我刚过十岁就进了中学，正好赶上“学制要缩短，教育要革命”的年代。1973年春天，我懵懂中坐进了县城省立中学初一（2）班的教室。那个年代，大人们都知道，孩子在校是学不到什么的，至少学校和老师要求不那么严，但是书又不得不读。
　　父亲为了不使我过多地荒废学业，特地从老家背了一块大方砖到县城，是古时候大户人家铺地用的，让我每天用水在这砖上练习毛笔字;又给了我一本字帖，是柳公权的《玄秘塔》。

　　起初，我对这新鲜东西还蛮感兴趣，天天练习，每天练掉一罐头瓶的水，大概练了一年多以后，兴趣渐渐淡了下来，因为到了中学，学校已不用毛笔抄写作文了，也没有专门的写字课。练习《玄秘塔》没有人指导，根本不知道怎么运笔，只是对照字帖随便写，柳体的一般临帖方法都没掌握。
　　记得到了初二下学期，我就开始贪玩。在城里时间长了，加上我们班同学近一半家住县城，放了学就与同学到大街上去玩轴承车。那是由四个轴承为轮做成的简易车，人坐在木板上，用绳子拉着在马路上跑。还经常与同学一起跑到郊外打靶场去捡铜炮管，打靶人在射击后把子弹头打出去了，铜炮管（装药部分）蹦到一旁，我和同学就在边上抢这东西，谁抢得多谁就有一种满足感和成就感。
　　让我最羡慕的是我的不少同学有车链枪，是用自行车旧链条制成的，火柴头装上去会打出很大的响声。这东西当时在农村是没有的，只有城里有这玩意儿，我非常想得到一把车链枪。想买又没有钱，于是我与班上一位姓陈的同学谈起了交易，他提出要我的那本《玄秘塔》字帖，就可换一把车链枪给我，我在犹豫之后真的与他换了。这事我一直瞒着我父亲不敢说，直到他去世也不知道我做了这件大逆不道的事。
　　父亲虽然读书不多，但是他知道学习文化的重要性，尽管那时 “读书无用”在主导。在家境那么困难的情况下，他一直鼓励我：好好念书，将来会有用的。而我却把父辈的殷切期望没当一回事，现在想起来愧疚万分。
　　我练了一年多的毛笔字也不是没有用，从初中到高中，学校、年级、班级凡是需用毛笔字时都会有我参与。那时抄“批林批孔”大字报，抄黑板报都用毛笔，这些活儿我都干过。
　　工作以后，我把写毛笔字丢到了九霄云外，乃至于虽然我办公桌对面的同事就是一位书法家，我也不愿意去触碰它。
　　前些年，我单身一人在外地工作，无意中有人给我弄来了笔墨和宣纸，我还是不想拿毛笔写字。直到实在太无聊了，我便开始操笔练习。这一练不要紧，渐渐地上瘾了，早也练，晚也练，把业余时间几乎都花在临帖习字上，从甲骨文、篆书到隶书、楷书、行书、草书，从《石鼓文》《张迁碑》到王羲之、欧阳询、褚遂良……乃至当代的书法大家，我都想学一学、临一临，真有点儿相见恨晚的感觉。
　　当然现在练字，我有条件买纸、买笔、买墨、买字帖了，不用再像当年那样在砖头上用水写了，甚至我还有条件到北京去拜师学习。从2013年起，我还进入中国人民大学艺术学院书法高级研修班，系统学习了书法理论和书法创作的知识，在当代书法名家张继工作室里，专门接受了隶书方面的教育与熏陶。在张继老师的言传身教和严格要求下，领悟出好多书法方面的真谛，感受到中国书法作为一种特有的艺术门类，它的内涵是浩瀚无际、博大精深的。身为一个中国人，能游弋其中，确实是人生的一大欣慰。
　　几年下来，我的毛笔字——现在可以叫书法了——的确有了明显的提高，作品有时还被一些较大型的展览选上参展，这不能不说是一个进步。看上去，我的书法虽然还很稚嫩，离娴熟尚有很大差距，但我认为，学习书法是对传统文化的传承，积步成路，不求功利，就是最大的收获;孜孜以求，坚持下去，就是最大的追求。正如一位诗人所说：既然选择了远方，便只顾风雨兼程。
　　现在，我手上的字帖也有上百本，可惟独没有《玄秘塔》。我就是想让此作为我人生的一个缺憾，记取这永远的教训。我也希望有奇迹出现，就是能找回我的第一本字帖。

　　艺术简历
　　周鸿凌：1963年生于江苏盐城。现就职于新光集团微山昭阳煤矿。中国煤矿书法家协会副秘书长，江苏省书法家协会会员，中国人民大学艺术学院张继书法高级研修班学员。书法作品多次参加省内外各种展览，曾获第二届中国期货书法大赛二等奖，山东省“安全杯”书法比赛一等奖，多次入选中国煤矿书法作品展，时有作品见于《书法报》。