【摘 要】
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<正> 翁偶虹在《谈“舞台性”》(载《新剧本》1988年四期)一文中说,剧本的舞台性,是说案头的剧本,怎样能博得导演的首肯,演员的青睐,心悦诚服地愿意导,愿意演,使观众也同样地
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<正> 翁偶虹在《谈“舞台性”》(载《新剧本》1988年四期)一文中说,剧本的舞台性,是说案头的剧本,怎样能博得导演的首肯,演员的青睐,心悦诚服地愿意导,愿意演,使观众也同样地欢迎它。但是剧本毕竟是用文字写在平面的纸上,写出舞台上演出的立体感,势必要求作者掌握着舞台性。要求于编剧者心目中脑子里的舞台,要象真的舞台正在演出一样。这座舞台,扪之无形,扣之无声,但编剧者必须有想象的形与声。但是,这座心目中的舞台,非常广泛复杂。因为京剧是综合的艺术,她本身就包括了唱、念、做、
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