论文部分内容阅读
摘要：中国古诗词歌曲，语言简洁明快，词意优美具有非常浓厚的艺术气息。本文通过对古诗词艺术歌曲的特点以及重要性进行了分析，旨在提高古诗词艺术歌曲的演唱水平。
关键词：中国古诗词;艺术歌曲;演唱;探析
前言
古诗词是我国特有的艺术形式，在创作之初就是可以配乐吟唱的。古诗词的语言精炼简洁，语境优美具有丰富的文化气息。尤其是以古诗词的形式配与乐曲，深受人们的喜爱。这种艺术歌曲形式，是我国传统人民的智慧表现，是我国重要的文化遗产。
1.古诗词艺术歌曲的概述
古诗词艺术歌曲，是将我国古代诗人所做的诗词配乐乐曲，所演唱出来的一种歌曲表现形式。根据我国现存的古诗词资料，可以看出古诗词艺术歌曲的种类有许多种，将这些艺术歌曲进行分类，可以分为三种：古词古曲、古词今曲、仿古诗词曲。古词古曲主要就是指，我国古代流传下来的现存的具有完整诗词，以及完整的曲谱的歌曲。这类完整的古诗词艺术歌曲，我国只有少部分流传了下来。古词今曲是指，我国当代的作曲家，将古代的诗词重新谱曲，所表现出来的艺术歌曲形式。在现代这种歌曲的作品有很多，比如众所周知的歌曲《人约黄昏后》，歌词为朱淑真《生查子·元夕》（也有说是欧阳修所作），邓丽君演唱。歌曲《但愿人长久》，歌词为苏轼的《水调歌头》，王菲演唱。歌曲《月满西楼》，歌词为李清照《一剪梅》，龚玥演唱。歌曲《枉凝眉》，歌词为曹雪芹《枉凝眉》，于文华演唱。仿古体诗词曲，就是指现代的作曲家仿照古人创作诗词的方式，而创作的歌曲，并进行谱曲，所演唱出来的艺术歌曲。
2.中國古诗词艺术歌曲所展现的音乐美
古代诗词艺术歌曲，以简练的文字，美的旋律，将古代人民的生活以及情感展现了出来，反映了当时的社会状态以及人们的思想感受。因此具有非常浓厚的音乐美感，具体表现有以下三点：
2.1节奏美
古代诗词艺术歌曲的旋律非常简洁明快，人们将具有规律，重复性的节奏，展现出来。如风吹过树叶抖动的声音、劳动人民喊号子的声音、水滴落的声音、鸟的叫声。这些既有规律又轻快的声音能够，从心灵上带给人们舒适和享受。在创作歌曲的过程中，将这些节奏辅以强弱音，在演奏过程中注入感情，就形成节奏感明快的曲调。古诗词在创作的过程中必须符合，一定的押韵格式。诗词在诵读的过程中，必须要体现语音的强弱以及轻重的区别。因此具有非常强烈的节奏感。这种押韵感与歌曲的旋律融合一体，让古诗词具有，非常明快的节奏感以及韵律感。
2.2音调美
每个音阶都有不同的音调，每首艺术歌曲都是有不同的音调组合而构成的，所以也就构成了不同音调不同风格不同类型的歌曲。而古诗词是有许多单独的文字组合而成的，这些文字经过组合，也形成了不同的音调。诗词的旋律的表现形式主要是由平仄律所展现出来的。它能够对诗词的声调进行区别，将平仄律按照一定的规律进行重复，也可以形成和谐、明快、清晰的音调。随着时代的更替，古代文人用他们的智慧，将诗词的韵律进行完善以及修饰，古诗词在音调和旋律的融合下，将诗词所具有的音调美更加充分地展现了出来。
2.3声情美
节奏和音调，都是由诗词的文字的发音以及规律、轻快的声音融合而成的，但是，诗词的音乐美并不是依靠这些就可以体现的，更取决于，创作过程中情感的表达。将节奏、音调、情感融合为一体，才可以展现出古诗词艺术歌曲的音乐美。对于古诗词艺术歌曲的演唱，每一个诗作都是诗词人“情感”的重要体现，只有唱出诗人诗作中所表现出的“情”才是对歌曲最好的表现。道出“情”是发“声”的前提，只有表现出了情才能真正做到“声情并茂”。
3.中国古诗词艺术歌曲的现代延伸
现代大街上，广为传唱的都是流行歌曲。流行歌曲具有浓厚的娱乐性以及大众性，而古代诗词也是由朝代更替，而流传下来的，它体现了我国艺术形式的变化与发展。随着近些年，我国对传统文化的大力推崇，许多词曲创作者，为了展现中国的传统文化，将古诗词与现代流行音乐相结合，创作了许多脍炙人口的音乐。古诗词艺术歌曲，具有优美的意境，唯美的曲调，经过现代艺术的再加工，能够让当代的年轻人，感受到中国传统文化艺术魅力，让古代诗词得到传承和弘扬，向世界展现中国传统文化的音乐魅力。
结论
总体而言，随着时代的进步，当代的词曲创作者，对中国古诗词进行了在加工，将流行音乐元素与古诗词融合一体，让年轻的一辈，感受到传统音乐的魅力。古诗词艺术歌曲的创作，能够让更多的人们感受到中华民族文化的艺术魅力，可以激发人们对古诗词的喜爱之情，进而激发人们的爱国之情，陶冶年轻人的情操，提高人们的文化素养，更加能够展现出我国传统文化的音乐魅力。
参考文献：
[1] 韦歌. 中国当代古诗词艺术歌曲演唱分析及韵味把握[D]. 河南大学.
[2] 罗曼丽. 声中有境 入韵传神——中国古诗词艺术歌曲演唱的美学剖析[J]. 中国文艺家， 2017， 000（012）：P.66-66.
[3] 沈佳文. 中国古诗词艺术歌曲演唱中润腔的处理[J]. 考试周刊， 2015， 000（013）：31-32.
[4] 黄愕芳. 简论中国古诗词艺术歌曲演唱特点[J]. 北方音乐， 2017， 037（001）：200-200.
[5] 韩静. 声中有境 入韵传神——中国古诗词艺术歌曲演唱的美学剖析[J]. 交响：西安音乐学院学报， 2015（2）：127-131.
[6] 沈佳文. 中国古诗词艺术歌曲演唱中的民族风格体现[D]. 上海音乐学院， 2010.
关键词：中国古诗词;艺术歌曲;演唱;探析
前言
古诗词是我国特有的艺术形式，在创作之初就是可以配乐吟唱的。古诗词的语言精炼简洁，语境优美具有丰富的文化气息。尤其是以古诗词的形式配与乐曲，深受人们的喜爱。这种艺术歌曲形式，是我国传统人民的智慧表现，是我国重要的文化遗产。
1.古诗词艺术歌曲的概述
古诗词艺术歌曲，是将我国古代诗人所做的诗词配乐乐曲，所演唱出来的一种歌曲表现形式。根据我国现存的古诗词资料，可以看出古诗词艺术歌曲的种类有许多种，将这些艺术歌曲进行分类，可以分为三种：古词古曲、古词今曲、仿古诗词曲。古词古曲主要就是指，我国古代流传下来的现存的具有完整诗词，以及完整的曲谱的歌曲。这类完整的古诗词艺术歌曲，我国只有少部分流传了下来。古词今曲是指，我国当代的作曲家，将古代的诗词重新谱曲，所表现出来的艺术歌曲形式。在现代这种歌曲的作品有很多，比如众所周知的歌曲《人约黄昏后》，歌词为朱淑真《生查子·元夕》（也有说是欧阳修所作），邓丽君演唱。歌曲《但愿人长久》，歌词为苏轼的《水调歌头》，王菲演唱。歌曲《月满西楼》，歌词为李清照《一剪梅》，龚玥演唱。歌曲《枉凝眉》，歌词为曹雪芹《枉凝眉》，于文华演唱。仿古体诗词曲，就是指现代的作曲家仿照古人创作诗词的方式，而创作的歌曲，并进行谱曲，所演唱出来的艺术歌曲。
2.中國古诗词艺术歌曲所展现的音乐美
古代诗词艺术歌曲，以简练的文字，美的旋律，将古代人民的生活以及情感展现了出来，反映了当时的社会状态以及人们的思想感受。因此具有非常浓厚的音乐美感，具体表现有以下三点：
2.1节奏美
古代诗词艺术歌曲的旋律非常简洁明快，人们将具有规律，重复性的节奏，展现出来。如风吹过树叶抖动的声音、劳动人民喊号子的声音、水滴落的声音、鸟的叫声。这些既有规律又轻快的声音能够，从心灵上带给人们舒适和享受。在创作歌曲的过程中，将这些节奏辅以强弱音，在演奏过程中注入感情，就形成节奏感明快的曲调。古诗词在创作的过程中必须符合，一定的押韵格式。诗词在诵读的过程中，必须要体现语音的强弱以及轻重的区别。因此具有非常强烈的节奏感。这种押韵感与歌曲的旋律融合一体，让古诗词具有，非常明快的节奏感以及韵律感。
2.2音调美
每个音阶都有不同的音调，每首艺术歌曲都是有不同的音调组合而构成的，所以也就构成了不同音调不同风格不同类型的歌曲。而古诗词是有许多单独的文字组合而成的，这些文字经过组合，也形成了不同的音调。诗词的旋律的表现形式主要是由平仄律所展现出来的。它能够对诗词的声调进行区别，将平仄律按照一定的规律进行重复，也可以形成和谐、明快、清晰的音调。随着时代的更替，古代文人用他们的智慧，将诗词的韵律进行完善以及修饰，古诗词在音调和旋律的融合下，将诗词所具有的音调美更加充分地展现了出来。
2.3声情美
节奏和音调，都是由诗词的文字的发音以及规律、轻快的声音融合而成的，但是，诗词的音乐美并不是依靠这些就可以体现的，更取决于，创作过程中情感的表达。将节奏、音调、情感融合为一体，才可以展现出古诗词艺术歌曲的音乐美。对于古诗词艺术歌曲的演唱，每一个诗作都是诗词人“情感”的重要体现，只有唱出诗人诗作中所表现出的“情”才是对歌曲最好的表现。道出“情”是发“声”的前提，只有表现出了情才能真正做到“声情并茂”。
3.中国古诗词艺术歌曲的现代延伸
现代大街上，广为传唱的都是流行歌曲。流行歌曲具有浓厚的娱乐性以及大众性，而古代诗词也是由朝代更替，而流传下来的，它体现了我国艺术形式的变化与发展。随着近些年，我国对传统文化的大力推崇，许多词曲创作者，为了展现中国的传统文化，将古诗词与现代流行音乐相结合，创作了许多脍炙人口的音乐。古诗词艺术歌曲，具有优美的意境，唯美的曲调，经过现代艺术的再加工，能够让当代的年轻人，感受到中国传统文化艺术魅力，让古代诗词得到传承和弘扬，向世界展现中国传统文化的音乐魅力。
结论
总体而言，随着时代的进步，当代的词曲创作者，对中国古诗词进行了在加工，将流行音乐元素与古诗词融合一体，让年轻的一辈，感受到传统音乐的魅力。古诗词艺术歌曲的创作，能够让更多的人们感受到中华民族文化的艺术魅力，可以激发人们对古诗词的喜爱之情，进而激发人们的爱国之情，陶冶年轻人的情操，提高人们的文化素养，更加能够展现出我国传统文化的音乐魅力。
参考文献：
[1] 韦歌. 中国当代古诗词艺术歌曲演唱分析及韵味把握[D]. 河南大学.
[2] 罗曼丽. 声中有境 入韵传神——中国古诗词艺术歌曲演唱的美学剖析[J]. 中国文艺家， 2017， 000（012）：P.66-66.
[3] 沈佳文. 中国古诗词艺术歌曲演唱中润腔的处理[J]. 考试周刊， 2015， 000（013）：31-32.
[4] 黄愕芳. 简论中国古诗词艺术歌曲演唱特点[J]. 北方音乐， 2017， 037（001）：200-200.
[5] 韩静. 声中有境 入韵传神——中国古诗词艺术歌曲演唱的美学剖析[J]. 交响：西安音乐学院学报， 2015（2）：127-131.
[6] 沈佳文. 中国古诗词艺术歌曲演唱中的民族风格体现[D]. 上海音乐学院， 2010.