一个国家的形象既包括经济形象、政治形象也包括文化形象、军事形象等。这其中，国家文化形象作为国家形象的重要组成部分，具有独特的价值和意义。国家文化形象是一个国家文化传统、文化行为、文化实力的集中体现，它如同一把界尺，反映了一个国家的国民素质和精神风貌。良好的国家文化形象是一个国家的经济形象和政治形象的支撑，对国家形象具有巨大的提升作用。
　　


　　影视文化作为国家物质文化和精神文化的重要组成部分，它在很大程度上承担着塑造和确立国家文化形象的历史使命。美国好莱坞大片在全世界范围内的覆盖和传播，一方面为美国的国民经济做出了巨大的贡献，另一方面，美国的文化价值观念和国家形象更是通过这些影视文化产品而深入世人人心。像《阿甘正传》、《泰坦尼克号》、《勇敢的心》、《拯救大兵瑞恩》等不同种类的商业大片，几乎从各个角度展示了美国的政治、经济、军事、文化、习俗以及民族精神等。从这些好莱坞的大片中，我们可以看到，银幕上的美国人总是富于冒险和进取精神的，他们崇尚个人英雄主义，宣扬自由的人性；由此，美国那种民主与自由的国家形象便在观众的心理油然而生。而在亚洲，“韩流文化”更以破竹之势席卷了亚洲各国，韩国影视之所以受到越来越多世界观众的喜爱，就是因为他们通过影视作品中的文化传统和文化精神的传播为自己的国家文化形象进行了更新和重塑。从韩国的作品中，我们可以感觉到韩国人总是趋向于一种“哀而不怨，怒而不伤”的平和式、中庸式文化传统。韩国人特别珍爱和善于挖掘传统文化，他们眷恋古老习俗、讲究礼历史礼仪；在人际交往上，总有一种善意和温情流淌在人与人的中间。
　　而目前的中国影视，尤其是近年来面向海内外观众的古装商业电影大片，如《英雄》、《十面埋伏》、《无极》再到《夜宴》和《满城尽带黄金甲》，这些看似视觉盛宴的国产大片，其流于形式的所谓古老东方情调和灿烂历史图景非但没能触及到中国历史文化的精髓、传播和塑造出优秀的国家文化形象，反而影片中的消极、落后的成分还在一定程度上使我们的国家历史文化形象，被一些不太了解中国历史、文化和民族精神的世界观众造成了对于中国文化形象的误读。近年来的这些商业大片虽然都以中国历史的某个或明确或模糊的时代作为影片情节的构架和依托，但由于这些影片中的情节和人物总是游离于传统文化底蕴之外，故此，许多观众并不能从银幕上具象地感知中国文化的博大精深和灿烂悠久的国家文化形象和民族形象。
　　另外，近年来的商业大片几乎全采用了悲剧的叙事模式，其叙事内容和类型上既有命运悲剧、社会悲剧、情感悲剧，更有着家庭伦理悲剧（像《夜宴》和《满城尽带黄金甲》）。这些集群式的悲剧性作品使近年来的中国影坛弥漫着一种浓郁的悲剧气息。这种一而再、再而三的“悲剧中国”形象在西方观众的“他者”形象中就是：中国人在历史上消极、颓丧、社会秩序混乱、人身自由被禁锢、人性往往被戕害。长此下去，我们的商业大片虽能以一种猎奇的策略在国际影视市场上收取丰厚的经济利润，但在无形之中，也在一定程度上损害和诋毁了我们的国家历史文化形象和优秀的民族精神。我们的商业大片并未能像好莱坞大片那样形成丰厚的经济收益和优秀的国家文化形象传播相得益彰的良性局面。
　　 《满城尽带黄金甲》的票房佳绩给我们带来一些欣慰，因为我们早就期待着中国电影能迎来产业化发展的春天；但同时这部影片也引发了我们的几分忧思：电影作为一种可以负载民族历史文化形象、文化精神和意识形态的载体，在中国，编导们何时才能更新和重塑出一个历久弥新的真实而又客观的中华民族的历史文化形象呢？
　　
　　作者简历
　　张阿利，西北大学广播电影电视系主任，教授，电影学硕士生导师，中国传媒大学博士。
　　陕西省电影家协会副主席，中国高校影视学会理事，中国视协高校艺委会常务理事，中国电视艺术家协会会员、中国电影艺术家协会会员，荣获陕西省十佳电视艺术工作者称号。
　　主要从事广播电影电视学、新闻学、广告学研究及教学工作，尤其致力于中国西部影视文化与产业化研究，现主持国家社科基金项目全国艺术科学十五规划项目两项、陕西省社科十五规划项目、陕西省社科基金项目、省教育厅社科项目等多项。
　　出版专著《电影读解与评论》等，编著《大话西部电影》、《电视产业经营学》、《电视剧策划艺术论》等，在《光明日报》、《中国广播电视学刊》、《电影艺术》、《当代电影》、《人文杂志》、《新闻知识》、《唐都学刊》、《南方周末》、《文艺报》等报刊发表多篇论文和文章，获多项科研奖励。
　　兼任陕西省“五个一工程”奖广播影视组专家评委、陕西省广播电影电视局电视剧（剧本）审查组专家、西安电影制片厂专家审片组成员、西安市影评“希望奖”评委、陕西电视台专家顾问等。创作电影文学剧本三部、电视剧本四部、电视专题片两部。
　　
　　通讯地址：陕西西安 西北大学南校区文学院广播电影电视系
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