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摘 要：通过对明代椅凳家具装饰形式线脚、雕刻、装饰镶嵌的研究和把握，归纳明代家具的装饰特点及对近代家具的影响。
关键词：明代家具，椅凳，装饰特点
Abstract: Through the form of lines of Ming furniture foot stool, sculpture, decorative mosaic research and grasp of the summarized characteristics of the Ming Dynasty furniture, decoration and the impact of modern furniture.
Keywords: Ming Dynasty furniture, benches, decorative features
一．椅凳家具装饰线脚
明代家具的线脚装饰形式较少，线条简单，质朴，多以直线条为主，从椅凳类家具的搭脑和腿足来进行阐述，从明初期发展到明中期后，家具的形体更加成熟完备，逐步迈向明式家具的高峰阶段，这一时期家具的线脚装饰表达的淋漓尽致，线条挥洒自如。
1.搭脑
搭脑是椅子上端的横梁，因坐时后仰脑袋搭于其上而得名。另外，巾架、盆架、衣架上面的横梁也可称之为搭脑。其基本形式有圆形、扁形、方形三种。在三种基本形状的基础上，又变化为直线的、弓背形曲线的，向上翘起的曲线，中间突起两边下滑的曲线，还有圈椅后背的椅圈顺势延至前端扶手的曲线等等，可谓千变万化。但不论是直线，还是曲线，都具有流畅、挺秀的特色。明中期搭脑线型装饰较之前期有大的突破，明初期椅子搭脑的直线形式在这一阶段演变为符合人机工学的曲线形式，线条运用精雅、凝练。
2.腿足
明初期，家具的腿足线脚装饰还是延续前代家具腿足的线型式样，这时期较为流行的是直腿足，还有常见的直腿内翻马蹄、三弯外翻马蹄足等形式。总的来看，明初期家具腿足线脚的装饰大体上以素雅，简拮为主，这时期的家具制作工匠依然继承传统的工艺手法，线脚的装饰上欠缺创新和改进。明中期后，椅类家具腿足线脚多以圆形居多，其中圆形腿足中最多是正圆的，光素无线脚装饰。这种正圆形腿足是一直以来延续宋朝时期家具腿足的风格，简练，质朴;随着家具品类的增加，家具装饰的需要，椅类家具腿足的线脚装饰由正圆形的式样有所改进，在币圆形的基础上开混面，混面或宽窄相等，或有宽有窄而做规律的相间;圆形腿足出现的另外一种变体是面棱瓣，表现形式是每两个凹槽之间凸起脊线，其中后两者经常出现在一腿三牙的形式中。
二．椅凳家具装饰雕刻
雕刻是中国古典家具装饰上采用的重要处理手法，雕刻技术最早的起源是见于商周时期，宋元时期家具少雕刻，多显朴实、淡雅，家具装饰发展到明朝时期，其手法稍丰富鲜活些，雕刻装饰技法发展到明清时期达到辉煌阶段。
从中国古代人们“席地而坐”到自汉代西域胡床进入中原地区，再到南北朝时期高型坐具陸续出现，垂足而坐开始流行，唐代高的桌、案、椅、凳已经有不少人使用，但同时也有席地而坐的，两种憩居方式同时存在，经五代十国至宋，世风大变，家具风格也一改故辙，由唐代的浑圆、丰满向清秀靠近，而且椅子的种类也趋于完备，垂足坐完全代替了席地坐，高型家具占据统治地位，特别是明清时期，椅子的发展已经达到中国古代的高潮阶段，椅子的品类、形制、结构、工艺等都在宋元时期的基础上不断完善，明前期到明中期家具式样延续前代的式样和装饰风格，这时期家具雕刻装饰有元朝时期的影子，同时也趋向于新的尝试。
1.靠背板
明初明式家具椅子靠背雕刻，这段时期家具雕刻装饰在椅类靠背板上体现的不多，出现的大多数通体光素的为多，后期慢慢的在背板显眼处雕刻装饰小面积的适合纹样或单独纹样。体现了从无到有、由少到多、由粗到细的流变过程。这种雕刻装饰形式在明式家具椅背装饰中最为常见，力求创造灵动通透、主题突出的美学效果。适合纹样主要是在如意云头形、圆形或方形的框架内雕刻装饰各类题材，以如意云头形框架最为常见，也最具特色。主要题材有各类卷草、植物花卉、云头、变体寿字纹、各类龙凤及麒·麟等飞禽走兽纹。明中期在背板显眼处雕刻装饰小面积的适合纹样或单独纹样，这种雕刻装饰形式在明式家具椅背装饰中最为常见，力求创造灵动通透、主题突出的美学效果。适合纹样主要是在如意云头形，圆形或方形的框架内雕刻装饰各类题材，以如意云头形框架最为常见，也最具特色。主要题材有各类卷草、植物花卉、云头、变体寿字纹、各类龙凤及麒麟等飞禽走兽纹。
2.腿足
明清家具的腿足雕刻装饰堪称家具雕刻部位的一个亮点，明初期家具腿足雕刻装饰刚刚起步，主要形式还是延续前代的做法。明式家具的腿足在造型上作方、圆、扁方、椭圆等形式之变化和饰以丰富的线脚外，根据形体和造型的要求，常在整个腿型的上、中、下不同部位作雕刻装饰处理，以求得别具匠心的形式美。腿足部雕刻装饰。明式家具的腿足在造型上作方、圆、扁方、椭圆等形式之变化和饰以丰富的线脚外，据形体和造型的要求，常在整个腿型的上、中、下不同部位作雕刻装饰处理，以求得别具匠心的形式美。三个部位的雕刻装饰处理形式分别为:一是在腿足的上部，与面框、牙板的交接处，随形体结构变化雕刻装饰图案;二是在腿足的脚头部位饰以图案;三是在腿足的中间部位饰以与上下图案呼应的雕刻装饰。
三.椅凳家具装饰镶嵌
明代的椅凳类家具镶嵌装饰材料种类少，技法简单，多数是以镶嵌大理石居多。大理石镶嵌处于靠背板的中心位置，大理石的云纹图案似山水、似云雾，清新秀丽的景象，这种手法在明时期是较为常用的镶嵌手法，也多取大理石的山水文饰的特点在椅子靠背处或桌凳类家具的面板和凳面处进行镶嵌装饰处理。镶嵌的装饰部位多集中在椅子靠背板和凳类的座底部，使用的纹样装饰多是吉祥图案、山水人物自然的文饰。
结语： 明代椅凳家具的装饰特点充分发挥在其造型、结构、用料和做工等细节,集科学性和艺术性一身,既有物质功能的实用性,又有精神功能的欣赏性,是千百年家具艺术的高度发展和总结.以此奠定了明代家具在中国家具史上重要并且意义深远的影响！
参考文献：
[1] 胡文彦. 中国家具鉴定与欣赏. 上海:上海古籍出版社,1996.
[2] 庄 容，吴叶红.家具与陈设.北京: 中国建筑工业出版社, 1997.8
[3] 周 耀 ,宋秀. 明代家具结构装饰特点分析 .沈阳建筑工程学院学报, 2000.6
[4] 吴 江.明式家具的“ 道”“器”之美及对现代产品设计的启示.包装工程, 2006
[5] 谈 菁 明代家具艺术美及其形成因素浅析.魅力中国.2009
关键词：明代家具，椅凳，装饰特点
Abstract: Through the form of lines of Ming furniture foot stool, sculpture, decorative mosaic research and grasp of the summarized characteristics of the Ming Dynasty furniture, decoration and the impact of modern furniture.
Keywords: Ming Dynasty furniture, benches, decorative features
一．椅凳家具装饰线脚
明代家具的线脚装饰形式较少，线条简单，质朴，多以直线条为主，从椅凳类家具的搭脑和腿足来进行阐述，从明初期发展到明中期后，家具的形体更加成熟完备，逐步迈向明式家具的高峰阶段，这一时期家具的线脚装饰表达的淋漓尽致，线条挥洒自如。
1.搭脑
搭脑是椅子上端的横梁，因坐时后仰脑袋搭于其上而得名。另外，巾架、盆架、衣架上面的横梁也可称之为搭脑。其基本形式有圆形、扁形、方形三种。在三种基本形状的基础上，又变化为直线的、弓背形曲线的，向上翘起的曲线，中间突起两边下滑的曲线，还有圈椅后背的椅圈顺势延至前端扶手的曲线等等，可谓千变万化。但不论是直线，还是曲线，都具有流畅、挺秀的特色。明中期搭脑线型装饰较之前期有大的突破，明初期椅子搭脑的直线形式在这一阶段演变为符合人机工学的曲线形式，线条运用精雅、凝练。
2.腿足
明初期，家具的腿足线脚装饰还是延续前代家具腿足的线型式样，这时期较为流行的是直腿足，还有常见的直腿内翻马蹄、三弯外翻马蹄足等形式。总的来看，明初期家具腿足线脚的装饰大体上以素雅，简拮为主，这时期的家具制作工匠依然继承传统的工艺手法，线脚的装饰上欠缺创新和改进。明中期后，椅类家具腿足线脚多以圆形居多，其中圆形腿足中最多是正圆的，光素无线脚装饰。这种正圆形腿足是一直以来延续宋朝时期家具腿足的风格，简练，质朴;随着家具品类的增加，家具装饰的需要，椅类家具腿足的线脚装饰由正圆形的式样有所改进，在币圆形的基础上开混面，混面或宽窄相等，或有宽有窄而做规律的相间;圆形腿足出现的另外一种变体是面棱瓣，表现形式是每两个凹槽之间凸起脊线，其中后两者经常出现在一腿三牙的形式中。
二．椅凳家具装饰雕刻
雕刻是中国古典家具装饰上采用的重要处理手法，雕刻技术最早的起源是见于商周时期，宋元时期家具少雕刻，多显朴实、淡雅，家具装饰发展到明朝时期，其手法稍丰富鲜活些，雕刻装饰技法发展到明清时期达到辉煌阶段。
从中国古代人们“席地而坐”到自汉代西域胡床进入中原地区，再到南北朝时期高型坐具陸续出现，垂足而坐开始流行，唐代高的桌、案、椅、凳已经有不少人使用，但同时也有席地而坐的，两种憩居方式同时存在，经五代十国至宋，世风大变，家具风格也一改故辙，由唐代的浑圆、丰满向清秀靠近，而且椅子的种类也趋于完备，垂足坐完全代替了席地坐，高型家具占据统治地位，特别是明清时期，椅子的发展已经达到中国古代的高潮阶段，椅子的品类、形制、结构、工艺等都在宋元时期的基础上不断完善，明前期到明中期家具式样延续前代的式样和装饰风格，这时期家具雕刻装饰有元朝时期的影子，同时也趋向于新的尝试。
1.靠背板
明初明式家具椅子靠背雕刻，这段时期家具雕刻装饰在椅类靠背板上体现的不多，出现的大多数通体光素的为多，后期慢慢的在背板显眼处雕刻装饰小面积的适合纹样或单独纹样。体现了从无到有、由少到多、由粗到细的流变过程。这种雕刻装饰形式在明式家具椅背装饰中最为常见，力求创造灵动通透、主题突出的美学效果。适合纹样主要是在如意云头形、圆形或方形的框架内雕刻装饰各类题材，以如意云头形框架最为常见，也最具特色。主要题材有各类卷草、植物花卉、云头、变体寿字纹、各类龙凤及麒·麟等飞禽走兽纹。明中期在背板显眼处雕刻装饰小面积的适合纹样或单独纹样，这种雕刻装饰形式在明式家具椅背装饰中最为常见，力求创造灵动通透、主题突出的美学效果。适合纹样主要是在如意云头形，圆形或方形的框架内雕刻装饰各类题材，以如意云头形框架最为常见，也最具特色。主要题材有各类卷草、植物花卉、云头、变体寿字纹、各类龙凤及麒麟等飞禽走兽纹。
2.腿足
明清家具的腿足雕刻装饰堪称家具雕刻部位的一个亮点，明初期家具腿足雕刻装饰刚刚起步，主要形式还是延续前代的做法。明式家具的腿足在造型上作方、圆、扁方、椭圆等形式之变化和饰以丰富的线脚外，根据形体和造型的要求，常在整个腿型的上、中、下不同部位作雕刻装饰处理，以求得别具匠心的形式美。腿足部雕刻装饰。明式家具的腿足在造型上作方、圆、扁方、椭圆等形式之变化和饰以丰富的线脚外，据形体和造型的要求，常在整个腿型的上、中、下不同部位作雕刻装饰处理，以求得别具匠心的形式美。三个部位的雕刻装饰处理形式分别为:一是在腿足的上部，与面框、牙板的交接处，随形体结构变化雕刻装饰图案;二是在腿足的脚头部位饰以图案;三是在腿足的中间部位饰以与上下图案呼应的雕刻装饰。
三.椅凳家具装饰镶嵌
明代的椅凳类家具镶嵌装饰材料种类少，技法简单，多数是以镶嵌大理石居多。大理石镶嵌处于靠背板的中心位置，大理石的云纹图案似山水、似云雾，清新秀丽的景象，这种手法在明时期是较为常用的镶嵌手法，也多取大理石的山水文饰的特点在椅子靠背处或桌凳类家具的面板和凳面处进行镶嵌装饰处理。镶嵌的装饰部位多集中在椅子靠背板和凳类的座底部，使用的纹样装饰多是吉祥图案、山水人物自然的文饰。
结语： 明代椅凳家具的装饰特点充分发挥在其造型、结构、用料和做工等细节,集科学性和艺术性一身,既有物质功能的实用性,又有精神功能的欣赏性,是千百年家具艺术的高度发展和总结.以此奠定了明代家具在中国家具史上重要并且意义深远的影响！
参考文献：
[1] 胡文彦. 中国家具鉴定与欣赏. 上海:上海古籍出版社,1996.
[2] 庄 容，吴叶红.家具与陈设.北京: 中国建筑工业出版社, 1997.8
[3] 周 耀 ,宋秀. 明代家具结构装饰特点分析 .沈阳建筑工程学院学报, 2000.6
[4] 吴 江.明式家具的“ 道”“器”之美及对现代产品设计的启示.包装工程, 2006
[5] 谈 菁 明代家具艺术美及其形成因素浅析.魅力中国.2009