我静静地看着她。
　　她温润可人，她典雅沉静，她清丽高洁，她流光溢彩，她纯净澄澈……她简直就是风华绝代。
　　我说的是青花。
　　是的，青花。
　　青花。她的美是沉静内敛的美，是简洁、纯净的美。青花，她生辉的玉体，清光照人，总是美轮美奂，不可方物。她的美让谁看了都会有过眼欢喜之感。
　　轻轻闭上眼睛，我仿佛看到她在火中歌唱，脱尽肉体凡胎，羽化成仙。
　　是的，青花，她在火中涅槃，她浴火而生，焕然一新，脱胎换骨。她的美是天生丽质的美，更是历经摄氏1300摄氏度高温历练的美，沧桑不仅没有写在她的外表，还让她如此光洁、温润。
　　青花瓷是指应用钴料在瓷胎上绘画，然后再施透明釉，在1300摄氏度左右的高温下一次烧成，呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器。它的特点是：只使用一种颜色，一次高温烧成，工序较为简便，因此在瓷器装饰上应用广泛。青花以明宣德所制为佳。其青料来源于国外的一种含钴矿石，叫作“苏泥勃青”。成化以后，开始使用本国青料如“平等青”、“珠明料”等。和漆器、景泰蓝等的繁琐相比，青花瓷的烧制工序可谓至简，也许是这至简，加上1300摄氏度的高温，才出落得如此清爽，犹如出水芙蓉，才造就了青花的品质和情性。
　　青花的美是女子的美，是大家闺秀的美，是平凡女子智慧性灵的美，眉目清秀，素颜皎洁，内心安宁，性情恬淡。
　　我也总是想起那些青花一样的女子，无论她们是三十岁还是四十岁，甚或是五十岁、六十岁，依然有着简单干净的眼神，依然有着纯净澄澈的心地，她们性情温润，低调内敛，优雅自如，举手投足间现出熠熠风采，那些人世的烟火和沧桑仿佛不曾浸染到她们，她们坐卧随心，清雅素丽，高贵端庄，落落大方，举手投足之间尽显女性的优雅从容，一颦一笑之间，又弥散着稚子的天真烂漫。
　　让我想起艾米莉·狄金森、阿赫玛托娃、茨维塔耶娃、罗萨·卢森堡、林徽因、杨绛……这些美丽又熟悉的名字，在我的心中一直闪烁着温润的清辉。像智慧又美丽的一代才女林徽因，且不说她的诗是多么富有才情，且不说她的文章是多么造诣深厚，也且不说她在古建筑领域有着怎样深重的影响和成就，我只说她的几封信札。“大驾刚北返，怅怅。迟日愚夫妇当同来领教。”这是她写给胡适的信。“话又说多了，且乱，正像我的老样子，二哥你现在做什么，有空快给我一封信。”这是她写给沈从文的信。“如果日本人要来占北平，我们都愿意打仗。”这是她写给女儿的信。读着这样的信札，心里是说不出的美妙、欢喜，也禁不住猜想，林徽因，一个怎样的女子？“然而，也恰恰就是这样的林徽因，既耐得住学术的清冷和寂寞，又受得了生活的艰辛和贫困。沙龙上作为中心人物被爱慕者如众星捧月般包围，穷乡僻壤、荒寺古庙中不顾重病、不惮艰辛与梁思成考察古建筑；早年以名门出身经历繁华，被众人称羡，战争期间繁华落尽困居李庄，亲自提了瓶子上街头打油买醋；青年时旅英留美、深得东西方艺术真谛，英文好得令费慰梅赞叹，中年时一贫如洗、疾病缠身仍执意要留在祖国。”我喜欢这段对林徽因的评价。
　　那些青花一样的女子，她们可能是名门闺媛，也可能是普通人家的平凡女子。
　　她们无论是身处富贵之乡，还是身处怎样的窘境、困境，依然保持着内心的高贵与优雅、从容与恬淡，饱含着对生命的热爱与尊重。我想起西安的那位最美女公交司机张婷婷，想起一位网友说的小镇上那位穿旗袍摆摊的女人：“小镇上有个女人，三十多岁，在街头摆个小摊卖卖小杂物，女人家境不是很好，住两间平房，有两个孩子在上学，还要伺候一个瘫痪的婆婆。家里的男人不是很能干，忠厚木讷，在一家工地上做杂工。这样的女人，照例说应该是很落魄的，可她给人的感觉却明艳得很，每日里在街头见到她，都会让人眼睛一亮。女人有瀑布般的长发，梳理的纹丝不乱，用发夹盘在头顶上。女人有修长的身材，她喜欢穿旗袍，虽然只是廉价衣料，却显得窈窕有致。她哪里像是守着地摊赚生活啊，简直就是把整条街当成她的舞台，活得从容而优雅。”
　　青花，青花，无论是作为珍贵的艺术品被摆放在豪华博古架上，还是作为寻常器物被搁在贫寒人家的灶头；无论是身处繁华之境，还是身居陋室寒斋，总是素心安宁，泰然自若，自适其适，不为繁华易素心。