【摘 要】
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线条作为中国绘画造型的根本,自古即是艺术家畅心达性的一种表现形式.从张彦远做出“骨气形似皆本于立意而归乎用笔”“书画用笔同法”“不见笔踪,故不谓之画”的论断开始,“
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线条作为中国绘画造型的根本,自古即是艺术家畅心达性的一种表现形式.从张彦远做出“骨气形似皆本于立意而归乎用笔”“书画用笔同法”“不见笔踪,故不谓之画”的论断开始,“骨法用笔”便被抬升到了画史上前所未有的地位,同时标志着书法与绘画姻亲关系的正式确立.首先,是基于陆探微、张僧繇、吴道子等人运书法笔法于画法,“工画者多善书”的客观史实;其次,张彦远唯恐画史因晚唐“吹云”“泼墨”等逸格水墨的风行而坠入狂涂滥抹之境,故对绘画本体做出重新规范.
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