTuMamaTambien；
　　
　　最佳改编剧本：
　　彼得·海吉斯PeterHedges/克里斯·韦茨ChrisWeitz/保罗·韦茨PaulWeitz，《关于一个男孩》AboutaBoy；
　　查理·考夫曼CharlieKaufman/唐纳德·考夫曼DonaldKaufman，《改编剧本》；
　　比尔·康顿BillCondon，《芝加哥》；
　　大卫·海尔DavidHare，《时时刻刻》；
　　罗纳德·哈伍德RonaldHarwood，《钢琴家》；
　　
　　最佳摄影：
　　迪恩·比比DionBeebe，《芝加哥》；
　　爱德华·拉克曼EdwardLachman，《远离天堂》；
　　迈克尔·包豪斯MichaelBallhaus，《纽约黑帮》；
　　鲍威尔·艾德尔曼PawelEdelman，《钢琴家》；
　　康拉德·赫尔ConradL.Hall，《毁灭之路》；
　　
　　最佳艺术指导：
　　JohnMyhre/GordonSim，《芝加哥》；
　　FelipeFernándezdelPaso/HanniaRobledo，《弗里达》；
　　DanteFerretti/FrancescaLoSchiavo，《纽约黑帮》；
　　GrantMajor/DanHennah/AlanLee，《魔戒2：双塔奇兵》；
　　DennisGassner/NancyHaigh，《毁灭之路》；
　　
　　最佳服装设计：
　　ColleenAtwood，《芝加哥》；
　　JulieWeiss，《弗里达》；
　　SandyPowell，《纽约黑帮》；
　　AnnRoth，《时时刻刻》；
　　AnnaB.Sheppard，《钢琴家》；
　　
　　最佳剪辑：
　　马丁·沃尔什MartinWalsh，《芝加哥》；
　　塞尔玛·斯库梅克ThelmaSchoonmaker，《纽约黑帮》；
　　彼得·伯耶尔PeterBoyle，《时时刻刻》；
　　迈克尔·霍顿D.MichaelHorton，《魔戒2：双塔奇兵》；
　　哈维·德卢兹HervédeLuze，《钢琴家》；
　　
　　最佳录音：
　　DavidLee/MichaelMinkler/DominicTavella，《芝加哥》；
　　IvanSharrock/TomFleischman/EugeneGearty，《纽约黑帮》；
　　ChristopherBoyes/MichaelHedges/MichaelSemanick/HammondPeek，《魔戒2：双塔奇兵》；
　　BobBeemer/ScottMillan/JohnPritchett，《毁灭之路》；
　　KevinO‘Connell/GregP.Russell/EdNovick，《蜘蛛侠》Spider-Man；
　　
　　最佳配乐：
　　约翰·威廉姆斯JohnWilliams，《逍遥法外》；
　　艾默尔·伯恩斯坦ElmerBernstein，《远离天堂》；
　　艾略特·戈登塞尔ElliotGoldenthal，《弗里达》；
　　菲利普·格拉斯PhilipGlass，《时时刻刻》；
　　托马斯·纽曼ThomasNewman，《毁灭之路》；
　　
　　最佳电影歌曲：
　　《IMoveOn》FredEbb/JohnKander，《芝加哥》；
　　《LoseYourself》Eminem/JeffBass/LuisResto，《8英里》8Mile；
　　《BurnItBlue》ElliotGoldenthal/朱莉·泰摩JulieTaymor，《弗里达》；
　　《TheHandsThatBuiltAmerica》Bono/TheEdge/AdamClayton/LarryMullen，《纽约黑帮》；
　　《FatherandDaughter》保罗·西蒙PaulSimon，《TheWildThornberrysMovie》
　　
　　最佳化妆：
　　BeatriceDeAlba/JohnE.Jackson，《弗里达》；
　　JohnM.ElliottJr./BarbaraLorenz，《时间机器》TheTimeMachine；
　　
　　最佳音效剪辑：
　　EthanVanderRyn/MikeHopkins，《魔戒2：双塔奇兵》；
　　RichardHymns/GaryRydstrom，《少数派报告》MinorityReport；
　　ScottHecker，《毁灭之路》；
　　
　　最佳视觉效果：
　　JimRygiel/JoeLetteri/RandallWilliamCook/AlexFunke，《魔戒2：双塔奇兵》；
　　JohnFrazier/JohnDykstra/AnthonyLaMolinara/ScottStokdyk，《蜘蛛侠》；
　　RobColeman/PabloHelman/JohnKnoll/BenSnow，《星战前传2：克隆人的进攻》StarWarsEpisodeII:AttackoftheClones；
　　
　　最佳纪录长片：
　　《科伦拜恩的保龄》BowlingforColumbine；《美国女儿越南妈妈》DaughterFromDanang；《天堂的囚徒》PrisonerofParadise；《Spellbound》；《迁徙的鸟》LePeuplemigrateur；
　　
　　最佳纪录短片：
　　《TheCollectorofBedfordStreet》；《MightyTimes:TheLegacyofRosaParks》；《世贸双塔》TwinTowers；《WhyCan‘tWeBeaFamilyAgain?》
　　
　　最佳动画短片：
　　《TheChubbchubbs》；《DasRad》；《Katedra》；《Mike‘sNewCar》；《Mt.Head》
　　
　　最佳真人短片：
　　《Faitd‘hiver》；《I‘llWaitForTheNextOne…》；《Inja》(Dog)；《JohnnyFlynton》；《ThisCharmingMan》；
　　
　　《芝加哥》Chicago
　　
　　上个世纪20年代的芝加哥，热歌劲舞风靡一时，能登台表演成为无数女孩梦寐以来求的盛事。酷爱歌舞的罗克茜正是这么一个梦想成为维尔玛·凯莉那样的歌舞明星，不幸的是，她心爱的情人巴比不仅不支持她，反而恶语嘲讽，拳脚相加，忍无可忍的罗克茜举起枪干掉了欺骗自己的情人，为此她被判入狱。
　　在罗拉士女监，罗克茜结识了慕名已久能歌善舞的维尔玛·凯莉，维尔玛也有与自己类似的遭遇，她有一天发现花心的好丈夫与妹妹的奸情后，盛怒之下射杀了两人。但维尔玛看不起罗克茜，并建议罗克茜不要做白日梦，好好安分地帮她洗衣裤。罗克茜非常生气，她得知维尔玛正委托芝加哥最能颠倒黑白的律师比利·福林，企图洗脱罪名出狱，便积极行动，在女舍监莫顿的安排下，她也委托比利帮忙。
　　神通广大的比利，利用媒体大肆炒作，罗克茜与维尔玛在芝加哥名气渐长，而外表楚楚怜人的罗克茜更为外界关注与同情，其名声很快就追上了维尔玛，这时的她也敢于向维尔玛回敬，建议对方配乐时小声点，嗓音太大了。
　　精明的比利发现罗克茜更具潜质，就决定推迟维尔玛的案件，以借助罗克茜一案赢得更大的声誉。比利教罗克茜演了一场戏，她以保护肚子里的孩子为最合情理的借口，杀死企图要她们母子两条命的情人，眼看罗克茜就获得陪审团及公众的理解，要无罪释放，早已妒忌不已的维尔玛以提供新的证据，以让对手继续过牢狱之苦。但在比利的努力下，罗克茜最终还是获得了自由。当然，比利收了维尔玛不菲的律师费，他也令维尔玛成功出狱。
　　芝加哥歌舞团的演员以性感的服装，狂劲火辣的歌舞著称，也以群星闪耀闻名，无论是先入为主的维尔玛，还是后来居上的罗克茜，她们一样的聪明和优秀。她们知道阴谋、背叛、单枪匹马只会断送各自的艺术生命。于是他们选择了友谊、合作。
　　此后的芝加哥舞台上闪耀着两朵姐妹花，台下的掌声、鲜花、镁光灯，与她们的欢声笑语，热歌劲舞是如此的合谐。她们的名字当然是罗克茜和维尔玛·凯莉。
　　
　　获奖机率：
　　据说片中两位明争暗斗的歌舞女郎角色，曾引来詹妮弗·洛佩兹、卡麦隆·迪亚兹、麦当娜、妮可·基曼等大明星角逐，可见这部歌舞片已是未拍先热。而具有半个多世纪的"芝加哥"历史，经改编成歌舞剧《芝加哥》于1975年在百老汇演出，即获巨大成功。如今电影版《芝加哥》中两位个性张扬的宝贝更具杀伤力，足以打动奥斯卡的芳心。
　　
　　《纽约黑帮》GangsofNewYork
　　
　　故事发生在1846至1863年间的美国纽约。阴谋、暴力、争斗与混乱笼罩着这座城市，爱尔兰移民的黑帮组织"本地党"和"死兔党"，控制着曼哈顿的五点街、包里区、天堂广场一带，两党长期处于拼杀状态。
　　


　　一个寒冷的冬季，两党的勇士在雪地里展开大火拼、刀剑、惨叫、鲜血让上帝都感到难过。屠夫出身的"本地党"首领比尔·普尔以其凶残和极准的刀法，结束了"死兔党"头儿普瑞斯特·维伦的生命。死者幼小的儿子阿姆斯特丹·维仑目睹了这凄惨而悲壮的一幕。
　　内战第二年，志在复仇的阿姆斯特丹回到曼哈顿，他借机与比尔走得很近，他发现比尔的确冷酷而精干，这使他更加心翼翼。有一次，比尔遭遇刺杀，他却救了杀父仇人，为此他痛悔万分。
　　在天堂广场他邂逅了女贼詹妮·埃佛迪恩，神秘、漂亮的詹妮两次光顾阿姆斯特丹，他被偷怕了。于是跟踪并出其不意地抓住詹妮，他只从她脖颈摘下属于自己的东西，还为她扣上了胸前的钮扣。詹妮被眼前这个不贪财好色的帅哥打动了。几天后的一个晚会，贵为"女王"的詹妮可以从人群挑选中意的男子跳舞和过夜，阿姆斯特丹脱颖而出，终于抱的美人归。然而，突然出现的复仇念头像一冷水，浇灭了已经燃烧的激情，夜里詹妮负气而走。
　　比尔表演了一个别开生面的节目，并选詹妮为搭挡，比尔的飞刀一次次险些击中詹妮，阿姆斯特丹也一次次揪心地站起来。他发现自己爱上了詹妮，这更让他坚定了复仇的决心。
　　趾高气扬的比尔在台上发表演讲，阿姆斯特丹终于向比尔掷出了复仇的一刀，不幸被躲过反挨了比尔一刀。生死关头，詹妮救了她的心上人。刺杀比尔也暴露了阿姆斯特丹的身份，他继承了父亲的使命，"死兔党"又东山再起。
　　官员腐败，奸商横行，穷人无法生活，工人暴动，工厂、商店、政府部门都遭到攻击，整个城市陷入一片混乱。"死兔党"与"本地党"又进行了一场惨烈的生死搏斗，与此同时，官方派出了大批军队，大肆屠杀两党子民。穿过炮火硝烟，阿姆斯特丹找到比尔，两人也不可避免在要以决斗来了结两代人、两个帮派之间的恩怨。
　　杀人不眨眼的比尔死了，阿姆斯特丹和詹妮等人成为这战争中的幸存者。经过四天四夜，无数的死难者被埋葬。"这是个伟大的城市，一个无数的纽约人为之而丧命的地方，正如我们所知道的一样，这是我们应该尊重的地方，无论这个城市再发生什么事，在剩余的生命里，我将会为这个地方而随时献身。"在阿姆斯特丹的生命宣言中，这个关于《纽约黑帮》的故事也结束了。
　　
　　获奖机率：
　　这部讲述今天的黑手党怎样成长壮大的黑帮片，尽管有花心帅哥莱昂纳多·迪卡普里奥和卡麦隆·迪亚兹的担纲以及大师导演，鉴于美国仍对恐怖、暴力咬牙切齿，奥斯卡对它可能多少会有所顾虑。
　　
　　《钢琴家》ThePianist
　　
　　瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼是波兰一位著名的作曲家和钢琴家，同时也是位性情刚烈热爱和平的爱国者，正当他要用一腔热血满腹才华实现抱负之时，二战爆发，纳粹战火四起，在殃及波兰之前，他还在电台进行了最后一次现场音乐会。
　　疯狂残酷的纳粹铁蹄扫荡了波兰，瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼有幸逃脱了被流放的命运，他留在了被摧残的满目疮痍的华沙犹太人区。在这儿，虽然无奈放弃了他所深深热爱的音乐和钢琴，但他还是忍受着身心的双重打击，艰难地活了下来。他坚信，乌云只是暂时遮住了太阳，总会迎来云开日出的那一天，他依然可以发挥自己音乐方面的天赋，为祖国和人民奉献高质量的精神食粮。
　　命运之神再次眷顾了瓦拉迪斯劳·斯皮尔曼，他遇到了一件做梦也想不到的事：一位开明的德国军官给了他有力的帮助，威尔姆·霍森菲尔德把他藏了起来，一直到战争结束。瓦拉迪斯劳最终迎来了自由和阳光，这位对纳粹深恶痛绝的音乐家，也深深地明白了大多数人民总是渴望和平与自由的，他觉得在以后的艺术生涯中，他要必须也完全可以创作出更有深远意义的作品。
　　
　　获奖机率：该片在去年戛纳国际电影节成功摘取了"金棕榈"大奖，《钢琴家》向世人展示了人类精神的胜利和艺术力量改变人生的重要性，体现了浓浓的人文关怀，与《时时刻刻》有一拼。
　　
　　《时时刻刻》TheHours
　　
　　颇具才情的女作家弗吉尼亚·伍尔芙，住在伦敦郊区布鲁姆斯伯利，在1920年的时候，她开始着手创作有生以来第一部超乎寻常的小说《戴罗薇夫人》（MRS·DALLOWY），随着小说一天天的完成。她的精神也发生了巨大的变化，心智狂乱，精神病魔在折磨她，游走于疯狂边缘而且怀孕的她甚至产生了自杀的念头，但她还是坚持完成了这部改变她整个生活的作品。
　　20年后的二战末期，来洛杉矶居住的劳拉·布朗是个为人妻母的家庭主妇。如今她正在准备她丈夫的生日派对，肚子里有他们的第二个孩子，这时喜欢读书的她阅读了弗吉尼亚·伍尔芙的《戴罗薇夫人》。她发现自己已不可自拔地陷入了这部小说中，这本书给了她许多启发，深深地影响着她，并对自己所选择的生活产生了质疑，尤其是故事中的女主角给了她极大的触动，她决心像女主角一样要改变自己的生活，当然也萌生了自杀的念头。
　　90年代初，住在纽约格林威治村的克拉丽萨·沃恩，这位时尚女性简直活脱脱一个现代版的"戴罗薇夫人"。克拉丽萨爱上了朋友、才华横溢的诗人理查德·布朗，但现在他却因艾滋病而濒临死亡的边缘。诗人给克拉丽萨起的外号也是戴罗薇夫人，因为她和戴罗薇夫人的名字一样，都是克拉丽萨。克拉丽萨正筹划着与情人理查德进行最后的聚会。
　　劳拉·布朗、克拉丽萨·沃恩这两个女人与弗吉尼亚·伍尔芙的生活，以一种出乎意料而令人心碎的方式，在理查德举办聚会期间融为一体。三位女人的三个故事几乎跨越了整个20世纪，虽然处于不同的时空，但她们的生活同样压抑，都渴求更有意义的生活，于是关于抗争和自由的表达，三个女人的故事交织到了一起，出现在旋转的舞台上，并以巧妙的超越时空而彼此联系、融合。
　　
　　获奖机率：
　　这部以女性为主打的电影，也以描写女性寻求自我，证明自我的大餐，比较适合奥斯卡的胃口，加之梅丽尔·斯特里普、妮可·基曼及朱丽安·摩尔这三位女明星的超炫阵容，如果不出意外，它应该是本届奥斯卡之首选。
　　
　　《魔戒二部曲：双塔奇谋》LOTR:TheTwoTowers
　　
　　离开魔戒队的弗罗多，带着魔戒和他忠心的仆人山姆，继续进行着艰险的毁戒之旅。他们要赶往黑门，不惜一切代价将魔戒毁灭，在翻越埃敏谬尔山脉时，遇到了企图吃掉他们的怪物古鲁姆，弗罗多一念之仁放过怪物，怪物认他作了主人，并答应带他们去黑门。
　　与此同时，阿拉贡·吉姆利、莱格拉斯·格林利夫一行，也在寻找被魔怪掳走的"哈比人"皮平和梅里。皮平、梅里幸运地遇到罗汗骑兵与魔怪交战，二人趁机逃走，误闯进一片古老范冈的森林，由此结识了树人族首领树胡子。
　　阿拉贡等人顺着皮平留下的标记，也进入了范冈森林，正当他们要继续走向森林深处时，感觉到森林外有白袍巫师出现，一道白光闪过，他们的箭射不出去，宝剑自动掉在地上，原来是劫后余生的甘道夫前来接应他们。
　　要打败日益强大的黑暗势力萨德曼，必须与罗汗国军队联合作战。而此时罗汗国王正被黑暗灵魂控制，甘道夫与阿拉贡等人一同赶往罗汗国。在甘道夫的努力下，罗汗国王终于恢复神智，重振军威。然而，敌我力量悬殊，甘道夫去寻求援兵，罗汗国王下令妇女儿童撤离城堡，留守者参加这场正邪大战。
　　弗罗多加快了步伐，遇到了潜在水中的鬼魂夜魅，幸亏怪物古鲁姆及时地拉上水。在一座大山中，骑着怪兽的死灵又缠住了他们，经过一番搏斗，他们已接近黑门，但却被罗汗国王的侄子博伊德擒掳。
　　阿拉贡等人在护送妇女儿童撤离的途中，曾数度遭遇兽人军队，战斗中阿拉贡结识了罗汗国王的女儿伊欧文，两人坠入爱河。但不久阿拉贡战死，伊欧文悲痛万分。爱神不忍这对有情人生死相隔，救活了阿拉贡。获重生的阿拉贡火速赶回罗汗国，参加更大的战争。
　　急于祸害人间的萨德曼派大军首攻先进罗汗国，阿拉贡等人与国王并肩作战，他们一次次打退了敌人的进攻，但对方的兽人军队力量实在太强大了，城堡被打开，危急时刻，甘道夫率领的援兵好似从天而降，有效在阻止了魔军的长驱直入。
　　长期遇受兽人践踏的森林发怒了，树人首领树胡子决定教训嚣张的兽人。皮平带领它们向萨德曼城堡进军，高大威猛的树人给萨德曼以沉痛的打击，它们又放开山洪冲毁了萨德曼罪恶的城堡。
　　甘道夫·罗汗国·阿拉页等代表正义的一方大获全胜，他们接着要消灭黑暗王索隆，而弗罗多能否顺利毁掉魔戒至关重要。罗汗国王的侄儿博伊德幡然醒悟放走了弗罗达，于是弗罗达和山姆继续向黑门前进，以后的故事便是《魔戒》第3部了。
　　
　　获奖机率：气势恢宏的场面，无以伦比的特效镜头，肯定能吸引大批观众，尤其是追求视听效果的青少年，也很可能获最佳摄影、最佳视觉效果之类的奖项。而且必然可以赚个盆满钵溢。提名最佳影片，奥斯卡也算给足了"魔戒"的面子。
　　
　　最佳导演：
　　
　　罗伯·马歇尔RobMarshall，《芝加哥》；
　　《芝加哥》是罗伯·马歇尔第一次独立执导的影片，就一举成为今年奥斯卡提名大户，其实说奇不奇，他的第一部参导影片《美国美人》在当年的奥斯卡就收获颇丰。罗伯·马歇尔导演才能每一次都得到了暗自的证明，提名为最佳导演也份属应当，只是今年不幸遇到的四位对手每一个都份量惊人，除非今届奥斯卡存心要出人意料一下，估计最终抱起小金人的可能性不太大。
　　
　　马丁·斯科西斯MartinScorsese，《纽约黑帮》；
　　马丁·斯科西斯的每部片子几乎都在展示纽约的映像，而且是极具男人豪情的纽约，《纽约黑帮》不算最好的一部，在他的作品里，位属中等。《纽约黑帮》有一流的场面，一流的配乐一流的镜头感，只是剧本弱了一点，特别是关于卡梅隆·迪亚兹的戏，设计得比较潦草，刚出场还有点意思，后来就似乎纯属多余，刘易斯和来奥纳多的纠葛也多少有些粘糊。
　　不过，马丁·斯科西斯还是目前最佳导演呼声最高的一位，不管敬意是指向本片，还是缅怀马丁的昔日几采，在马丁去奥斯卡的路上，铺满了观众及很多同行的拥戴。在拍《纽约黑帮》时，马丁·斯科西斯跟伯恩斯坦说片场需要一座教堂，善于精打细算的伯恩斯坦比较犹豫，当时也在场的汤姆克鲁斯劝说："你就给马丁一座教堂吧，他需要这个"。相信很多观众也在心里说：给马丁一个小金人吧，别让他成为第二个希区柯克。
　　
　　斯蒂芬·戴德利StephenDaldry，《时时刻刻》；
　　斯蒂芬·戴德利出身舞台剧。不过，行家一出手便知有没有，他的导演处女作《跳出我天地》给我们贡献出一个倔强得让人感动的芭蕾男孩形象，轰动当年影坛。其出手不凡可和山姆·门德斯《美国美人》相比肩。今年，这两位大英帝国导演相逢奥斯卡，山姆·门德斯的《毁灭之路》没什么声息，《时时刻刻》却较《跳出我天地》更具功力，成为今年的大热门。斯蒂芬·戴德利可以说是对马丁·斯科西斯最具威胁的一位。
　　
　　罗曼·波兰斯基RomanPolanski，
　　《钢琴家》；
　　罗曼·波兰斯基如果不做导演，我觉得他最适合做外科医生，那怕是爱情片，每个镜头都很干净很美，非常冷静，但你仍然只觉血淋淋的，《苦月亮》看得人至今骨头发凉。何况是拍描写二战集中营的故事。这一点他自己有很好的表述"我并不太懂什么是震惊。当你讲一个人被砍头的故事时，你就要去表现他们怎么把他的头砍下来，《钢琴家》是一路凯歌来到奥斯卡的。去年，戛纳已把"金棕榈"的桂冠给了《钢琴家》，现在且拭目以待《钢琴家》在奥斯卡的结局。
　　佩德罗·阿莫多瓦PedroAlmodovar，《对她说》TalkToHer；
　　阿莫多瓦每一次都有本事让热爱他的影迷惊喜。《对她说》的剧情、音乐、舞蹈、镜头感，都精妙独到，凭实力，《对她说》在今年所有提名影片里，应是上乘之作，只是出于某种我们不太懂的原因，《对她说》获得的提名如此之少，可能是为了补偿一下，提名阿莫多瓦为最佳导演。论功力，他当然可以和马丁·斯科西斯、罗曼·波兰斯基分庭抗礼，但最后谁负谁胜出，相当难说。
　　
　　最佳男主角：
　　
　　艾德林恩·布洛迪AdrienBrody，《钢琴家》；
　　角色实力：
　　在罗曼·波兰斯基的点拨下，艾德林恩·布洛迪的演出颇有脱胎换骨之感。把年青钢琴家的惊惧，敏感刻画得入木三分。也是今届奥斯卡最佳男主角提名名单中最年轻的一位，如果奥斯卡继承了以往敬老的传统，布洛迪的奥斯卡之旅前途就比较堪虞。
　　
　　尼古拉斯·凯奇NicolasCage，《改编剧本》Adaptation；
　　角色实力：
　　尼古拉斯·凯奇的眼睛眯起来像个失魂落魄的酒鬼，瞪得圆滚滚时就特别神经质，他演过的角色，有立志醉死自己的酒鬼，忽然发现自己是吸血鬼的办公室男人，蒙面持枪去商店抢劫纸尿布的大盗，被人换掉脸皮的警察，最朴实的一个角色是烤面包师，但是脾气暴燥，而且断了一只手，还爱上了哥哥的未婚妻。总之擅长对付各种神经质性格，上一次，在《走出拉斯维加斯》里喝酒喝出了一座奥斯卡小金人，这一次，在《改编剧本》里，分饰两角，哥哥失魂落魄，对小说《兰花窃贼》的编剧工作进行得很不顺利，精神陷入困境，生活充满挫败感，他去找小说作者苏珊，因为单是封面上苏珊的照片，已经让他情难自禁想入非非，他以为这个女人可以带来转机，结果差点送了命，这次事件让他认为冒险其实不适合自己，重新欣赏温暖干爽的床单并且对阳光空气水心怀感激。弟弟神经兮兮，喜欢在哥哥面前炫耀自己的性能力，饱含激情地日日编造好莱坞最老套的桥段。不过，两个加起来，也没有《走出拉斯维加斯》让人印象深刻。以他的平均水准，《改编剧本》最多是无功无过。
　　
　　迈克尔·凯恩MichaelCaine，《沉静的美国人》TheQuietAmerican；
　　角色实力：
　　西贡就像好莱坞的后花园，隔一阵，就有一部好莱坞大片把镜头对准它，关于越战，从《野战排》到《现代启示录》，重墨描画战场本身的影片可以说已经完成，很难再有突破，去年的《我们曾是战士》硬碰硬的结果是败得很难看。《沉默的美国人》则剑走轻灵，主题不是战争，主角不是战士，时间不是越战，而是比越战花了十几年，那时美国的力量正日益渗入越南。迈克尔·凯恩饰演的英国驻越记者费勒，是个风度怡然的老绅士，在狂热地迷恋着西贡第一美女芳，芳也深爱着他。费勒说对一个男人来说，保卫一个国家和保护一个女人往往是一回事，为了留在越南，留在芳身边，一向不喜欢冒险的费勒决定深入报道一次大屠杀，让报纸总部认为他留在越南是有理由有价值的。今年似乎比较流行老将出马，迈克尔·凯恩演得相当从容不迫，只是他和芳的爱情看上去有点奇怪，似乎是因为剧情安排他们相爱，他们就相爱了，实在不像是爱着的两个人。可能面对一个东方美女，迈克尔·凯恩更多的是拿她当一件艺术品而不是女人来爱了。
　　
　　丹尼尔·戴·刘易斯DanielDay-Lewis，《纽约黑帮》；
　　角色实力：
　　屠夫比尔的靴子拔扈但状态松驰地跺了几跺，稳稳地站在银幕下，镜头缓缓上移，符合屠夫身份的装扮，浓重的一字胡，怪模怪样的蓝色礼貌和额头上更怪模怪样的缕缕卷发，滑稽感和惊悚感拿捏得恰到好处，丹尼尔·戴·刘易斯一出场，果然掷地有声。1946年的那一场"死兔党"和"本地党"的血战，证明了比尔的确是统率黑世界的天才，剽悍、狠辣，见佛杀佛见祖杀祖，"死兔党"帮主普瑞斯特曾救过他的命，但同样死在他的刀下，右肋一刀，当胸一刀，比尔替普瑞斯特合上眼睛。之后，他把普瑞斯特的画像供起来，日日祭念。
　　


　　普瑞斯特的儿子阿姆斯特丹·维纶（莱奥纳多·狄卡普里奥饰）长大后，回来寻仇。面对这位老敌人兼老朋友的儿子，比尔的心情注定复杂，他们之间，既有气味相投的惺惺相惜，又有父仇像鲸鱼骨一样梗在中间，当然，还有帮派斗争阶级斗争。印象很深的一个情节，比尔对着一具倒吊的拿掉内脏的猪，指点阿姆斯特丹这是膀胱，这是里脊，肝脏，然后分别点点阿姆斯特丹的相应部位，接着对着猪表演了一翻惊人的刀功，比尔让莱奥纳多也来一遍，莱奥纳多手法利落凶狠地刺向猪，比尔指点的那些部位一个不落。比尔满意地笑笑说孺子可教。只是孺子是来索命的，除了被比尔不由自主引起的敬意和恐惧，他的情感要比尔单纯得多，他的行动只是时间问题。比尔不想看到这一天，他一直警告阿姆斯特丹，不要想对付我，我会杀了你，你的父亲做过同样的事，救过我然后又背叛我，我把他吊死在树上，但我永远忘不了他的眼睛，甚至晚上不敢睡觉，但我肯定得杀了他，因为他对我不忠。不要以为你救过我，我就不会杀你，放心吧我肯定会。比尔的语气相当诚恳，还很伤感。
　　刘易斯版的比尔，杀人睫毛都不动一下，善于控制大场面，同时兢兢业业地干着屠夫的行当，玩杀猪刀仿佛小李飞刀，不动刀子时，他就很优雅，是《纽约黑帮》里最有感染力和存在感的角色了。
　　
　　杰克·尼科尔森JackNicholson，《关于施密特》AboutSchmidt；
　　角色实力：
　　杰克·尼科尔逊瘦的时候演了《闪灵》里眼神凶狠面目狰狞的疯狂作家；在《飞越疯人院》里，脸上就稍稍有了点肉，角色也温情了许多，只在被激怒时才偶露凶光；到了《誓不罢休》，杰克已经胖成了个好老头，表演相当朴实内敛，剧情也毫不猎奇。在《关于施密特》里，杰克基本上继承了好老头的形象，不过是个有点刁钻古怪的好老头。步入人生晚年的施密特，不断面对新的失去，还未能调整过来退休后的种种不适，结婚42年的太太海伦忽然无疾而终，女儿要嫁人，施密特说吉尼谁来照顾我呢，你能不能推迟婚期，女儿说我要走了以后你得学会自己照顾自己。施密特一下子由公司的骨干家庭的支柱变成了生活的旁观者，没有什么事需要他的参与和努力，这种力量的逝去感让他不知所措，呆在房间里日日衰叹，连做一顿饭都需要极大的勇气才行，他于是迷上了购物，直到有一天发现了一封被妻子保存了很多年的情书，写情书的人不是施密特，他气极败坏地找到那个男人（如今已是一个和施密特一样的老头了），揍了他一顿，驱车去他想缅怀的地方旅游了几周，开始怀疑结婚42年的老婆是否真是适合自己的人生伴侣，后来又推已及人，在海伦的坟前，问海伦也许我曾经让你不满也许我根本不是你想厮守终生的人，但这时，他的声音已经充满温情和谅解。他终于接受了女儿的婚姻并且替它祝福，正如他终于接受了衰老并且第一次明确地知道以后要怎样活着，他一分种也不浪费了。
　　这是杰克·尼科尔森第13次获奥斯卡提名，平了一直由凯瑟琳·赫本保持的纪录。在本片里，虽然角色性质大不同前，他发挥得一如既往的好，如果再获小金人，应该不会有人感到意外。
　　
　　最佳女主角：
　　
　　塞尔玛·海耶克SalmaHayek，《弗里达》Frida；
　　角色实力：
　　一场车祸，使一个一直忙得来不及对绘画产生兴趣的女孩，躺在病床上做起了画，从此一生痴迷于画，在画中表现自己最深层痛苦和孤独，就被她疯狂的爱上了，她爱他的才华，一眼读懂了她的男人里维拉，就被她疯狂地爱上了，她爱他的才华、热情、无与伦比的异性吸引力，只是这些促使她沉迷于爱的因素，却完成不能促成他成为一个好丈夫。里维拉对工作的投入和对美女的爱好，让他几乎忘了自己是别人的丈夫。有一天，弗里达当场撞见丈夫的不忠行为，她开始自我放逐，先是独居在一所能把她冻僵的屋子，然后只身去了法国，在那里做画、滥交，她写信给里维拉，说离开了你我的生活毫无意义。孤独和痛苦始终是她生命的两大主题，在同性恋女友死后，她又旧病复发，一只脚没有感觉，背部不能动，她就戴着钢箍坐在轮椅里做画，这时，她贫穷，酗酒，吸毒，很凶的抽烟，能染上的恶习都染上了，孤独地等待生命的热情耗尽。在一个早晨，里维拉来到她身边，说我要再娶你一次，弗里达说不必了我不再需要这种关系，里维拉说我需要，我爱你。
　　弗里达的画终于展出了，医生护士推着她的病床，来参加画展，弗里达总算在还可以睁开双眼时，看到了自己的画展。
　　片中的弗里达性格坚硬，同时激情似火，对痛苦和孤独有很深的体悟和很内敛的表达，塞尔玛·海邪克对此把握得很好，唯一的问题是她看上去太年轻太健康，怎么都不像一个肉体和精神均饱受折磨的人。
　　
　　尼科尔·基德曼NicoleKidman，《时时刻刻》；
　　角色实力：
　　尼科尔·基德曼是此前的作品，包括去年《红磨坊》内心戏大多要求不高。而演弗吉尼亚·伍尔芙这样智力过分过剩的女作家，对她颇有挑战性，难得的是她干得还真是漂亮。即使妮克版的伍尔芙和观众心里的弗吉尼亚·伍尔芙有出入，相信很多观众会为尼科尔·基曼的精湛演出而把心里的那一个牺牲掉。
　　
　　黛安·莲恩DianeLane，《不忠》Unfaithful；
　　角色实力：
　　这一次的出轨不是谁的错，有通情达理疼爱自己的丈夫，有安稳的幸福，黛安·莲恩如果没有遇到奥利维耶·马丁内兹，她会继续她的幸福生活，心满意足。所以，不是生活不够慷慨，黛安·莲恩的不幸在于命运这一回太慷慨了，给了她幸福之外，又降临了奇迹，对，奥利维耶·马丁内兹是个奇迹，没有女人抵御得了他的吸引力，只是，奇迹多数时候不是指向幸福，它的力量更多的表现在摧毁而不是滋养上。黛安·莲恩这回因为命运的过分眷顾而倒了霉。
　　
　　朱丽安·摩尔JulianneMoore，《远离天堂》FarfromHeaven；
　　角色实力：
　　朱丽安·摩尔在片中演了一位十五岁男孩的继母伊芙，热衷于法国哲学，他有很好的头脑和属于那个年纪的对很多事情的不屑，他不屑于跟他认为没有思想的少女交谈。男孩爱上了他的继母，又被继母的一位闺中密友引诱，十五岁的男孩在两个比他大两倍的女人之间处境尴尬，幸而伊芙温柔而决断地处理了这件事。让骚动狂乱的少年意识到，伊芙只是一个狂想，他应该回到属于自己的生活里。其实严格说这是部可以说只有男主角没有女主角的戏，朱丽安·摩尔在片中戏分并不多，获最佳女主角提名多少有些侥幸。
　　
　　蕾妮·齐薇格RenéeZellweger，《芝加哥》；
　　角色实力：
　　蕾妮·齐薇格演起这种活蹦乱跳的傻姐儿来，真是得心应手浑身是戏，她笑起来，似乎每根睫毛都有丰富的表情，动起来，哪怕是微微一抬手，似乎就调动了身体里的每一根纤维。即使最低落时，也显得生机勃勃。衬得大美人凯瑟琳·泽塔·琼斯就有点木美人之感。
　　《芝加哥》是一次女子监狱探秘，这些女杀人凶手的杀人动机出奇的一致，都是不堪忍受丈夫或情人的不忠，只好干掉他。露丝（蕾妮·齐薇格饰）也不例外，被情人无情抛弃，盛怒之直她开枪打死了他。为了替露丝顶罪，露丝的丈夫坚持人是自己杀的，并请了理查·基尔为露丝辨护，理查·基尔果然不辱使命，给露丝提供演出机会，让露丝广受爱戴和同情。露丝的木偶戏演出棒极了。她在法庭上的演出更惊人，陪审团当场宣布她死罪。不过，她的明星梦差点因出狱而搁浅，她不再是热点人物，记者们把她忘了。幸好，有凯瑟琳·泽塔·琼斯这个同样怕被遗忘的女人，为了共同的爬上报纸头条的愿望，团结起来，前嫌尽释，团结起来，终于在剧场获得巨大成功。
　　
　　最佳外语片：
　　
　　《英雄》Hero，中国；
　　关于《英雄》当然不必再多做介绍，不如更多得关心它的奥斯卡之旅能走多远。由于西班牙的《对她说》和墨西哥的《衰仔失乐园》没有参赛，《英雄》去掉两个劲敌，加之各方面的天时地利及张导的影响力，《英雄》顺利入围。接下来能否胜出，机率只能说是1/5。我们且看看其实四部的实力。
　　
　　《没有过去的男人》（芬兰）
　　故事讲述的是一个男人到达赫尔辛基以后遭到了袭击，当他在医院里醒来的时候，他发现自己已经忘记自己是谁，和自己从哪里来---这看上去非常像一个惊险的侦探故事的开头。不过导演考里斯马基更加擅长的是讲述一个城市底层小人物的故事，其中掺杂了无奈、挣扎和寻找爱的努力。
　　概率预测：曾获得金棕榈评审团大奖将成为《没有过去的男人》挑战《英雄》的最大优势，不过这也是最大的障碍。因为按照惯例，奥斯卡不会买法国人的账。除了充满哲学意味的故事以外，导演能够博取观众欢喜的其它招数就是：音乐和幽默，不过由于这位仁兄老是试图在电影中掺杂怀旧的摇滚乐，使得影片的另类色彩比较浓厚。
　　
　　《情陷非洲》(德国)
　　这是东西德合并后德国第四次获得奥斯卡提名。影片根据小说改编，一家犹太人为了逃避纳粹迫害逃到了非洲一个部落，在那里他们开始了新的生活。到达肯尼亚后，父亲、母亲、女儿和他们的黑人厨师之间，以及他们和当地人之间的情感故事成为了故事发展的多个线头。
　　概率预测：38岁的德国女导演逃避了陷入对战争思考的麻烦，而在寻访世外桃源的过程中将漂亮的非洲大陆以及异域文化特色烘托出来。相对于《英雄》赤裸裸的"和平"呼声，一个小女孩和非洲男孩的友谊展现出的种族和睦显然更能够博得奥斯卡评委的理解。
　　
　　《阿马罗神甫的罪行》(墨西哥)
　　这是墨西哥第六次获得奥斯卡提名，此前5次提名均未获奖。故事讲述年轻教士阿马罗被安排到一个教堂做贝尼托神甫的助手，在他任职的地方，他结识了年轻姑娘阿梅莉亚，然而当阿梅莉亚怀孕后，为了避免违反教规，他却安排她堕胎，可怜的姑娘在这过程中死去……影片结尾，阿马罗身着庄重的教士服，道貌岸然地在教堂主持为阿梅莉亚所做的弥撒。
　　
　　《Zus＆Zo》(荷兰)
　　此前，荷兰曾三次获得奥斯卡最佳外语片奖项。三个姐姐听说32岁的弟弟要结婚非常惊讶，因为这无疑粉碎了她们的梦想---弟弟如果结婚，那么她们就得不到弟弟在国外的房子。作为艺术家的姐姐想将房子改造成画廊，作为家庭主妇的姐姐想逃避繁重的日常生活。为此她们决定有所行动……
　　
　　猜猜今届奥斯卡
　　最佳外语片得主：
　　最佳导演得主：
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