【摘要】他将钢琴还给她，他玩够了，这些相会，令他觉得自己似嫖客，他想她关。他，但她没有，琴是她的，她走吧。他不开心，因为他只会想着她，什么也不能做，这是他痛苦的原因，睡不好食不好，所以她若没带任何感情来的话，请她离开，走，走!出去!离开他的地方。
　　【关键词】哑　男性霸权　欲望
　　
　　一、哑
　　
　　电影的主人公艾达。从6岁时的那场意外事故之后就再也没有说过话了，也许心爱男朋友的离去给她的身心都带来了无尽的痛苦，也许当时也有雷电击中她，这也无从考证。但这些都不重要，重要的是故事就是以这个“哑”的女人展开，并一步步的向前推进的。带着自己和“前夫”的女儿嫁到这座岛上，如果我是斯图尔特，我绝对不会允许自己的未婚妻有了孩子，而且这孩子将会和自己一同居住。也许在故事的一开头，就给我们这样一个暗示——男性霸权地位的动摇。
　　的确，随着故事的发展，也正是在这个“哑”女人的生活中，她不满斯图尔特的对待，不满没有钢琴的日子，但又不能用言语直接表达，这种欲裂的痛苦也只用通过撕衣服，打耳光来变变相发泄。静寂的外表下隐藏着躁动的内心。艾达的女儿说：“我妈妈说大部分人说的都是废话，听了也没意思”。她“哑”了吗?没有，正如她自己所说的那样：“奇怪的是，我并不认为自己寂静，因为我会弹钢琴”，钢琴演奏的音乐则替代了她的声音，同时宣泄着自己的寂寞和痛苦。影片主题音乐风格简约质朴，在音符自由的流淌中弥漫着浪漫悠扬的气息，这样的音乐语言无疑具有强烈的诱惑力。她并非我们想象的那样，她甚至更火热，更想冲出眼前的束缚，她比谁都能“说”，她的内心中暗藏着某种尚未发觉的神秘物质。
　　
　　二、可悲的男性霸权
　　
　　导演筒·坎皮恩说：“我想讲男性和女性之间的关系，讲爱和性的错综复杂性，也讲性压抑。”但是，影片中所描述的性，也从另一个侧面讲以往男性霸权地位撞的粉碎。
　　故事中艾达带着女儿远嫁暂且不说，除此之外，我们不难发现艾达冷漠、我行我素，甚至有些不近人情，在面对丈夫斯图尔特的时候。她从未对他展露笑颜，在婚礼结束之后便近乎无理的撕掉礼服。与之相反的是斯图尔特的表现，在去接近艾达的时候他便紧张不安。在与艾达的相处之中，他是胆怯的是弱者。在艾达和斯图尔特的关系中，艾达处于掌控的地位，这在后来一场艾达抚摸斯图尔特的戏中也可以看出来：艾达以抚摸斯图尔特来思念贝恩斯的身体，当斯图尔特不愿脱自己的裤子时，艾达一个固执的手势阻止了丈夫的动作。女人处于掌控的位置，这是对男性视角的一个巨大颠覆。
　　
　　三、这个物质叫做欲望
　　
　　艾达的情欲是这部电影的一个主题。在最初来到岛上的时候，艾达唯一的渴望就是弹钢琴。而在钢琴课的进行当中，贝恩斯渐渐唤醒了艾达深藏的欲望。欲望的觉醒是缓慢的而不可抵挡的。当贝恩斯因为感觉无法让艾达爱上自己而灰心的将钢琴退还给了斯图尔特后，一向醉心于钢琴的艾达竟然对属于自己的钢琴视而不见。艾达不再满足于音乐，一种新的欲望唤醒了她沉睡的热情。她勇敢地去找贝恩斯，表达自己的爱欲。艾达要回去的时候，贝恩斯不断地问艾达：“你会再来吗?你是爱我的吗?”艾达看着镜子里自己的脸，似乎在向自己询问，却一个也没有回答。艾达更多的是爱着自己心中的欲望，这是一种高度的女性中心主义。女性的情欲被摆到了核心的位置上，她好像与生俱来的便拥有一种选择的优势，既不屈从于性的压抑又不被性所禁锢，这样的自由境界颠覆了现存的男性本位的社会意识，集中反映了女性本位问题。
　　最后，我想用艾达父亲的一句话结尾：“这是一种黑暗的技能，总有一天会毁了我。”